毕加索的立体派，基本上不是纯美学的，是走向 理性的、抽象的，将物体重新构成，组合，带给人更
新、更深刻的感受。
《亚维农的少女》
标志着立体主义的 起点。
明确打破了传统透 视的这面镜子，创 造了一种异质空间， 使从不同视点同时 观看对象成为可能。
乔治·布拉克
他与毕加索同为立体主义运动的创始者。立体 主义运动中有多项创新也皆是由他作出，例如， 将字母及数字引入绘画、采用拼贴的手段，等 等。布拉克的作品多数为静物画和风景画，画 风简洁单纯，严谨而统一。“他比所有其他的 立体派画家更多地带来少有的和谐色彩和他的 任何同伴都无能为力的典雅流畅的线条”。
立体主义
(1907年-1914年)
-----现代艺术的分水岭。
立体主义
立体主义又称“立方主义”或“立体 派”。是1907-1914年出现于法国画坛的 现代美术流派 。
“立体主义”一词得名于曾给野兽派起 名字的批评家沃赛,他曾讥讽布拉克的作 品《艾斯塔克的房子》是由立方体组成, 这种画风因此而得名。但真正预示着立 体主义产生的标志是毕加索1907年完成 的《亚威农少女》
1908年，布拉克和毕加索开始通过风景画来 探索自然外貌背后的几何形式。其《埃斯塔克
的房子》，便是当时的一件典型作品 。
《埃斯塔克的房子》
在这幅画中，房子 和树木皆被简化为几何形。 这种表现手法显然来源于 塞尚。
他以独特的方法压 缩画面的空间深度，使画 中的房子看起来好似压偏 了的纸盒，而介于平面 与立体的效果之间。由 于布拉克作此画的那个阶 段，画风明显流露出塞尚 的影响，因而， 这一阶 段又被称作“塞尚式立体
立体主义的探索起源
立体主义的出现是因为艺术受到了现代 哲学、科学和机械工程学的刺激，也受 到塞尚晚期绘画中抽象视觉分析的影响， 还受到非洲面具造型的启发。立体主义 思潮不禁影响了20世纪绘画发展，而且 还有力的推动了建筑和设计艺术的革新。
分析立体主义 (1907-1911)
特征 ：打散形体，再按几何图形将 它们重新组合与画面上。
代表人物及作品： 毕加索-----《亚维农的少女》
乔治·布拉克---- 《埃斯塔克的房子》
巴勃罗·毕加索-----西班牙画家、雕塑家。是20世纪 西方最伟大的画家之一。和乔治·布拉克同为立体主义
创始者。 毕加索是20世纪现代艺术的主要代表人物之一， 毕加索世界性声望的确立，在于他开创了“立体主
义”。 从1908年开始，毕加索继承了塞尚结构分析的传统， 有意识地排斥“野兽派”画家马蒂斯的装饰手法，将 同一对象不同角度的形体特征在一幅画同时呈现出来。
立体派 - 绘画观
它是富有理念的艺术流派，主要目的是追求一种几何 形体的美，在形式的排列组合所产生的美感。
它否定了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法， 把三度空间的画面归结成平面。因为把不同视点所观 察和理解的形诉诸于画面，从而表现出时间的持续性。
以直线、曲线所构成的轮廓、块面堆积与交错的趣味、 情调，代替传统的明暗、光线、空气、气围表现的趣 味。这些技巧显然不是依靠视觉经验和感性认识，而 主要视依靠理性、观念和思主义时期所作的 作品，风格非常接近，以致于摆在一起难辨孰 人所为。这在艺术史上是极其少见的现象。两 人不仅画法相同，而且所选题材也十分相似。 他们都偏爱画乐器。布拉克喜爱音乐，所以乐 器和乐谱在其作品中尤为多见。
1909—1910年的油画《曼陀铃》，是布拉克 分析立体主义时期的一件代表作。而在同一时 期，毕加索的画中也曾出现这种乐器。
《翁布拉斯.佛拉先生 》毕加索
毕加索分析立体主义”时期 的绘画。分析立体派打破传 统透视法，真正实现不规则 的多面视点。
这一时期他笔下的物象，无 论是静物、风景还是人物， 都被彻底分解了。虽然每幅 画都有标题，但人们很难从 中找到与标题有关的物象； 虽然在线条与块面的交错中， 翁布拉斯.佛拉先生形象的轮 廊还能隐约显现，然而人们 却难以判断其与真人的相似 性。
弹
曼陀铃--布拉克
曼
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子
|
毕 加 索
在两幅画中虽然人或物的形象仍依稀可见，但已开始消融到图画 之中。一方面对形体多视点的分面处理具有“分析”的特点，另一 方面形体扩散到周围空间，以致体积和空间形成连续的整体，又带有 综合的倾向，空间已真正成为绘画的一个组合要素，布拉克和毕加 索给空间以同样的色彩、肌理、实体感，如同物质对象一样。
代表作:毕加索---《藤椅上的静物》《吉他》
《藤椅上的静物》 毕加索
在画布上粘贴一片油 布，上面描摹了一张破 藤椅，又以一段长绳作 为框架。这种粘贴画和 附加实物的方法使绘画 发生了革命。错觉手法 被完全放弃，绘画的平 面性变得很重要，以致 在审美观上接收了附加 物件。
立体主义这一新发 现，使它成为一种理性 概念的艺术而不单是感 性知觉的艺术，在这种 艺术中，现成物品的概 念比任何记录它外形的 意图更为重要。
空间已不再是惰性的、消极的虚无，而是积极地、 充实的存在。
《扇子、盐盒和甜瓜》毕加索
《扇子、盐盒和甜瓜》是 毕加索早期立体主义阶段 的代表作。画面体现了立 体主义初期的典型特征： 画面上是一个圆桌，上面 放着一组静物。
画面左上角的扇子伸展开， 形成一连串的几何平面； 桌子上还有一个装糖的立 方体容器，皱成一团的桌 布以及装在水晶碗里、已 经切成薄片的香瓜，还有 一个盛盐的盒子。桌子的 背景向上伸展，与画面前 方的平面相呼应。整个画 面物品看似杂乱，实际上 却有条不紊地组织在一起， 形成强烈的节奏感。
毕加索自画像
综合立体主义
1911年毕加索和布拉克已使立体主义面临 戏剧性选择的时刻。为了与他们画中不断增加的 抽象性抗衡，他们引进了一种新的补偿因素。不 再从解剖、分析对象入手，而是利用多种不同 素材的组合，去创造一个新的母题，并且采用 实物拼贴的手法，使艺术接近生活中平凡的真 实。
由于这个时期的立体主义是把表现具象的 物体和表现抽象的结构形态综合在一起，所以 被称为“综合立体主义” 。