5.简约性 简约性 由于受意向性的影响， 由于受意向性的影响，中国古代雕塑家始终重视 从中国古代绘画中吸取营养， 从中国古代绘画中吸取营养，运用夸张乃至变形来 强调人与动物的神韵，用简练明快、 强调人与动物的神韵，用简练明快、以少胜多的表 现手法， 现手法，达到了雕塑语言的多变性和雕塑空间的自 由性这种境界，给人一种淋漓尽致、 由性这种境界，给人一种淋漓尽致、一气呵成的艺 术享受。以霍去病墓的石兽为例， 术享受。以霍去病墓的石兽为例，它按照天然石块 的形状，采取“因势象形”的手法， 的形状，采取“因势象形”的手法，特别是利用整 块巨石的质感和量感和张力， 块巨石的质感和量感和张力，联想到生活中动物的 形象，灵活运用圆雕、浮雕和线刻，去粗取精、 形象，灵活运用圆雕、浮雕和线刻，去粗取精、删 繁就简，只做最低限度的艺术加工， 繁就简，只做最低限度的艺术加工，赋予石头以鲜 活的生命力，使一匹强劲有力的骏马， 活的生命力，使一匹强劲有力的骏马，在不计较形 似的宽松环境里脱颖而出。 似的宽松环境里脱颖而出。这种稳定的整体造型而 又有强劲动力感的艺术形象， 又有强劲动力感的艺术形象，在中国古代雕塑发展 史上是一座划时代的里程碑。 史上是一座划时代的里程碑。
4.意象性超凡 4.意象性超凡 中国的艺术是从民间走出来的，中国的艺术在不断传承 中，是源于自然，高于生活的。精神图腾与艺术创作的想 象推动着中国古代艺术不断地向前发展，中国的绘画与雕 塑无论从形式到造型都浸透着浪漫与现实的结合，显示着 艺术的功底与艺术的思想。从中国艺术的背景来看，雕塑 和绘画是在工艺美术的母体中共存与产生的。在漫长的千 年进程中，它们只是工艺美术形式中不同的两种艺术形态， 两种装饰手法，这就使得绘塑在共融中发展，也就使得线 刻和平面性浮雕、画刻高度结合的中国式造型方法能发达 与持久的主要原因。
明代德化窑瓷塑负书罗汉立像
中国雕塑的美学特征 1.实用性明显 1.实用性明显
中国雕塑讲究实用，宗教雕塑是为了营造宗教 氛围、诠释宗教教义，引发更多信众的宗教热情。 陵基雕刻为墓主宣扬生前业绩，构筑身后乐园， 驱邪镇兽，继续享乐生活。小品雕塑渗透了更多 的民俗观念，或托物言志，或借物传情，表达农 耕时代无助人们的美好祝愿。 在中国远古时期。当时艺术的重心则倾向于工 艺美术，在礼器、祭器上的成就比较突出，形成 了深厚的传统和影响。从陶器、 青铜器、玉器和 漆器等工艺品发展出以装饰功能为主的实用性雕 塑， 在历代都占有主流地位。除此而外，实用性 还反映在明器艺术和宗教造像上。明器是随葬品， 其中以俑和动物为主的雕塑品占有重要地位，如 秦陵兵马俑和唐三彩俑、马。俑是人殉的取代物， 动物雕塑也用来代替活体陪葬，故而它们的实用 性很强，并非纯粹的雕塑艺术品。纯粹的雕塑一 般是指纪念性雕塑。
敦煌莫高窟
龙门石窟
5.宋元时期 宋元时期——日趋衰落 宋元时期 日趋衰落 宋元雕塑缺乏隋唐时期的宏伟规模和奔放气势， 宋元雕塑缺乏隋唐时期的宏伟规模和奔放气势，在写实手法 的精雕细刻上却有所发展, 宗教雕塑占重要地位， 的精雕细刻上却有所发展 宗教雕塑占重要地位，开凿石窟的风 气已趋衰微，寺观雕塑仍具一定规模。 气已趋衰微，寺观雕塑仍具一定规模。 由于宗教艺术进一步世 俗化，神佛塑像中理想化成分明显减弱， 俗化，神佛塑像中理想化成分明显减弱，现实性生活气息则大 大增强，特别是菩萨、 罗汉、 大增强，特别是菩萨、 罗汉、侍者像几乎是现实生活人物的写 继中晚唐之后的宋代雕塑进一步生活化、世俗化， 照。继中晚唐之后的宋代雕塑进一步生活化、世俗化，创作手 法趋于写实风格，材料使用则更加广泛。