中国历代名画家及作品一、魏晋南北朝著名画家：1、曹不兴(三国) ：是最早享有盛誉的一位画家，传说他画屏风时“落墨为蝇”，致使孙权误以为真。

2、卫协 (晋代) ：谢赫评价称：“古画皆略，至协始精”。

3、南朝三杰：顾恺之 (东晋) ：《论画》《洛神赋图》《女史箴图》《列女传。

仁智图》陆探微 (南朝刘宋) ：谢赫的《画品》评价称：“第一品第一人”，创造“秀骨清象”风格张僧繇 (南朝萧梁) ：则有“画龙点睛”的美传。

4、萧绎（南朝）：《职贡图》5、谢赫（南朝）：《画品》六法：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。

6、曹仲达（北朝）：后世评他的风格说：“曹家样”，“曹衣出水”。

7、杨子华（北朝）：《北齐校书图》二、隋唐著名画家：阎立本（唐初）：《步辇图》《历代帝王图》道释人物画家尉迟乙僧（初唐）：西域画风，以擅画佛像和外国人物著称。

道释人物画家吴道子（唐）：“吴家样”、有“吴带当风，曹衣出水”著称。

道释人物画家张萱（唐）：《捣练图》《虢国夫人游春图》仕女画周昉（唐）：《挥扇仕女图》《簪花仕女图》《游春仕女图》《调琴啜茗图》仕女画展子虔（唐）：《游春图》开创了青绿山水。

李思训（唐）：《江帆楼阁图》青绿山水李昭道（唐）：《明皇幸蜀图》李思训之子。

青绿山水王维（唐）：画中有诗，诗中有画。

水墨山水薛稷（唐）：尤擅画鹤。

花鸟画边鸾（唐）：“唐人画鸟，边鸾最为驰誉”。

花鸟画韩干（唐）：《牧马图》《韦偃牧放图》（李公麟摹本）。

鞍马画韩滉（唐）：《五牛图》。

鞍马画三、五代宋元著名画家：1、周文矩（五代南唐）：《重屏会棋图》《宫中图》人物肖像画2、顾闳中（五代南唐）：《韩熙载夜宴图》人物肖像画3、荆浩（五代）：《匡庐图》、山水画理论著作《笔法记》中提出“图真”、“搜妙创真”、“六要”：气韵思景笔墨4、关仝（五代）：《关山行旅途》。

山水画5、董源（五代）：《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》水墨山水画、《龙宿郊民图》。

山水画6、巨然（五代）：《万壑松风图》《层峦丛树图》山水画，董源的追随者。

山水画7“黄家富贵、徐熙野逸”：黄筌（五代---965）：《写生珍禽图》花鸟画徐熙（五代）：其画被宋人称为。

花鸟画8、武宗元（宋---1050）：《朝元先仗图》宗法吴道子。

宗教画9、李公麟（宋）：《五马图》《临韦偃牧放图》，白描《维摩诘图》白描人物画10、梁楷（宋）：《太白行吟图》《泼墨仙人图》简笔人物画11、张择端（北宋）：《清明上河图》《西湖争标图》风俗画12、苏汉臣（宋）：《秋庭戏婴图》《货郎图》风俗画13、李成（宋919---967）：《寒林平野图》《读碑窠石图》擅山水，师承荆浩、关仝。

山水画14、范宽（北宋）：《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》被誉为“得山之骨”，“与山传神”。

山水画15、郭熙（北宋）：《林泉高致》《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》山水画16、米芾（宋）：《潇湘奇观图》《云山得意图》小景山水17、王希孟（宋）：《千里江山图》山水画18、南宋四家：李唐（南宋）：《万壑松风图》《采薇图》、风俗画、开创南宋山水画新风刘松年（南宋）：《四景山水图》《罗汉图》马远（南宋）：《踏歌图》夏圭（南宋）：《溪山清远图》19、崔白（南宋）：《双喜图》《寒雀图》宫廷花鸟画20、赵佶宋徽宗（宋1082-1135）：《芙蓉锦鸡图》《池塘晚秋》《瑞鹤图》擅长楷、草书及山水、人物、画鸟、墨竹，创瘦金体。

