明代工艺美术的风格特征：明代的工艺美术,可以看出它已具备我国工艺美术民族风格的多种特点.完整、庄重、敦厚、大方、明快、宏健，而又富于装饰美2这已是东方工艺美术的完备时期。

3同时，宫廷工艺和民间工艺的分化已明显形成两大系，并表现才出各不相同的创作特点和审美情趣4在装饰中，吉祥图案的广泛应用，也成为此一时期的艺术特点。

元代工艺美术的时代特色：元代蒙古贵族在将近一个世纪的统治期间里，并没有大力发展文化事业。

总的来看，这时期的文化具有三方面的因素:一是蒙古贵族的游牧民族文化；二是汉族的源远流长的传统文化；另外，由于版图的扩展和中外的交往，还出现一部分传来的并未消化的外来文化。

但是作为文化之一的工艺美术，其代表时代风貌的是一种豪放、疏野的特色。

工艺美术的造型庞大，器形的简略，色彩的艳丽，放映了游牧民族的雄健粗犷的审美要求和生活需要。

采棉的推广，工艺技术的交融和发展，是这一历史时期的重要贡献六朝画像砖和汉代画像砖的区别：汉代画像砖多为一砖一画，而六朝则成为整体性和主题性的大型砖印壁画，一个题材往往用几十块砖或几百块砖组成.这种大型画像砖，不仅在整体设计上，而且在生产上都有着相当大的难度，没有高度的工艺水平，是制作不出的题材内容的发展.六朝画像砖除了汉代流行的车马出行、四神仙人，奇禽瑞兽等题材外，还表现了圣贤高士，更具有现实生活气息。

除动物纹外，莲花卷草、山石树木、都有较重要的地位。

六朝画像砖多用飘举流畅的线条表现各种形象，并多为浅浮雕效果。

它不同于汉代的古拙质朴，而是具有清秀雅致的艺术特色。

商周两代青铜器有何异同点：商代:主要采用饕餮纹和兽面纹，还有回纹、象纹、鱼纹、鸟纹、蝉纹、蚕纹等。

一般运用主纹和地纹相结合的表现手法。

即以兽面纹为主题，回纹为陪衬，形成主次效果。

图案组织多采用单独纹样，并用对称式显示出威严的艺术气氛。

此种格式也与合格的制作技法相适应。

周代:的装饰饕餮纹已居于次要地位，多用窃曲纹、环带纹、重环纹等组成的二方连续形式，地纹减少，无地纹，具有质朴和韵律美。

特点:商代青铜器多用于祭祀或酒具，而周代则多用作礼器或纪念的用品，故多出现长篇铭文，比如歌颂周王美德或贵族功绩赏赐或交换、婚嫁、诉讼等记事祭祀类。

宋代的时代特色：宋代崇尚理学，所以是一个重理性的时代。

反映在工艺美术风格上，它具有内蕴恬淡，雅洁的特点，赋予理性的美。

在造型上端庄大方，令人寻味；色调多用冷色，青、绿、褐、黑等，有宁静感；装饰常采用富于理性的规则几何纹，更多的是素朴无华宋代实行崇文抑武的政策，因而也是个文治的时代。

