第八章十九世纪自然主义和其他文学流派（一）第八章授课题目：十九世纪自然主义和其他文学流派教学目的与要求：了解自然主义的理论主张、思想艺术特点和发展状况；理解自然主义、象征主义和唯美主义的思想和艺术特征；掌握左拉、莫泊桑、波德莱尔创作的社会价值及艺术成就；教学重点和难点：《卢贡——马卡尔家族》的社会价值及艺术成就。

教学过程：教学内容：十九世纪自然主义和其他文学流派；教学方法：互动式的讲授；辅助手段：多媒体课件；）授课时间安排：6课时教学内容：第一节概述一、自然主义的理论主张、思想艺术特点和发展状况自然主义产生于１９世纪下半叶的法国，１９世纪末和２０世纪初传至欧美和世界各国。

１９世纪下半叶，欧洲资本主义获得长足发展，开始由自由资本主义向垄断资本主义过渡。

１９世纪５０至７０年代，法国处于第二帝国时期，经济有很大发展，同时进行殖民扩张。

拿破仑第三在政治上实行高压政策，迫害共和派。

由于他在军事上的无能，导致１８７０年以色当战役的惨败。

普法战争的爆发表明普鲁士日益强大，欧洲的几个强国存在利益分配不均的尖锐矛盾。

第二帝国的败北加深了民族矛盾，由此产生了１８７１年的巴黎公社。

巴黎公社也是社会主义思潮和工人运动发展的产物。

法国第三共和国时期，当局为了转移矛盾，制造了轰动一时的德雷福斯案件。

随着自然科学的发展和阶级矛盾的激化，实证主义、唯意志论、直觉主义等哲学思潮广泛流行。

这就是自然主义、唯美主义和象征派产生的社会背景。

自然主义在思想上受到实证主义、遗传学说和决定论的深刻影响。

它的哲学基础是孔德（１７９８—１８５７）的实证主义。

实证一词即“实在”、“确定”、“精确”的意思。

孔德的实证哲学（《实证哲学教程》，１８３０—１８４２）只研究具体的事实和现象，而不追究事实和现象领域内的本质与规律性。

他把一切现象看成不变的自然规律，不去探索原因和目的。

孔德力图将哲学融化于自然科学中，强调艺术要探索人，认为个人的社会性是生理条件所决定的东西，主张以人的病理状态作为道德研究的基础。

法国文学批评家泰纳（１８２８—１８９３）接受了他的观点，提出了“种族、环境、时代”三要素的论点。

种族包含人的先天的、生理的、遗传的和特定民族诸因素，环境包含物质和社会两重因素，也包括地理气候条件，时代包含文化和当时占优势的观念等因素。

他注意到要综合研究人所受到的各种影响，要写出特定时代、特定环境和特定类型的人物形象，但他不了解更重要的是人有社会属性和阶级属性，过分强调人的种族因素。

泰纳的《艺术哲学》（１８６５）以这种观点去研究意大利、尼德兰和希腊的艺术。

他以希腊气候的温和、多山的地貌、大海的包围、古代生活的简朴来解释希腊雕塑的特点。

１９世纪下半叶自然科学迅速发展，遗传学说是其中的一个分支。

问题是遗传理论只处于初级阶段。

遗传学家吕卡斯的《自然遗传论》把一切肉体的和精神的病例都归结为与遗传有关，认为遗传分先天和后天两种，生育具有先天性，但个体存在独特性和个性；遗传可表现在外部相似或内部相似，一个家族成员的过失可以影响整个家族，等等，它的作用几乎包括到社会、政治、世俗等一切方面。

