中国工艺美术史复习资料一、名词解释1 彩陶繁荣于新石器时代中期。
多为以矿物颜料绘画的泥质红陶,装饰绘画于烧造之前,题材以各种几何形为主。
黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达,其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。
2 新石器在打制的基础上,普遍磨光、常常钻孔的石器。
是新石器时代主要的生产工具,注重材料的选择,并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。
其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。
3 青铜器基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。
在红铜中加入锡,可以降低熔点、提高硬度、增加美感。
分容器、乐器、工具、兵器等多种。
起源于商代以前,商周时代繁荣,汉代开始衰落。
4 金银错青铜等金属器物的装饰方法,又称“错金银”。
始于春秋战国,两汉及其以后仍在沿用。
做法是,在器物上刻出图案,于刻纹内镶嵌金银丝或片,再打磨平滑。
使器物有精巧华丽的装饰效果。
5 铜镜以青铜铸造的鉴容用具。
正面光滑明亮,背面常有装饰图案。
中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址,经战国两汉、唐两个高峰后,艺术转向衰落,入清,为玻璃镜取代。
6 带钩古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具,形如微曲的长条或琵琶等。
因展示性强,往往制作考究、装饰华丽,材质虽以青铜居多,但也常见金银、玉石。
出现于西周晚期,战国秦汉风靡。
7 夹纻一种轻巧漆器胎体的制作方法,纻即麻布。
做法是,以木或泥做成内胎,以涂漆灰的麻布等裱糊若干层,干实后,去掉内胎,(1)再于麻布壳上髹漆。
(1)始于战国,流行于两汉。
(1)魏晋以来,多用于制作塑像。
(1)8 玻璃中国古代,常称“琉璃”等,(1)入清,又称“料器”。
(1)曾长期属于铅钡玻璃,(1)其透明度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃,(1)这种情况直到清代才改变。
(1)9 《考工记》中国已知最早的古代手工业技术著作。
(1)应成书于战国时的齐国,(1)西汉,补入《周礼》,今存7100余字。
(1)系统总结了当时的手工业技术,富含科技史意义,也提出了重要的工艺美术思想。
(1)提出的手工业制作原则是“天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良”。
(1)10 釭灯汉代流行的一种设计优秀的铜灯。
(1)设吸烟管能将烟气吸入灯身,(1)灯身常可盛水,令烟气溶于水,以降低空气污染。
(1)灯罩能开合,以调节光线的强弱和光照的方向。
(1)河北满城汉墓出土的长信宫灯即属釭灯。
(1)11 多子奁盒一种设计优秀的容器形式。
(1)可在一件较大的容器中,紧密地放置若干较小的容器,(1)如多子妆奁、具杯盒(1)。
节省空间、携带方便,清洁卫生。
(1)今见的作品多为汉代漆器。
(1)12 云气纹成熟不晚于战国,是汉代主要的装饰纹样,(1)其流行同神仙思想有关。
(1)它增加了图案的动感,既可分割画面,(1)又能使各装饰区产生统一的效果。
(1)常与动物纹搭配,组成“云虡”图案。
(1)13 汉代四神纹即青龙、白虎、朱雀、玄武,也称“四灵纹”。
(1)分别象征着东西南北四个方位(1)和春秋夏冬四个季节。
(1)是汉代流行的装饰题材,(1)体现了汉人的神仙思想和辟邪求福的观念。
(1)14 瓷器以瓷石或瓷石加高岭土制坯,(1)上釉后,经1200℃以上的高温烧成的器物。