文学艺术的发达，强烈影响着商品经济的发展，工艺美术的生产也渐渐走向商品化。

在制作中考虑大量生产，并力求降低成本，以扩大工艺美术的社会效能，在这一点上，宋代工艺美术具有重要的历史意义。

唐代工艺美术风格：唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折时期。

从工艺美术的艺术风格看，唐代起，就脱离了商、周、汉魏六朝以来的那种古朴特色，而是具有近代装饰风貌的因素。

唐代的工艺美术特点有:（1）人的意识的解放（2）装饰生活的情趣化。

唐代的装饰，一变以前以动物纹占主导地位的传统特点，开始面向自然生活，富有浓厚的生活情趣，摆脱了拘谨、冷静、神秘、威严的气氛，使人感到自由、舒展、活泼、亲切。

（3）唐代是我国封建社会的高度发展时期，人们充满自信，采取开放的策略，人的思想意识得以解放，这是唐代工艺美术在装饰意匠上追求清新、自由的一个重要的社会原因。

（4）装饰技法的应用。

陶瓷工艺出现了多种釉色，运用洒釉、流釉等色釉技法；染织工艺有蜡缬、拓印等印染法；从造型看多运用较大弧度的外向曲线。

从色彩看，多运用色彩退晕的方法表现深浅层次色阶，有富丽华美的艺术效果。

从装饰纹样看，植物纹中多以牡丹为主题，早期清秀、工整，受传统图案影响，中期（盛唐）富丽、丰满，表现手法有色称和对比，有撇丝晚期则比较洗练、简朴。

卷草是唐代装饰纹样中应用最广的一种。

总之，唐代工艺美术的艺术风格，具有博大清新华丽丰满的特点可用“满”字形容，由于它富于情趣化，也可用“清”字形容。

金银错:在刻线处用细金银丝进行镶饰，一般构成斜线和涡线相结合的几何纹样，产生金和银的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚与实的交替对比，具有韵律的美。

始于战国后期，代表作：宴乐渔猎攻战纹壶水陆攻战纹鉴等。

秦汉时期金银错狩猎纹铜车饰（1956年河北定县汉墓出土）鎏金:或称火镀金。

将金箔剪成碎片，放入坩埚加热，然后以一比七的比例加入水银，即熔化成液体，这种金与水银的混合物称为金泥。

将金泥蘸以盐、钒等物涂在铜器上，经炭火温烤，金泥则固于铜器上，失蜡法:是制造铜器的一种先进方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成成器形和装饰，内外赋泥注入铜液，它可以产生透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果。

始于春秋战国时期，也称模蜡法，失蜡法的创造是我国古代金属铸造和铸件装饰史上的一项伟大发明，直到现在仍为世界上制作精密仪器铸件的一种方法。

暗纹陶:是指用一种工具在陶胚未干前压出各种花纹的陶器。

这种压花线纹深度不大，仅在有光线时可隐约看出，所以称为暗纹，又称砑花陶虹管灯如河北满城出土的著名的长信宫灯，塑造出一优美的仕女形象，左手托灯，右手提灯罩，以手袖为虹管，处理的十分自然夹贮:始于战国漆器的一种制胎方法，是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。

夹注可以使器型增加变化，比木片卷粘获得更多的造型。

这种作法就是现今所称的脱胎透光镜：在汉代铜镜中，还有一种奇特的铜镜，即所谓的透光镜。

透光镜发明于西汉时期，铜镜外形和普通透镜一样，并不是真正透光多子盒，即多件盒，往往有九子、十一子之多。

在一个大的圆盒中，容纳多种不同形态的小盒，即节省位置，又美观协调。

唬季子白盘：根据盘内铭文的内容，我们可知这个盘是周代的一件大器，它是虎季子白奉命征伐有功时被封赏的纪念性物品，取名为虎季子白盘。

它长约82厘米，宽约82.7厘米，高约41.3厘米。

周身是环带纹，是周代典型的青铜装饰花纹，这也是目前所见最久的铜盘，有铭文刻字，现藏于中国历史博物馆顾秀:明嘉靖时，有进士顾名世，居住在上海露香园。

顾氏一家，几代都善于刺绣，因称为“顾绣”。

其住地为露香园，所以又称为“露香园绣”。

这种画绣并非如实模拟原作，而是结合刺绣的特点，富有装饰效果。

顾绣花卉、人物、翎毛、山水，“劈丝细过于发，针如毫。

”因而名噪一时，为人所重。

此种作品以制作欣赏品为主，加以文人雅士的评赏和赞美，故当时影响很大，几成刺绣工艺的代表。

秘色器:以青瓷为主。

它的烧造地点在浙江余姚上林湖一带。

因为是贡物，瓷器制作，极尽装饰之能事。

一般均用刻花、划花印花的方法，装饰题材十分广泛。

线条洗练，图案活泼，反映出五代陶瓷装饰艺术的较高水平。

白陶:（1）归奴隶主所有（2）造型与装饰与青铜器相仿（3）用高岭土制成釉陶用高岭土制胎，釉色青绿而带褐黄，胎亦较硬，呈灰白，学术界把这种釉陶，又称为原始瓷器缂丝:我国特有的一种丝织手工艺品，织纬线时，留下要补织图画的地方，然后用各种颜色线补上，织出后好象是刻出的图画，也叫刻丝！唐三彩:是一种低温铅釉的彩釉陶器。

因为它经常用黄、绿、褐等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰，所以称为三彩！忍冬纹:称卷草。