宋代的彩塑较为发达， 法趋于写实风格，材料使用则更加广泛。宋代的彩塑较为发达， 在佛雕造像上较唐代有了较大变化， 在佛雕造像上较唐代有了较大变化，此时的佛雕造像以观音菩 萨居多。宋代帝陵的表饰仿效唐代，但其表现手法以写实为主， 萨居多。宋代帝陵的表饰仿效唐代，但其表现手法以写实为主， 石雕作品更具端庄温顺之态。宋代雕塑的过分世俗化， 石雕作品更具端庄温顺之态。宋代雕塑的过分世俗化，严重削 弱了雕塑艺术应有的纪念性、恒久性，其作品在空间布局、 弱了雕塑艺术应有的纪念性、恒久性，其作品在空间布局、形 体数量上的追求也不及前代。 体数量上的追求也不及前代。 元代喇嘛教佛像又出现于寺庙之中， 元代喇嘛教佛像又出现于寺庙之中，帝王陵寝缺乏汉唐之气 现存的这时期比较重要的雕塑有四川大足石刻、 魄。现存的这时期比较重要的雕塑有四川大足石刻、浙江杭州 飞来峰雕刻、山东长清县灵岩寺罗汉像、 飞来峰雕刻、山东长清县灵岩寺罗汉像、山西太原晋祠圣母殿 彩塑、河南巩县宋陵石刻等。 从雕塑整体发展来看, 彩塑、河南巩县宋陵石刻等。 从雕塑整体发展来看 宋至元题材 因袭唐代而有变化, 雕刻手法虽细腻写实，缺乏洗练， 因袭唐代而有变化 雕刻手法虽细腻写实，缺乏洗练，整体不够 坚实有力，造型上缺乏深沉豪迈的气概， 坚实有力，造型上缺乏深沉豪迈的气概，是中国古代雕塑日趋 衰落的时期。 衰落的时期。
河南省安阳市出土 河南省安阳市出土 司母戊大方鼎
2.2 秦汉时期 秦汉时期——第一个高峰 第一个高峰 秦汉雕塑突飞猛进，形成中国发展史上第一个高峰。 史载秦代阿房宫前有雕饰, 咸阳宫前置十二金人，始皇陵 前立石兽等。 这些虽已不复存, 但近年陕西临潼秦始皇陵 出土的数千兵马俑，给世人展示了秦代雕塑艺术的辉煌 成就。其兵俑体态与真人相等数量众多、形态各异、栩 栩如生；其马俑形象写实身材矫健、活灵活现。此时的 人物雕塑更注重面部的形象刻画，神态万千、精细逼真。 汉代雕塑在继承秦代恢弘庄重的基础上，更突出了雄 浑刚健的艺术个性这一时期的墓葬雕塑特别发达，已从 秦陵地下墓葬的雕塑的形式发展到地上的陵墓表饰。在 形式上突出了石雕作品的雄浑之势和整体之美。现存的 霍去病墓的大型雕刻和各地汉墓中出土的大批精美的陶 俑，突出地体现了中国古代雕塑艺术独特的民族风格。 马踏匈奴是霍去病墓前石刻最重要的一件。它采用象征 的手法，以气势雄壮、昂首挺立的战马象征霍去病和他 所统率的英雄健儿。
2， 装饰性突出 中国雕塑的装饰性相当突出， 中国雕塑的装饰性相当突出，这是孕育于工艺美术所带来 的必然胎记。由于中国古代偏重于工艺美术，所以， 的必然胎记。由于中国古代偏重于工艺美术，所以，无论是 人物还是动物，也无论是明器、宗教造像还是建筑装饰雕刻， 人物还是动物，也无论是明器、宗教造像还是建筑装饰雕刻， 都普遍具有浓厚的装饰意味。 都普遍具有浓厚的装饰意味。 功能。 功能。
中国雕刻从审美上看有什么 特点
中国雕刻从审美上的特点
3组
中国雕塑艺术有着很高的成就，是世界历史文化史上的一 颗灿烂的明珠。从现存的大量的雕塑艺术遗产来看，中国雕塑 艺术的成就，比较集中地体现在陶俑、陵墓雕刻和佛教造像 三个方面，而其美学特色却是多方面的，值得我们进一步地探 索。
中国雕塑史简论
先秦时期——序幕 1 先秦时期 序幕
宋元时期四川大足石刻
