中国画历代名家简介唐阎立本：（601-673）唐代雍州万年人。

隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。

太宗时任刑部侍郎，显庆初年，代兄做工部尚书，总章元年为右丞相。

擅长书画，最精形似。

曾画《步辇图》等，作画所取题材相当广泛，如宗教人物、车马、山水，尤其善画人物肖像。

代表作《历代帝王图》是古典绘画中的重要作品之一。

所画宫女，曲眉丰颊，神采如生。

用墨而有骨；设色奇特而有法。

描法富于变化，有粗有细，有松有紧，用笔也较顾恺之细密精致，富有表现力。

吴道子：(约686～760前后) 中国唐代杰出画家。

后改名道玄，尊称吴生，阳翟（今河南省禹县）人。

约生于唐高宗时代，绘画活动在玄宗开元、天宝年间（约公元七世纪末、八世纪前期）。

少孤,生活贫寒。

早年为民间画工,年未弱冠，穷丹青之妙。

神龙年间(705～707)事逍遥公韦嗣立，为小吏。

景龙年间(707～710)任兖州瑕丘（今山东省滋阳县）县尉，不久坚辞而去。

以后，他浪迹东都洛阳，曾学书于张旭、贺知章，后专工画，师法张僧繇，并在寺观从事壁画制作。

开元年间(713～741)他被唐玄宗召入禁中为宫廷作画，先后任供奉、内教博士，官至宁王友。

他奉诏绘制了一些历史画或政治性肖像画(如《金桥图》)，同时常在长安、洛阳作壁画，观者如堵，名声广播。

天宝年间(742～756)，他奉诏游蜀归来，在大同殿画出嘉陵江三百余里旖旎风光。

玄宗因之称羡道：李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙。

758年以后,其事迹不详。

吴道子所作人物、鬼神、鸟兽、台阁都冠绝一世。

作宗教壁画有三百壁之多。

后人奉为“画圣”，被民主画工尊为“祖师”。

其艺术风格是“落笔雄劲”、“敷粉简淡”，线条遒劲雄放，变化丰富，一变古来因袭的高古游丝描的细笔，发展了线描的艺术方法，故表现出的物象“高侧深斜、卷飘带之势”，富有运动感、节奏感，被人们称为“吴带当风”。

