对《再别康桥》赏析 《再别康桥 》最初发表于 1928 年 12 月 10 日《新月》月刊第 1 卷第 10 号上，后收入诗 集《猛虎集》。

是诗人重游康桥之后，在归国途中写下的一首绝版之作。

诗人一开头用三个轻轻的，写作别母校的离别情绪，给人一种宁静的氛围， 同时也把自己对康桥的缠绵之情淋漓尽致的表现了出来。

在诗人的心中康桥已经 被理想化、 诗化了， 诗人对那里的一草一木， 无不包含着深情厚意。

西天的云彩， 河畔的金柳，软泥上的青荇，榆荫下的清泉，星光斑斓的夜色，沉默的夏虫，无 一不被理想化、 诗化、 人格化。

康河边那婀娜多姿的翠柳被夕阳染成灿烂的金色， 宛如戴着红盖头的美丽动人的新娘， 夕阳又把她的艳影投入微波荡漾的康河。

诗 人完全沉醉在这如诗如画的黄昏美景中， 他神思恍惚， 心儿似乎又成了康河的水 波，那新娘的艳影在我的心头荡漾，诗人对康桥是那么痴迷，以至于当他看到软 泥上的青荇，油油的在水底招摇时，顿生羡慕之情。

他竟甘心做一条水草，渴望 如那水草一般永远生活在康河柔波的爱抚中， 榆荫下那一潭清泉也被夕阳点染的 绚丽迷人，仿佛是那七色的彩虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

诗人在康河留连忘返，夜色降临还不忍离去，他撑一支长篙，向青草更深处 漫溯，在星辉斑斓的康桥夜色中泛舟寻梦，这里最宜放歌的时候，但诗人已无心 放歌，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！一切都在不言中，真是“此时无声 胜有声”！ 这样自然而然的引出了最后一节那种“悄悄的”心情。

诗人带着几分 眷恋，几分惆怅，在沉默中悄然离去。

“诗中有画，画中有诗”这是中国传统诗歌 的理想境界，音乐美，绘画美，建筑美的诗学审美观念此时完全呈现在读者 的眼前。

《再别康桥》就是一幅美丽的无形画，诗的每一节都可以称得上是一幅 迷人的图画， 如诗的第二节， 康河边被夕阳染成婀娜多姿的垂柳加上波光粼粼的 色彩艳影，就构成了一幅康河晚景图。

另外，全诗的结构韵律的独特创新，也让我们窥见了诗人的绝妙艺术风格。

全诗共七节，每节四行，每行两到三个节拍，节奏非常鲜明；每节二四行押韵， 而且每节都自然换韵，读来抑扬顿挫，朗朗上口；整齐中富于变化，使全诗充满 了错落有致的美感！ 轻轻的我走了，正如我轻轻的来； 我轻轻的招手，作别西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
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波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇； 在康河的柔波里，我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭，不是清泉， 是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯， 满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥 悄悄的我走了，正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

全诗以离别康桥时感情起伏为线索， 抒发了对康桥依依惜别的深情。

诗人以 " 轻轻的 "" 走 "" 来 "" 招手 "" 作别云彩"起笔，接着用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成 了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对 眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。

诗人避开了一般别离诗的告别对象。

这首诗告别的却不是人， 是"西边 的云彩"， 告别对象由人间向天空转移， 跳出了"执手相看泪眼" 或寒暄叮咛的俗套，给人清新飘逸之感。

诗人为离别创造了一种特殊的气氛。

一般离别，或执手叮咛，或牵手顿足， 其中总带点"伤离别"的味道。

而这首诗只着色绘景而不摹声， 以" 轻轻""悄悄""沉默"造成一种寂然无声的寂静环境， 排除了离别中因"伤别"而产生的沉重感，增加了飘逸的成分。

诗中的意象独具特色。

照一般情况设想，诗人告别康桥时，当有送行的人， 诗人的眼中也会看到高楼大厦、 车水马龙， 耳中也会听到机械的轰鸣。

但这一切， 诗人都没有摄入镜头， 写入诗中借以寄情的物象是"云彩""金柳 ""柔波""青荇""青草""星辉" 等自然物，这就避开了人间烟火，创造出一种清新优美的意境。

这首诗像一首萧邦的小夜曲。

四行一节，每一节诗行的排列两两错落有致， 每句的字数基本上是六七字（间有八字句），于参差变化中见整齐；每节押韵， 逐节换韵， 追求音节的波动和旋律感。

此外， "轻轻""悄悄" 等叠字的反复运用，增强了诗歌轻盈的节奏。

诗的尾节与首节句式相似，遥相呼 应，给人一种梦幻般的感觉。

七节诗， 几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。

诗人使用了色彩较为绚 丽的词语 ，给人带来视觉上美的享受，如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳在 康河里的倒影，康河水底的招摇的水草，榆树下的长满浮藻的青潭等等。

而且通
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过 动 作 性 很 强 的 词 语 ， 如 " 招 手 "" 荡 漾 "" 招 摇 ""揉碎""漫溯""挥一挥"等， 使每一幅画 面都变成了动态的画面，给人以立体感。

诗人闻一多 20 年代曾提倡现代诗歌的"音乐的美""绘画的 美""建筑的美"， 《再别康桥》 一诗， 可以说是"三美" 具备，堪称徐志摩 诗作中的绝唱。

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