自然主义最后还受到决定论的影响。

克洛德·贝尔纳（１８１３—１８７８）的《实验医学研究导论》（１８６５）以实验方法来对抗片面的经验论和唯理论。

他把自己的世界观方法论称为决定论，决定论即指精确决定任何现象发生的条件。

他认为在研究任何实物的性质时，必须探讨实物的特性和环境。

他承认自然界的客观因果性、必然性、规律性，具有唯物主义的观点。

他的理论是《卢贡----马卡尔家族》的脊柱。

自然主义是１９世纪文学思潮发展的产物。

自然主义本来是对浪漫主义的反拨，可是，左拉最早却是从接受浪漫主义开始踏上写作道路的，他后来的作品其实也并没有摆脱浪漫主义的影响，相反，倒是存在不少浪漫主义因素。

例如，《爱情的一页》充满抒情意味，具有浓厚的浪漫色彩。

至于自然主义与现实主义的关系，则是非常密切的。

自然主义作家对巴尔扎克、司汤达和福楼拜十分崇仰。

左拉认为巴尔扎克“压倒了整个世纪”，“大革命不仅把巴尔扎克变成了一个不自觉的民主派，还把他造就成一个通灵者，一个明天的预言家”；巴尔扎克描画了整个社会，创建了现代小说，是自然主义小说之父。

左拉赞赏司汤达的心理描写和暴露社会黑暗的大无畏精神，也把他看作自然主义小说之父。

左拉认为福楼拜是“本世纪的先驱，我们现代世界的画家和哲学家”。

他提出自然主义小说要以《包法利夫人》为典范，像福楼拜那样，完全消失在叙述后面，做一个冷漠的解剖学家。

左拉从浪漫主义转向的时候，曾经对历史上出现过的古典主义、浪漫主义和现实主义有过明确的评价，他的结论是他的全部好感在现实主义方面，“我完全接受它的创作方法。

”另外，莫泊桑认为巴尔扎克“创造了极其逼真的整个人类”，是“法国文学之父”。

他把司汤达看成“描绘风俗的先驱者”。

他是福楼拜的得意弟子，师承了福楼拜的现实主义创作方法。

追根溯源，自然主义的先驱是龚古尔兄弟，他们开创了从生理和病理学方面去研究人的先例，为自然主义开辟了道路。

此外，他们还提出了搜集“人的材料”的观点，为左拉所接受。

综上所述，自然主义的产生存在一条明显的发展轨迹，它是现实主义的一种演变。

自然主义一词经历了一个变化过程。

最早它指的是学者从事的博物史工作，然后又指自然科学和生物学。

在１７世纪，这个词具有了哲学意义，富尔蒂埃尔的词典（１７２７）的解释是：“通过机理法则解释现象，不去寻求天生的原因。

”在１９世纪，这个词进入美术领域，用来指再现真实的现代绘画，这种绘画上的现实主义从１８５５年起，具有粗俗的内涵。

卡斯塔尼亚里在１８６３年的《画评》中写道：“自然主义流派断定，艺术是各种形态和各种程度的生活的反映，它的唯一目的是，通过将自然引导到最高度的力量和最强烈的程度来再现自然。