还创出“于焦墨痕中，略施微染”的淡彩法，称做“吴装新格”。

其作品反映现实生活者较多，有强烈的人民性。

诗人杜甫在看了他画在洛阳玄元庙的壁画《五圣图》后写有“画手看前辈，吴生独擅场。

森罗移地轴，妙绝动宫墙；五圣联龙衮，千官列雁行。

冕旒俱秀发，旌旗尽飞扬”的赞语。

其其画风，为唐代和宋元以来许多画家所效法。

宋代李公麟的朴质清劲的“只以墨踪为之”的“白画”发展起来的。

对后世影响极大。

代表作《金桥图》《地狱变相》《送子天王图》。

张萱：唐代杰出画家，京兆（今陕西西安）人，生卒年不详。

艺术活动主要集中在唐开元、天宝年间（713－755），张萱供奉于内廷，在集贤院中任画直，司宫廷画家之职。

以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。

唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。

《捣练图》是他的代表作之一，人物动作自然，细节刻划生动，勾线工线劲健，设色富丽。

在人物造型上，画中的妇女曲眉丰颊、丽多姿，脸庞体形都显得肥胖。

另有代表作有《虢国夫人游春图》等。

周昉：中国唐代画家。

字景玄，又字仲朗。

京兆（今陕西省西安市）人。

生卒年不详。

出身贵族。

周昉见于记录的最早活动时间是唐代宗大历（766～779）年间任越州（今浙江省绍兴市）长史。

最后见于记载的活动时间是德宗贞元(785～804)奉诏画章敬寺壁画。

代表作《纨扇图》即《纨扇仕女图》,亦名《挥扇仕女图》。

韩滉：（723～787）中国唐代画家。

字太冲。

长安（今陕风俗及马、牛、羊、驴等，作品多反映唐代的文人生活及农村的生活习俗。

代表作《五牛图》。

顾闳中：（约公元910--980年）活跃于南唐时期，是后主南唐画院翰林待诏。

善画，独见于人物，“是目识心记”的高手。

画风沿承唐代仕女传统，并创立五代清秀娟美形象的造型特征他的作品传世只有《韩熙载夜宴图》，但却以“孤幅压五代”的气派存留于世。

闪耀着永不熄灭的艺术之光。

关仝：长安（今陕西西安）人。

工画山水，师事荆浩，刻意力学，遂自成一家，时人种“关家山水”所作山水笔简气壮，景广意长，与李成，范宽齐名，在北宋号“三家山水”。

富有生活气息。

布境兼“高远”与“平远”两法，树木有技无干，用笔简劲老辣，有粗细断续之分；落墨则渍染生动，饶于墨韵。

《宣和画谱》称关仝“尤善作秋山寒林，与其村居野渡，幽人逸士，渔市山泽，使见者如在灞桥风雪中，三峡闻猿时，不复有市朝抗尘走俗状。

”所述画外之情，亦可与图中约见之。

此画无款，据收传印玺，可知先后为贾似道，元内府，明内府，明晋王府及清安岐收藏，后入清宫。

《墨缘汇观》及《石渠宝笈续编》等画书著录，可以认为是代表关仝画风之作。

展子虔：约活动于6世纪后半叶，历经北齐、北周，至隋为文帝所召，任朝散大夫、帐内都督等职。

展子虔工于绘画，创作范围较广，善画佛道、人物、鞍马、车舆、宫苑、楼阁、翎毛、历史故实，尤长于山水。

他曾辗转于大江南北，在洛阳、西安、扬州及浙江等地的寺观中创作了许多壁画。

所绘物象，生动而富情趣，颇受时人重视，与当时另一画家董伯仁齐名，人称“董展”。

展子虔在山水画上所达到的成就及其绘画方法，直接开启了唐代画家李思训、李昭道父子金碧山水的先河，因而被后世誉为唐画之祖。

展子虔的绘画题材广泛，手法多变。

他不仅善画人物、车马、山水、台阁，而且大都臻于精妙。

在着色技巧上，他用青绿设色。

他的画法为唐代绘画名家李思训、李昭道父子所宗法。

他所画之马，神采飞扬，十分有神。

他所画“立马而有走势，其为卧马则有腾骧起跃势，若不可掩复也。

”展子虔能够抓住马的瞬间神态，表现出整个绰约风姿，达到以形传神，以神带形，形神兼备，维妙维肖的艺术境界。

善画佛道、人物、车马、楼阁、山水、殿阁、翎毛、历史故事等，尤以画山水闻名。

他的山水画被称为“远近山川，咫尺千里”。

他画人物描法工细，以色晕染面部，神采意态俱是；画马各尽其妙，将马站立走卧腾跃奔飞之姿描摹得栩栩如生；画山水则有咫尺千里之势，充分表现出自然中深远的空间感。

展子虔“天生纵任，亡所祖述”，而自能开一代风气。

他与当时另一画家董伯仁齐名，人称“董展”。

他的山水画风直接影响到唐代李思训父子的金碧山水创作，被后世誉为唐画之祖。

代表作有《游春图》等。

王维：（701年－761年），字摩诘，人称诗佛，王维不但有卓越的文学才能，而且是出色的画家，还擅长音乐。

深湛的艺术修养，对于自然的爱好和长期山林生活的经历，使他对自然美具有敏锐独特而细致入微的感受，因而他笔下的山水景物特别富有神韵，常常是略事渲染，便表现出深长悠远的意境，耐人玩味。