六朝流行的一种植物纹。

有人认为它是忍冬花（即金银花）的枝叶变化，也有人认为是莲叶的演变。

六朝的忍冬纹比较清瘦和程式化，一般分为三个叶片和一个叶片相对排列。

但变化也是多种多样，有单叶、双叶；有两叶顺向、两叶相背。

这种纹样有人认为出自近代，其实我国汉代铜镜边饰称为卷云纹的，就是这种卷草纹的前身。

到唐代则演变为繁复的卷草，近代也称为香草。

金缕玉衣:又称“玉押”或玉匣“，是为汉代高级贵族死后特制的葬服。

玉衣的形制头部为一套，脸盖上刻画出眼、鼻和嘴的形象，上衣的前胸、后背、两袖都是分开的，裤的两腿分开，手呈五指形，脚作鞋靴状。

窦绾的金缕玉衣是女式玉前衣，与刘胜所穿的略有不同。

刘胜的玉衣全部使用金丝编缀。

窦绾玉衣的前胸和后背玉片比较大，而且是用丝带连结而成的。

其他比粉才有金丝编缀。

釉里红：:以红铜料在胎上画花一次烧成，它和青花一样同属釉下彩。

只是红、蓝色调不同钠石失:可能是波斯语派译而来，指的是一种加金的丝织物，以金线纹织成的金锦。

元代丝织的丝织品中以织金最有名，称之为“纳石失”。

元代加金织物，有金线织出和织后加金两种。

纳石失的发展原因是原料充足，黄金和蚕丝较丰富。

西域金绮工匠大批迁入。

斑漆：魏晋时期新创造，是用几种颜色漆交混而产生斑漆的一种漆器，或用单色漆显出深浅不同的斑纹。

是现代漆器制作中变涂技法的前身。

黄道婆的贡献：松江女艺人黄道婆向海南黎族妇女学习棉纺，经自己改造后带回家乡。

其贡献主要在改进棉纺织工具和提高生产技术两方面，推广和改进了捍、弹、纺、织等一套生产工具，自黄以来，棉织业迅速发展，对改变中国人民穿衣习惯有重大意义。

一、原始社会的工艺美术1．彩陶彩陶，是指新石器中晚器的一种绘有黑色、红色、或红黑两色纹饰的陶器。

彩陶主要分布在黄河中上游地区，以仰韶文化和马家窑文化为代表。

仰韶文化因1921年在河南渑池仰韶村首先发现而得名。

分为半坡类型和庙底沟类型。

半坡类型：首先发现于西安东郊半坡村。

从其造型来看，主要以圆为其造型语言。

从其纹饰来看，多采用动物纹，以鱼纹最具代表性。

一般采用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。

庙底沟类型：以河南陕县庙底沟的发现为代表。

在半坡类型的基础上发展起来的，水平较高，影响也较大。

从造型上看，庙底沟典型器型为“小底鼓腹钵”，有折唇和敛口两种。

从纹饰上来看，一变半坡类型的直线纹为曲线纹，广泛使用曲线和圆点，形成活泼多边的装饰效果。

出现蛇纹装饰。

马家窑文化受仰韶文化影响，主要出现在甘肃，青海地区。

有马家窑型、半山型和马厂型三种类型。

马家窑型：马家窑型饰在庙底沟的基础上获得了更高的发展。

从造型上，较前更为丰富多样。

从纹饰上，将曲线纹发展到了极致。

其中以旋涡纹最为典型。

半山型：以甘肃宁定半山的发现为代表，其造型和装饰技术都到达了彩陶工艺的顶峰。

造型短胖敦厚。

纹饰根据不同装饰部位做不同的处理。

马厂型：首见于青海乐都马厂。

发展趋势：由中原发展到西北。

半坡型具有浓厚的原始文化色彩，马家窑和半山型则是彩陶造型与纹饰装饰工艺的顶峰，马厂型为彩陶文化的终结。

2．黑陶存在于黄河中下游和渤海湾地区。

于1928年发现于山东章丘龙山镇，故名为龙山文化。

特点：黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷黑陶与彩陶相比，采用轮制等技术，造型更复杂精致，表现出挺拔的的阳刚之美。

典型器型有高足杯。

小结：彩陶工艺的艺术成就和特点无论其造型还是其文饰，无论是其品种还是其功能都达到了非常高的文明水平。

尽管某些文饰具有一定的宗教色彩，但大都带有强烈的装饰性，而且还体现出对装饰艺术的总多法则的运用，如对比、均衡、变化、统一、虚实等。