这是同科学达到平衡的真实。

”１８６５年，左拉接受了这个词。

１８６６年，他称泰纳为“自然主义哲学家”。

６０年代龚古尔兄弟的创作已经显现自然主义的端倪。

自然主义理论的确立是在左拉发表了《实验小说》（１８８０）和《自然主义小说家》（１８８１）两部论文集之后。

自然主义文学在７０—８０年代达到盛期。

自然主义文学的思想特点是：第一，它继承１９世纪上半叶巴尔扎克、司汤达以及福楼拜的现实主义观点，将写真实和客观性视为文学创作的首要条件。

龚古尔兄弟力图描绘“真实的生活”，他们详细搜集材料，在巴黎郊区作“写生”笔记，他们写作的故事都是目睹过的。

左拉认为“一切艺术家都必须研究与再现真实的自然”，他要求艺术家“把自然如他所见到的那样移植在我们面前”。

他又说：“小说家的首要品质是真实感”，而“真实感就是如实地感受自然和表现自然”。

为此，就必须注意环境的作用：“全部活动过程就在于从自然中撷取事实，然后研究事实通过形势和环境的作用而产生的机制。

”强调环境和社会状况的作用，也就是将真实论建立在坚实的唯物主义之上。

自然主义小说家还提出要运用实证主义批评家的方法，获得“人的材料”，即要研究制约人的“外部环境”和“内部环境”。

“外部环境”包括社会、人情、时代等因素，“内部环境”包括心理和生理等条件。

他们认为“不要夸张，也不要强调，只要事实”。

这是对福楼拜详细占有材料和客观地对待描写对象的发展。

左拉在《卢贡家族的发迹》中，以143页的篇幅，对普拉桑镇和卢贡家族的起源作了极其详尽繁琐的考证和描写，就是所谓“科学精确性”的一例。

莫泊桑也主张“写真实”，不过他不同意要求写出全部真实，而认为“艺术是有选择的、有表现力的真实”。

第二，自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期，反映整个社会的成功经验。

《卢贡*.马卡尔家族》描写了第二帝国（1851——1870）从建立到崩溃的整个过程。

由于时代的发展，19世纪下半叶出现了不少新的社会现象，如大百货公司、铁路货运、煤矿工人的生活和大罢工，都是巴尔扎克没有描绘过的，在题材上具有创新意义。

此外，左拉等作家对下等人十分关注，并把他们的贫困生活和犯罪现象当作严重的社会现象来描绘，如把娜娜的堕落与第二帝国上层阶级的腐化联系起来，这种描写无疑也是对现实主义的发展。

但是，左拉不去发掘事物产生和变化的根源，这就束缚他去探索社会历史原因，了解事物的本质，因而在反映现实的深度上不如前期现实主义。

莫泊桑则擅长描写诺曼底农村和公务员阶层，并对金融界、新闻界和政界之间的黑幕有深刻的揭露。

第三，机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因。

爱·德·龚古尔说：“今日的小说担负着科学研究和科学课题的工作。

”又说：“我们的所有作品都建立在神经性疾病上。

”《费洛梅娜修女》写的是鲁昂医院里的故事，《热曼 妮· 拉塞特》包含歇斯底里的分析。

左拉认为遗传是“自然史的全部哲学所在”，把吕卡斯的遗传学观点原封不动地照搬到小说创作中，由于这种观点并不科学，所以左拉追求的科学性也就落空了。

左拉认为“应当像化学家和物理学家研究非生物及生理学家研究生物那样，去研究性格、感情、人类和社会现象”，实验小说是“以生理学为根据，去研究最复杂、最微妙的器官，处理的是作为人和社会成员的人的最高级行为”。

左拉没有从人是社会关系的总和这个观点去观察和理解人，错误地认为遗传是决定人的行动的“隐秘的动力”，用生理学的观点和方法去洞察人和社会现象，因而未能正确地反映一个家族的变迁，与巴尔扎克比较而言，是倒退了一步。

左拉将一个平民家族的发展、兴盛和衰落去象征第二帝国的盛衰，虽然有一定的揭露意义，但不免肤浅了一些。

自然主义文学的艺术特点是：第一、力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的想象，从而给人一种实录生活和照相式的印象。

左拉提出艺术家只是一名记录员，只需陈述事实，对自然不作任何改变和缩减，“把自然整体还原出来，毫无剔除”。

这种论点违反了艺术应该高于现实的原则，因而给自然主义带来琐碎、芜杂的缺陷，未能真正反映生活的本质。

有关放纵性欲的描写也是在这种观点的支持下，成为自然主义招致非议的一点。

莫泊桑也步左拉的后尘，在他的几部长篇小说中这样去展现上流社会人物的爱情生活，削弱了批判精神。

第二、擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理。

《小酒店》中古波和热尔维丝的婚礼，《萌芽》中的矿工罢工，《崩溃》中的战争场面，《巴黎之腹》中的菜市场，等等，场面浩大，气势浩瀚。

由于自然主义作家更注意“研究气质而不是性格”，更注意生理病例的表现，所以在他们的作品中，人物性格不再突出，他们的果敢、刚毅、富于正义感，或者野心勃勃、****等等，都是人物的气质表现，由他们的生理特点所决定的，他们并不是具有鲜明个性的典型。

第三、开始淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生活的“本来面目”去反映现实。