6.明清时期 明清时期——偶有佳作 明清时期 偶有佳作 明清的雕塑沿着古代传统继续发展， 明清的雕塑沿着古代传统继续发展，呈现了定型化与世俗 化的面貌。 化的面貌。雕塑艺术的进展主要表现为敬神意识的衰落与世 俗审美趣味的增长。名明清帝陵的陵墓表饰较前代规模更大， 俗审美趣味的增长。名明清帝陵的陵墓表饰较前代规模更大， 像设更多，布置讲究，技术娴熟，但其既缺乏唐代的超然、 像设更多，布置讲究，技术娴熟，但其既缺乏唐代的超然、 也缺乏汉代的雄浑， 也缺乏汉代的雄浑，此时的作品更能满足人们的赏心悦目之 功能，失去了前代的创造活力。建筑装饰雕刻虽颇精美， 功能，失去了前代的创造活力。建筑装饰雕刻虽颇精美，但 清中叶以后走向堆砌、繁缛而缺乏生气。 清中叶以后走向堆砌、繁缛而缺乏生气。得到发展显著的雕 塑品种是小型的案头雕塑和工艺装饰雕刻，生气勃勃， 塑品种是小型的案头雕塑和工艺装饰雕刻，生气勃勃，品色 繁多。如泥、 瓷塑，明清有广州石湾陶瓷、 繁多。如泥、陶、瓷塑，明清有广州石湾陶瓷、福建德化瓷 广东潮安漆泥塑和无锡惠山泥塑等。 塑、广东潮安漆泥塑和无锡惠山泥塑等。明清雕塑有明显追 随唐宋风格的痕迹，在明清石雕佛像几乎绝迹， 随唐宋风格的痕迹，在明清石雕佛像几乎绝迹，寺庙造像逐 渐发达，且趋于程式化。 渐发达，且趋于程式化。
3.绘画性强烈 绘画性强烈
中国的雕塑和绘画是一对同胞兄弟，都孕育于原始工艺美术。 中国的雕塑和绘画是一对同胞兄弟，都孕育于原始工艺美术。从三四千年前的彩陶时 代起， 雕塑与绘画便互相补充、紧密结合以至二者“长大成人” 代起， 雕塑与绘画便互相补充、紧密结合以至二者“长大成人”， 却仍然 “塑形绘 在雕塑上加彩以提高雕塑的艺术表现。 现存的许多泥、 木等历代雕塑， 质”， 在雕塑上加彩以提高雕塑的艺术表现。 现存的许多泥、 石、 砖、 木等历代雕塑， 多数即是妆銮过的作品。 由此而来， 雕塑与绘画便有了一致的审美趋向。 多数即是妆銮过的作品。 由此而来， 雕塑与绘画便有了一致的审美趋向。雕塑作品明显 的绘画性突出地表现为不注重雕塑的体积、空间和块面， 的绘画性突出地表现为不注重雕塑的体积、空间和块面，而是注意轮廓线和身体衣纹线 条的节奏和韵律。 这种艺术倾向在汉唐陶俑、 敦煌莫高窟唐塑以及太原晋祠宋塑、 条的节奏和韵律。 这种艺术倾向在汉唐陶俑、 敦煌莫高窟唐塑以及太原晋祠宋塑、大同 华严寺辽塑、平遥双林寺明塑中，都有很明显的表现。 华严寺辽塑、平遥双林寺明塑中，都有很明显的表现。 。
4.隋唐时期 隋唐时期——艺术顶峰 艺术顶峰 隋唐时期 隋唐时期是中国古代雕塑艺术步入更为成熟也是成就最高 的一个时代，主要体现在佛教美术方面，出现了内容更丰富、 的一个时代，主要体现在佛教美术方面，出现了内容更丰富、 表现范围更广大技巧更熟练的佛教造像。与此同时， 表现范围更广大技巧更熟练的佛教造像。与此同时，从事雕 塑的艺术家与工匠也更多的出现，创造出一批划时代的作品。 塑的艺术家与工匠也更多的出现，创造出一批划时代的作品。 宗教题材以外的雕塑，则以陵墓雕刻最重要。 宗教题材以外的雕塑，则以陵墓雕刻最重要。它从另一个方 面显示了唐代雕塑艺术的水平和风格。 面显示了唐代雕塑艺术的水平和风格。 隋代至盛唐时期是古代大规模开窟造像的最后一个高峰期， 隋代至盛唐时期是古代大规模开窟造像的最后一个高峰期， 石窟寺遍布北方、 西北以及巴蜀地区。 石窟寺遍布北方、 西北以及巴蜀地区。现存著名的石窟寺 山东云门山、驼山石窟、敦煌莫高窟、龙门石窟、 有：山东云门山、驼山石窟、敦煌莫高窟、龙门石窟、炳灵 寺石窟、天龙山石窟、广元千佛崖和皇泽寺造像等。 寺石窟、天龙山石窟、广元千佛崖和皇泽寺造像等。其中敦 煌石窟的彩塑和龙门奉先寺的雕像艺术水平最高， 煌石窟的彩塑和龙门奉先寺的雕像艺术水平最高，唐代的艺 术风格也最为鲜明。 术风格也最为鲜明。