(1)胎体致密坚实,扣击发音清脆。
(1)发明于中国,历史不晚于汉代,(1)两宋是其艺术顶峰。
(1)15 越窑窑址在浙江绍兴、宁波一带,是东汉至北宋的重要窑场。
(1)主要烧造青瓷,(1)鼎盛于晚唐至北宋初。
(1)釉面追求玉的质感,器物常带各类装饰。
(1)作品被《茶经》形容为“类冰”、“类玉”。
(1)16 何稠北周至唐初的工艺美术家。
(1)祖籍应为中亚,(1)长期主持宫廷营建、制作。
(1)隋代,他仿造的波斯金线锦袍比原作更精美,(1)又以绿瓷仿制玻璃,效果“与真不异”。
(1)17 窦师纶初唐著名丝绸纹样设计家。
(1)设计的瑞锦、宫绫“章彩奇丽”,(1)常以对鸡、斗羊、翔凤、游麟为题材,(1)图案多取对称形式。
(1)因窦爵封陵阳公,故他设计的图案被称为“陵阳公样”。
(1)18 夹缬唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。
(1)做法是,以两块图案相同的镂空花版(1),将按幅宽对折的织物夹住,从两面施染,(1)花纹对称。
(1)有的作品因多次施染,能形成多种彩色的图案。
(1)19 联珠纹中国6世纪中期到7世纪后期流行的装饰题材。
(1)由连续的圆珠构成,(1)典型为丝绸上的联珠圈纹,(1)应受经中亚传入的萨珊波斯影响。
(1)8世纪初,逐渐退出中心地区的装饰主流。
(1)20 金银平脱唐代流行的高档装饰方法,(1)由汉代的贴金银片发展而来。
(1)做法是,将金银片剪刻成花纹,粘贴在漆地上,拼成图案,(1)再涂漆、研磨,使图案与漆地平齐。
(1)用以装饰漆器、铜镜,以至瓷器。
(1)21 雕漆相传始于唐的漆器品类。
(1)做法是,在器胎上涂以几十道、以至上百道大漆,(1)再于漆地上雕刻图案。
(1)分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。
(1)元以后,以剔红为典型的雕漆成为中国漆器的代表。
(1)22 磁州窑窑址在河北邯郸一带,是典型的民间窑场。
(1)宋金时代繁荣。
(1)装饰手法丰富,以白地黑花最为典型,(1)图案往往简洁潇洒(1)。
在中原影响很大。
(1)23 影青宋元称“青白瓷”,(1)釉色白中泛青。
(1)器物多带刻花、划花、印花等装饰,(1)大量烧造于宋元时南方,(1)景德镇的产品最具代表性。
(1)24 皮囊壶辽代最有代表性的陶瓷器形,(1)又称“马镫壶”、“鸡冠壶”。
(1)有多种样式,(1)造型和装饰常模仿皮质容器。
(1)造型的演进体现了契丹民族的生活从游牧到半定居的转变。
(1)25 戗金银传统漆器品种。
(1)做法是,在漆地上刻划出图案,(1)于刻纹内上漆后,再填以金银箔。
(1)源头可上溯到西汉的针刻,(1)宋代作品已极精美。
(1)26 青花以氧化钴为呈色剂,(1)在坯体上绘画图案,上釉后,入窑烧制的瓷器。
(1)器物呈白地蓝花或蓝地白花效果。
(1)因蒙古族尚白、尚蓝,(1)在元后期成熟,并从此成为中国陶瓷的代表。
(1)27 满池娇表现“池塘小景”的绘画性图案。
(1)池塘中,莲荷盛开,并常配鸳鸯等水禽。
(1)图案因元文宗的御衣刺绣而定型,(1)是元青花等的重要装饰主题,(1)并延续到后世。
(1)28 渎山大玉海现存最大的古代玉容器。
(1)造成于1266年初,是蒙元重要的宫廷贮酒器。
(1)呈色青黑,杂以白斑。
(1)外壁碾琢波涛中的海龙、海马等。
(1)形象丰满,造型雄武硕大,重约3500千克。
(1)29 斗彩明以来的一种彩绘瓷器。
(1)装饰以釉下的青花和釉上的彩色组成。
(1)创始不晚于宣德年间。
(1)成化斗彩最负盛名,(1)产品多为秀雅的小型器。
(1)30 顾绣明清的一种著名刺绣。
(1)明后期,住在上海露香园的顾氏女眷多擅长刺绣,其绣称“顾绣”或“露香园绣”。
(1)绣针、绣线极其纤细,配色自然,(1)绣稿多取自绘画,作品以欣赏品为主。