代表作有《辋川图》、《雪溪图》等，更有著名画论《山水论》。

李昭道：生卒年未详。

字希俊，唐代画家。

唐朝宗室，彭国公李思训之子，长平王李叔良曾孙。

甘肃天水人。

曾为太原府仓曹、直集贤院，官至太子中舍人。

擅长青绿山水，世称小李将军。

兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。

画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也画得须眉毕现。

由于画面繁复，线条纤细，论者亦有“笔力不及思训”之评。

曾作《秦王独猎图》。

画作有《海岸图》、《摘瓜图》等六件，著录于《宣和画谱》。

传世作品有《春山行旅图》轴，图录于《故宫名画三百种》；《明皇幸蜀图》卷，现藏台北故宫博物院。

李昭道的《明皇幸蜀图》是典型的「青绿山水」作品，是他的代表作之一。

宋张择端：宋代著名画家。

字正道。

东武（今山东诸诚）人。

曾在北宋皇家翰林图画院任职。

自幼好读书，又攻绘画。

擅长“界画”，尤善画舟车、市街、城郭、桥架皆独具风格。

他的代表作有《清明上河图》、《烟雨风雪图》和《西湖争标图》等。

范宽：陕西华原（今耀县）人。

生卒年月不详。

北宋画家。

名中正，字仲立。

因性情宽和，人呼范宽。

生活于北宋前期，名列北宋山水画三大名家之一。

画初学李成，继法荆浩，后感“与其师人，不若师诸造化”，因移居终南山、太华山，对景造意，不取繁饰自成一家，与李成为北方画派之代表。

范宽的作品以关陕一带真山真水为描写对象。

他强调师法自然的同时，突出独创，而不是拘于师承某家。

他常往来于终南山、太华山一带，对关陕景色有深刻的感受和描绘。

记载中说他长于表现四季景色、行旅和“风月阴霁难状之景”、“皆写秦陇峻拔之势，大图阔幅，山势逼人”。

画法上的特点是“山顶好作密林”、“水际作突兀大石”，爱用“点子皴”法。

与关仝、李成形成为五代、北宋间北方山水画的三个主要流派，对后世影响很大。

存世作品有《溪山行旅图》、《寒林雪景》和《潇湘图》等图。

黄庭坚：（1045～1105）中国北宋诗人，书法家。

字鲁直，号山谷道人，又号涪翁。

洪州分宁（今江西修水）人。

治平四年（1067）进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。

后以修实录不实，遭到贬谪。

黄庭坚为苏门四学士之一，是江西诗派的开山祖师，生前与苏轼齐名。

世称苏黄。

在创作上，黄庭坚奉行“自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处”，“虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也”。

《冷斋夜话》载黄庭坚“夺胎换骨”之法，被江西诗派效法，在宋代影响颇大。

所谓取古人陈言点石成金，就是根据前人的诗意，加以变化形容，推陈出新，“以腐朽为神奇”。

但“夺胎换骨”说不见于山谷的著作中，未必是他诗歌创作的重要主张，他有“文章最忌随人后”、“自成一家始逼真”的名言，他矢志在诗歌上“独立门户”，终于以其独特的诗歌风貌卓然自立。

其存诗一千五、六百首，内容丰富，风格奇拗，如表现百姓疾苦、关心时政的代表诗作有《流民叹》、《次韵寅庵》、《次韵游景叔闻洮河捷报》、《次韵子由绩溪病起》等。

另如写景、寄识、遣怀、赠答、题画等抒情诗，集中体现了黄诗的独特个性。

古体诗《题竹石牧牛》、《次韵子瞻寄眉山王宣义》，命意新颖，笔力奇崛。

七言律绝诗《登快阁》洒脱坦荡，《寄黄几复》情思缠绵，《雨中登岳阳楼望君山》摹写江南胜景，《清明》寄托世事人生的感慨等，诗风思致幽远，情趣深浓，确为佳作。

其独树一帜的诗之个性，还体现在其诗立意深曲，章法细密，起结无端，出人意表，精炼句法，点石化金，下语奇警上。

如“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，“鱼游悟世网，鸟语入禅味”等。

黄庭坚发展了韩愈、杜甫偶一为之的拗句、拗律，以音调反常，句法变更强化诗的拗峭挺拔，如“酒船渔网归来是，花落故溪深一篙”，“石吾甚爱之，勿遣牛砺角，牛砺角尚可，牛斗残我竹”，真可谓“奇健之气，拂拂意表”。

山谷这些避熟就生，翻新出奇的诗法，矫正了晚唐、西昆的熟滑丽靡，形成瘦硬峭 、老朴沉雄的诗之主调。

方东树称之为“英笔奇气，杰句高境，自成一家”。

但因过分追求奇拗，也难免有晦涩生硬之弊。

元王蒙：（?～1385）中国元代画家。

字叔明，号黄鹤山樵、香光居士。

吴兴（今浙江湖州）人。

赵孟 外孙，曾任小官，元末弃官避乱隐居黄鹤山，明初任泰安知州，因胡惟庸案入狱，后死于狱中。

工诗文、书法，尤善画，精山水。

早年师法赵孟頫，后又与黄公望、倪瓒往来，对董源、巨然用功尤深，并能师法造化，形成个人风貌。