修辞手法
1、比喻：就是打比方，指用具体的、浅显的、人们比较熟悉的事物去表现抽象的、难懂的、人们少见的事物的一种修辞方法。

比喻由本体、比喻词、喻体三部分构成。

本体和喻体两种事物之间必须在某一方面有相似之处但又不同类，比喻词常
（1）拟人：把物当做人写，赋予物以人的思想、感情、活动，用描写人的词来描写物。

蜡炬成灰泪始干。

（2）拟物：把人比作物，或把此物当作彼物来写。

人群不顾一切，涌了上来。

做人既不可翘尾巴，也不可夹着尾巴。

3、排比：就是有三个或三个以上结构相似、相同或意思相关，字数大致相等，语气一致的句子排列在一起的。

（一般有相同的字眼为标志。

）
4、夸张：就是为了突出某一事物，有意把事物的形态、特征、作用进行扩大或缩小来描述。

（1）扩大夸张：对事物形状、性质、特征、作用、程度等加以夸大柏油路晒化了，甚至铺户门前的铜牌好像也要晒化（2）缩小夸张：对事物形象、性质、特征、作用、程度等加以缩小只能看到巴掌大的一块天地。

十几天的时间一眨眼就过去了。

就这点儿东西，还不够我塞牙缝的呢？（3）超前夸张把后出现的说成先出现，把先出现的说成后出现。

她还没有端酒怀，就醉了。

太阳刚一出来，地上就已经像着了火。

车还没有到，可我已经嗅到了故乡的泥土的芬芳。

5、反问：用疑问的形式来表达肯定的意思的一种修辞方法。

（1）否定反问即用否定形式，表示肯定。

（2）肯定反问。

即用肯定形式，表示否定。

6、设问：就是有针对性提出一个问题，然后把自己的看法谈出来。

即自问自答。

7、对偶：指用结构相同、字数相等、意思相关或相反的两组句子组成对句的一种修辞方法。

（对联一般采用对偶的写法）（1）正对。

上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。

墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

（2）反对。

上下句意思上相反或相对的对偶形式。

横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

（3）串对（流水对）。

上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。

欲穷千里目，更上一层楼。

春种一粒粟，秋收万颗子。

8、顶针：即某段文字的每一句的最后一个字（词）与下一句开头的一个字（词）相同，这种修辞方法叫做顶针。

例：苗儿五天长高一截，一截就是一个台阶。

9、引用：引用现成的话(成语、诗句、格言、典故等)来提高语言表达效果（1）
直接引用。

即在引语的前面或后面说明出处或来源。

（2）间接引用。

即不说明出处，直接把引文应用到文章中去，使之成为文章的一部分。

10、反复：为了强调某个意思，表达某种感情，有意重复某个词语句子。

（1）连续反复（中间无其他词语间隔）（2）间隔反复（中间有其他的词语）好像失了三省，党国倒愈像一个国，失了东三省谁也不响，党国倒愈像一个国。

11、借代：不直接说出要说的人或事物，而是借用与这一人或事物有密切关系的名称来替代，如以部分代全体；用具体代抽象；用特征代本体；用专名代通称等。

如：①不拿群众一针一线。

（一针一线代群众的一切财产）②不要大锅饭。

（“大锅饭”代抽象的“平均主义”）③花白胡子坐在墙角里吸旱烟。

（花白胡子是以特征代本体）④千万个雷锋活跃在祖国大地上。

（“雷锋”以具体的形象代抽象的共产主义思想）⑤几十把雪亮的刺刀闯进来。

《（小英雄雨来）》
12、反语：用与本意相反的词语或句子表达本意，以说反话的方式加强表达效果。

有的讽刺揭露，有的表示亲密友好的感情。

13、对比：对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种辞格。

有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。

（臧克家先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

14、联想：也就是想象. 例如:太阳出来了,地上好像上了火.
15、通感：是利用诸种感觉相互交通的心理现象，以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。

例如“晨钟云外湿”故“湿”，触觉与听觉相互沟通。

16、双关：利用词的多义及同音 (或音近) 条件，有意使语句有双重意义，言在此而意在彼，就是双关。

表面说一层意思，暗中还有另一层意思，即话里有话，弦外有音。

（1）谐音双关。

谐音双关是利用同音词语构成的，可以是同音同字，也可以是同音异字。

①外甥打灯笼——照旧（舅）②孔夫子搬家——尽是输（书）（2）语义双关。

语义双关是利用词语或句子的多义性构成双关。

17、互文在古文中，把属于一个句子(或短语)的意思，分写到两个句子(或短语)里，解释时要把上下句的意思互相补足，就是互文。

即上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。

例如：秦时明月汉时关烟笼寒水月笼沙将军百战死，壮士十年归主人下马客上船, 举酒欲饮无管弦
18、回环简单地说回环就是顺读逆读一个样。

响水潭中潭水响；黄金谷里谷金黄。

星岛港迎港岛星。

客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人。

19、移情：为了突出某种强烈的感情，写说者有意识地赋予客观事物一些与自己的感情相一致、但实际上并不存在的特性，这样的修辞手法叫做移情。

运用移情修辞手法，首先将主观的感情移到事物上，反过来又用被感染了的事物衬托主观情绪，使物人一体，能够更好地表达人的强烈感情，发挥修辞效果。

①露从今夜白，月是故乡明。

②行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。

③红豆不堪看，满眼相思泪。

移情和拟人的区别是：前者是“移人情及事物”；后者是“将物当作人来写”。

19、衬托：为了突出主要的事物，用其他的类似、相近或相反的事物作陪衬。

（1）正衬是利用同主要是无类似的其他事物作陪衬，是主要事物的特征更突出。

（2）反衬是从反面衬托，利用同主要事物相反的事物作陪衬，更加突出主要事物的特征。