21、赵孟坚（宋末）：以画白描水仙而著称22、赵孟頫（元1254-1322）：《秋郊饮马图》《秀石疏林图》23、钱选（元1239-1301）：《浮玉山居图《柴桑翁像》24、元四家：黄公望（元1269-1354）：《富春山居图》吴镇（元1280-1354）：《渔父图》倪瓒（元1301-1374）：《渔庄秋霁图》《水竹居图》山水画笔墨松秀简淡，意境荒寒萧索王蒙（元-1385）：《清卞隐居图》25、高克恭（元初）：《高高亭图》26、王冕（元1287-1359）：《墨梅图》27、王绎（元1333-）：著《写像秘诀》，《杨竹西像》四、明清著名画家：1、浙派与院体：戴进（明初1377-1462）：《关山行旅图》、《春游晚归图》《溪堂诗意图》吴伟（明初1459-1508）：《柳下读书图》《梅下抚琴图》、白描《武陵春图》2、吴门四家：沈周（明初）：《庐山高图》、文徵明（明初）：《真赏斋图》、唐寅（明初）：《孟蜀宫妓图》、仇英（明初）：《桃源仙境图》、以工笔重彩闻名3、陈淳（明1483-1544）：《花卉册》、花鸟画师法沈周，比沈周的作品更为活泼。

4、徐渭（明1521-1593）：《墨葡萄图》5、董其昌（明1555-1636）：《仿王蒙山水》推出“南北宗论”。

松江派6、陈洪绶（明晚1598-1652）：《品茶图》擅长“易园以方，易整以散”装饰手法曾鲸（明1568-1650）：《王时敏像》创墨骨画法7、清初“四家”：石涛（清初）：《山水清音图》《泼墨山水卷》《牡丹竹石图》《墨竹》《睡牛图》八大山人（清初）：《荷花小鸟》《秋林亭子图》《松谷山村图》《孔雀牡丹图》髡残（清初）《苍翠凌天图》《层岩叠壑图》《苍山结茅图》旨在表现“吾之天游”弘仁（清初）《黄海松石图》《冈陵图》《崇冈山村图》《晓江风便图》龚贤（清初1619-1689）：《自藏山水轴》《夏山过雨图》《千岩万壑图》8、清初四家：王时敏（清初）：《仙山楼阁图》用笔虚灵，气韵清恬。

王鉴（清初）：《长松仙馆》落墨丰润，兼擅青绿。

王翚（清初）：《水阁幽人图》王原祁（清初）：《仿大痴山水》，王时敏的孙子9、“扬州八怪”：郑燮（清）：《竹石图》《墨竹图》金农（清）：《自画像》《月华图》《寄人篱下》《墨竹》《采菱图》黄慎（清1687-1770）：《伏生授经图》《渔妇图》《携琴仕女图》《雪景山水》《花卉册》10、罗聘（清）：《醉钟馗图》11、焦秉贞（清）：《仕女图》12、王致诚（清）：《十骏图》兼有中西之长五、近代著名画家：（一）、上海画派1、海上三任：任熊、任熏、任颐任熊（年）：《大梅山馆诗意图册》（120幅）任颐（任伯年）（年）：《苏武牧羊》《雪中送炭》《钟馗》《女娲补天》《寒酸尉像》2、吴昌硕（年）：《三千年结实》诗集《缶庐集》3、赵之谦（年）：未定居上海。

虚谷（年）：未定居上海。

《枇杷图》（二）、岭南画派（广东地处五岭之南，习惯上被称为岭南）1、居氏兄弟：居巢、居廉2、“二高一陈”：高剑父、高奇峰、陈树人高剑父（年）：主编《真相画报》《鹰》陈树人（年）：《杨柳舞春风》3、何香凝（1878--1972年）：（三）、北京画家群、社团及其他1、陈师曾（年）：《读画图》2、齐白石（年）：《群虾图》3、天津画家刘奎龄（年）：《凝神》（四）、江浙画家群、社团及其他1、黄宾虹（年）：作品《青山红树》《山中坐雨》2、张大千（年）：《人物》3、潘天寿（年）：《达摩》4、傅抱石（年）：《大涤草堂》《潇潇暮雨》《万竿烟雨》（五）、其他画家：1、李苦禅：《流民图》2、徐悲鸿：国画《奔马》2、颜真卿（唐）：《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”。

