里茨斯基
1890年—1941年
里茨斯基诞生于1890年11月23日,在 中俄,一个小型犹太人社区50公里,东南斯 摩棱斯克前俄罗斯帝国. 在他小时候,他生 活和学习的城市布斯克，现已成为白俄罗 斯，后来用了10年时间，在斯摩棱斯克生 活同他的祖父母和参加斯摩棱斯克文法学 校。一直对绘画表示有兴趣和才华，1909 年,他申请了艺术学院圣彼得堡,但遭到拒 绝。虽然他通过联考并合格的，因为根据 法律的沙皇政权只允许有限数量的犹太学 生到俄罗斯的学校和大学。
俄国构成主义
构成主义又名结构主义；发展与1913~20年代
构成主义是指由一块金属、玻璃、木块、纸块或者塑料组构结合成的雕塑。强调的是空间中的势（ movement），而不是传统雕塑着重的体积量感。
构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何 抽象理念，甚至运用到悬挂物和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。
构成主义的探索，从根本上改变了艺术的“内容决定形势”的原则， 其立场是“形势决定内容”。
构成主义认为技术和艺术不可分，“结构”是设计的起点，这一观点成 为了现代设计的起点，也是构成主义对包豪斯影响的主要表现。
构成主义的三个基本原则是：技术性、肌理、构成。
技术性代表社会实用性的运用；肌理代表对工业建设的材料的深刻理解和认识 ；构成象征组织视觉新规律的原则和过程。
第 三 国 际 纪 念 碑
弗拉基米尔· 塔特林 1918年受苏维埃美 术部委托而设计的《 第三国际纪念碑》（ 第八届苏维埃代表大 会展出 ）虽然未能 最终建成，但其方案 及模型却给人留下了 深刻印象，成为现代 艺术运动中的结构主 义功利精神的标志。
塔 特 林 作 品 绘 画 浮 雕
塔 特 林 在 家 中
马列维奇的至上主义思想影响了塔特林的结构主义和罗德琴 柯的非客观主义，并通过李西茨基传入德国，对包豪斯的设计教学 产生影响。20年代初，苏联文艺界对非写实艺术不再包容和接受， 马列维奇只得终止其对抽象艺术的探求，而以教学谋生。1927年， 他唯一的一本理论著作《非客观的世界》在德国出版。1935年，他 在贫困和默默无闻中离开人世
用 用 红 色 楔 形 打 败 白 色
俄国画家卡西米尔·塞文洛维奇·马列维奇（Kazimir Severinovich Malevich,1878——1935），至上主义艺术奠基人。 1878年2月11日生于乌克兰基辅的一个贫困家庭，具有立体主义和 未来主义的特色。曾参与起草俄国未来主义艺术家宣言。1935 年 5 月15日卒于列宁格勒 （今圣彼得堡 ）。 他从接受严谨的西方艺术美学的教育开始，后和康定斯基、 蒙德里安成一起成为早年几何抽象主义的先锋，最终以朴实而抽象 的几何形体，以及晚期的黑白或亮丽色彩的具体几何形体，创立这 个几乎只有他一个人独舞的至上主义艺术舞台。“模仿性的艺术必 须被摧毁，就如同消灭帝国主义军队一样。”这就是他铿锵有力的 表白。
主要特征：
简单、明确，采用简单的纵横版面编排为基础，以简单的几何形和纵 横结构来进行平面装饰。
强调几何图形与对比。通常直接展示结构，直线，直水平。 构成主义不是风格，而更注重功能性，是以几何方式规范外在世界的基本结构 ， 是视觉实用主义。 高效的信息传达需要构成主义平面设计风格。
俄 国 构 于奥廖尔，1902－1909年在基辅接 受专业艺术教育，后进入圣彼得堡皇家美术学院， 但3个月后就被校方劝退。与许多年轻的俄国前卫艺 术家一样，他在他在莫洛佐夫和史库金的艺术收藏 中看到了令他激动的印象派、野兽派、立体主义作 品。随后他于1909、1911和1913年三度前往巴黎， 与毕加索，乔治布拉克等立体主义画家交往，并在 艺术风格上受到很大影响，开始探索抽象绘画。 1915年间，他和弟弟贾伯（Gabo）住在挪威 ，共同从事构成主义创作。俩人于十月革命期间回 到俄国，佩夫斯纳一度和马列维奇、塔特林等人一 起在莫斯科美术学院任教。受塔特林等人的影响， 他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想，认为艺 术应具有实际的意义。贾伯还做了一些迎合特定需 要的建筑方案。可是不久，他们对实用艺术主张产 生不满，从而转向对艺术纯粹性的探索。由于政治 原因，佩夫斯纳和弟弟贾伯于1922－23年先后离开 俄国来到柏林。佩夫斯纳在柏林于马赛尔·杜尚有过 一次重要的交流。以后他们从绘画转向构成雕塑。 1923年他回到巴黎并一直定居与此，直到去世。
马列维奇
（Kasimier Severinovich Malevich,1878——1935）
白 底 上 的 黑 方 块
1917年前后，俄国十月革 命爆发期间，前卫艺术家 们为迎合社会变革的需要 ，进行艺术革命创造，建 立了“左翼艺术家联盟” ，马列维奇作为一名有为 艺术家，他和其他的一些 爱国艺术家们一样积极投 身于革命的热潮中。在此 期间，马列维奇的艺术作 品也同样表现出激情澎湃 的革命精神。
佩夫斯纳
Antoine－Pevsner(1886—1962)
构成主义
大致可分为两股潮流
01
02
03
04
构成主义
大致可分为两股潮流
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俄国构成主义设计运动，在艺术上也称“至上主义”运动。是俄国十月革命胜利前后在俄国的一批先 进的知识分子当中产生的前卫艺术运动。形势上受到立体主义和未来主义的影响。
构成主义的起源
背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影 响下，积极探索工业时代的艺术语颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑 料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成主义一词最 初出现在加波和佩夫斯纳1920年言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖 于油画所发表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着 塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄国产生了。 设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态 与空间之间的影响。
弗拉基米尔· 塔特林：(Vladimir Tatlin， 1885—1953)
他生于莫斯科，父亲是一 位工程师，母亲是一位诗人。 1909年他考入莫斯科绘画、建 筑、雕刻学校，可一年后便退 了学。从1911年起他陆续在前 卫艺术展览上层出作品。1913 年他来到巴黎，怀着仰慕之情 拜访了毕加索。毕加索以铁皮 、木板、纸片等实物材料所作 的拼贴作品，给他留下了极深 刻的印象。他曾向毕加索暗示 ，愿意留下来作其助手，可毕 加索却无动于衷。于是他回到 莫斯科，探索他自己的东西。 他创作了一批他称作“绘画浮 雕”的作品，并于1915年2月选 了六件在彼德格勒的《未来派 展览：特拉姆V》上展出。