股劲挺拔俗的清高之气。
圆劲浑厚，具有空间及体积感。
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20
《清秘阁墨竹图》 元 柯九思 纸本 132.8厘米× 58.5厘米
中国古代花鸟画——群峰竞秀
泼墨晕渗——壳的质感 廖廖几笔——毛茸茸爪子
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21
《螃蟹》 明 徐渭
中国古代花鸟画——群峰竞秀
半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风， 笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
这两幅画在表现技法上有什么不同？
勾画、着色工整细致。
用笔豪放、简练概括。
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1
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2
花鸟画就是画花和鸟吗？
还有虫、 鱼、 走兽……
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3
中国古代最早的花鸟画是怎样的？
《人物龙凤》 战国
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4
《彩绘陶缸》 石器时代 仰韶文化
作者是怎样把五只牛描绘得如此形貌真切 ？
《五牛图》是我国现存的最早用纸作画的作品
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徐黄二体是什么？
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12
《写生珍禽图》五代 黄筌 绢本设色 41.5厘米×70厘米
徐黄二体是什么？
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13
《写生珍禽图》五代 黄筌 绢本设色 41.5厘米×70厘米
徐黄二体是什么？
徐熙开写意花鸟画之先河
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14
《玉堂福贵图轴》 南唐 徐熙
徐黄二体是什么？
徐黄二体的出现，标志 着中国花鸟画的成熟。
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15
北宋中期一批著名文学家纷纷参加绘画活动
主张绘画要： 1．文学化； 2．重表达观念和情感； 3．重墨轻色，重笔墨情趣； 4．人格化，以此寄托情感和精神。
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16
文人画——诗的境界
孤傲险怪之气
抒写了胸中的磊落不平
干扭枝曲
挣扎伸展
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《枯木竹石图》 宋 苏轼
文人画——多借物寓意
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18
《岁寒三友图》 宋 赵孟坚 纸 32.2厘米 ×53.4厘米
文人画——寄托画家的情感和精神
茎多新枝，生机勃勃 横空之势 着叶不多，疏密有致
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《墨竹图》 宋 文同 绢本水墨 131.6厘米×105.4厘米
文
人
寄托
画
情感
——
倪瓒性情敦厚，慷慨助
题
人。清高绝俗，胸襟淡泊。
跋
、 印
竹叶以书法之（
）笔法写之，沉着劲挺。
章 入
“清秘阁”是倪瓒的斋号
画
画面清雅秀美，神足韵高，自有一
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《墨葡萄图》 明 徐渭
中国古代花鸟画——群峰竞秀
半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风， 笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
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《墨葡萄图》 明 徐渭
这张画与前面的作品有什么不同？
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《兰竹石图》 清 郑燮
课堂小结
新石器——花鸟画的起源 隋唐 —— 花鸟画画科的形成 五代 —— 花鸟画风格的形成 宋代 —— 花鸟画注重写生 元代 —— 花鸟画清淡自然 明代 —— 花鸟画写意的大发展 清代 —— 花鸟画的一派生机
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《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 20.8厘米×139.8厘米
根根细毛 笔笔入微 目光炯炯 温顺倔强
而却其 是又线 笔不条 力落排 千俗比 钧套装 。，饰
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《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 20.8厘米×139.8厘米
沉线粗 稳条壮 而表有 行现力 动牛， 迟的具 缓强有 。健块
、面 有感 力的 、
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25
松陵高级中学 李正华
E-mail:lizhenghua0915@
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Hale Waihona Puke 26.5《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 20.8厘米×139.8厘米
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《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 20.8厘米×139.8厘米
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《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 20.8厘米×139.8厘米
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《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 20.8厘米×139.8厘米
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《五牛图》唐 韩滉 纸本设色 20.8厘米×139.8厘米