明清美术2009-07-03 10:11明清两代作为中国封建社会最后阶段的两个王朝，呈现出文人画成为画坛主流、工艺美术的文人化和世俗情趣的渗透三大共性时代特征。

明清美术的发展演变轨迹和共性时代特征，也是反映中国由封建社会向近现代社会转型这一历史阶段总体特征的重要侧面。

明清美术一、绘画领域的成就鸦片战争前的明清时期（1368年-1840年）是我国封建社会的后期，文化虽然趋于保守，但绘画领域却出现许多富有特色的流派与个性强烈的画家，他们各领风骚，独步画坛。

1.浙派戴进（1377年-1462年）：钱塘（今杭州）人。

代表作：《关山行旅图》、《溪堂诗意图》是明初功力精深的大画家，他曾在宣德年间被荐入宫，后遭忌返回家乡，卖画为生。

戴进的直接继承者有其子戴泉、婿王世祥、弟子方钺、夏芷等，均为浙江人，故他的传派世称“浙派”。

戴进技艺全面，人物、山水、花卉皆擅长，面貌也有多种变化，山水取法宋人苍劲一派，又融以元人水墨法传统，山石大斧劈皴，水墨淋漓，豪放挺健，下笔较重，粗犷有力，气势充沛。

人物工意结合，面部描写较细，神态生动，衣纹线条则粗放顿挫，劲练洒脱，风貌独具，花鸟既能工笔设色，又能水墨写意。

2. 吴门画派明代中期随着经济生活的繁荣，素称“鱼米之乡、丝绸之路”的苏州（俗称吴门）涌现出卓有成就的画家群体，以沈周、文徵明、唐寅、仇英四家最为著名，人称“吴门画派”。

他们的作品大多数表现江南文人优雅闲适的生活情趣。

“吴门画派”的四大家各有千秋，其创始人沈周功力深厚，不慕功名，最富文人气质，他具有多方面的文化修养，书法雄厚浑朴，兼工山水、花鸟、人物，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜；晚年笔墨简放粗豪，气势雄强。

所作率意纵逸，寓有野逸之趣，成为明代复兴文人画的先锋。

沈周的弟子文徵明的书画技艺也很全面，文雅典丽，笔墨蕴藉含蓄，风骨秀逸。

文徵明长寿而勤奋，传世作品甚多，子侄、弟子流风不绝，至清初不衰，故而他成为“吴门画派”中影响最大的人物。

唐寅的作品以工细为主，又兼有文人的笔墨，富有诗一般的意境；书法秀逸遒劲，风格洒脱，雅俗共赏，深受欢迎。

他也是一位人物、山水、花鸟兼工的画家，并因生活跌宕多趣，风流不羁，而成为家喻户晓的江南才子。

文、唐的画友仇英，出身工匠，但勤奋好学，创作态度十分认真，一丝不苟，所绘人物、山水，精工具体，设色清丽，构图繁密，意境深邃，文雅而严谨，匠心独运，为他人所不及。

故而他赢得画坛的尊重，成为“吴门画派”四家之一。

沈周《庐山高图》、文徵明《真赏斋图》、唐寅《孟蜀宫妓图》、仇英《桃源仙境图》3.写意花卉风格的创新与贡献在“吴门画派”兴复文人画的风潮影响下，随着思想家强调发挥主观能动的“心学”兴起，明代中期的绘画变得更有生气，在技法上也有许多突破，表现于花鸟画创作上，水墨写意的大家应运而生，他们就是号白阳山人的陈淳（1483年-1544年），及号青藤的徐渭，世称“青藤白阳”。

陈淳的花鸟画师法沈周，用笔随意，自由纵横，淡墨疏笔，生趣横溢，是位以拙胜巧的高手。

他的水墨花卉常常是一花数叶，疏淡欹斜，比沈周的作品更为活泼。

代表作：《花卉册》徐渭较陈淳更为放纵，以泼墨大写意花鸟画见长，不求形似求生韵，笔势激动，气度轩昂，如感情之渲泄，澎湃汹涌。

这与他怀才不遇的坎坷经历大有关联，才情在仕途上受阻，却在诗文书画上得到淋漓尽致地发挥。

代表作：《墨葡萄图》4.董其昌的绘画艺术明代后期的画坛中心人物是董其昌（1555年-1636年）。

他出生于经济发达的松江，官至礼部尚书，是继元代赵孟頫之后的又一位大官僚兼文人书画家。

他长于山水画，提倡“元四家”，轻视“吴门画派”，极力鼓吹纯“文人画”。