(1)韩希孟是顾绣的代表人物。
(1)31 宣德炉明宣德年间(1)官府铸造的一批香炉等精妙铜器。
(1)铜料经多次熔炼,(1)有时,加入金银做装饰,(1)色泽美观,造型古雅、器形丰富。
(1)仿制品很多。
(1)32 掐丝珐琅俗称“景泰蓝”。
(1)以铜为胎,(1)经掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等工序制成。
(1)花纹精巧,风格富丽华贵,(1)是明以来重要的工艺美术品种。
(1)33 《髹饰录》中国现存唯一的古代漆艺专著,(1)作者为明代新安的著名漆工黄成。
(1)详细记录了制作漆器的工具、材料和方法,(1)也涉及了漆器的创作原则和漆器史。
(1)明末,嘉兴的杨明为它逐条作注。
(1)34 明式家具以明代硬木家具为代表的优质家具,(1)制作年代延续到清初,(1)以苏州作品为典型。
(1)品类繁多、注重选材、做工考究,装饰简洁,(1)造型洗练,尺度合宜,风格典雅。
(1)35 珐琅彩清康熙时创始的彩绘瓷品种。
(1)基本为御用器,(1)一般先在景德镇烧成白瓷,(1)运到北京后,由宫廷画师以珐琅料绘制图案,再入窑第二次焙烧。
(1)作品精细华艳,富有宫廷艺术气息。
(1)雍正、乾隆时的水平最高。
(1)36 粉彩清康熙时创始的彩绘瓷品种。
(1)用“玻璃白”在一些装饰部位打底,(1)以增加色彩的明暗对比,(1)绘制图案采用渲染法,又称“软彩”。
(1)雍正、乾隆粉彩声誉最高。
(1)37 吉祥图案一类表达美好生活愿望的图案。
(1)内容由题材的谐音、(1)寓意等手法组合而成。
(1)品类繁多,反映的观念也很庞杂。
(1)起源很早,到明清已极流行。
(1)38 大禹治水图玉山乾隆后期制作的陈设品,(1)为现存古代最大的玉雕。
(1)青玉质,高两米多,重逾五吨。
(1)据清宫藏宋代同名绘画设计,在扬州雕成。
(1)表现传说时代,开山治水的宏大场面。
(1)二、简答1 原始陶器的主要成型方法及其效果主要有捏制、泥条盘筑和轮制三种。
(1)捏制适于制作小型器物,(1)造型一般不规整。
(1)较大的器物常用泥条盘筑,(1)器物大多胎壁较厚。
(1)轮制出现较晚,它可使器物造型规整,胎体厚薄均匀。
(1)轮制有慢轮、快轮之分,前者早于后者。
(1)以快轮拉坯成型,可使胎体极薄。
(1)2 汉代漆器西汉前期至东汉中期为中国漆器的黄金时代。
(1)作坊遍布各地,以蜀郡和广汉郡最为著名。
(1)广泛进入生活,社会上层往往拥有极多。
(1)胎有木胎、竹胎和轻巧的夹紵胎,(1)器形丰富,出现了多子奁盒等优秀设计。
(1)装饰方法以彩绘为主,(1)也有针刻、釦口、金银片贴花和镶嵌等(1)。
装饰或严谨,或飘逸,题材以云气纹及云虡居多。
(1)3 两宋陶瓷风格典雅优美,(1)是中国陶瓷艺术的顶峰。
(1)瓷窑众多,并涌现了一批面貌独特,艺术卓越的著名瓷窑,(1)造型大多洗练清新,仿古成为重要潮流。
(1)装饰题材千姿百态,缠枝花和折枝花出现最多。
(1)装饰技法无所不包,刻花、划花、印花、绘画应用最广。
(1)釉色丰富,在传统的白釉、青釉、黑釉以外,又增添了青白釉。
(1)釉质滋润粹美,不少高档产品甚至仅以釉为饰。
(1)4 元青花和蒙古族的关系中国的青花瓷起源虽早,但长期低靡。
(1)元代,骤然繁荣,这与蒙古族文化关系密切:(1)蒙古族尚蓝尚白,青花瓷恰为白地蓝花或蓝地白花效果;(1)蒙古族饮食豪放,元青花中大型器物数量众多;(1)蒙古族恶七重九,元青花的装饰带没有七层的,而九层的为数不少;(1)蒙古族习惯于迁徙,元青花中便于携带的造型颇多;(1)角端、云肩等一些题材也同蒙古族有关。
(1)多数元青花又烧造于浮梁磁局所在的景德镇。
(1)三、短语1玉龙是红山文化玉器的著名作品,作为礼器的琮、璧是良渚文化玉器的代表性器物。
2 黑陶产生于新石器时代。
山东龙山文化和良渚文化的作品最为著名。