二、艺术起源于“游戏” 艺术起源于“游戏” • 艺术活动或审美活动起源于人类所具有的游戏本 能。 • 它表现在两个方面： 它表现在两个方面： • 一方面是由于人类具有过剩的精力 • 另一方面是人将这种过剩的精力运用到没有实际 效用、没有功利目的的活动中， 效用、没有功利目的的活动中，体现为一种自由 的“游戏”（席勒，斯宾塞） 游戏” 席勒，斯宾塞）
三、艺术起源于“表现” 艺术起源于“表现” • 认为艺术的本质是直觉，直觉的来源是情 认为艺术的本质是直觉， 直觉即表现， 感，直觉即表现，因而艺术归根结底是情 感的表现。 感的表现。 • 艺术既不是功利的活动，也不是道德的活 艺术既不是功利的活动， 一切艺术无非是情感的表现而已。 动，一切艺术无非是情感的表现而已。
艺术概论
第二讲 艺术的起源
关于艺术起源的几种观点
一、艺术起源于“模仿” 艺术起源于“模仿” • 亚里士多德 亚里士多德——所有艺术都起源于对自然 所有艺术都起源于对自然 界和社会现实的“模仿” 界和社会现实的“模仿”。 • 这种说法只是触及了事物的表面，而没有 这种说法只是触及了事物的表面， 揭示事物的本质， 揭示事物的本质，未能说明艺术产生的根 本原因。 本原因。
• 但是，把艺术的起源归结为“表现”，脱 但是，把艺术的起源归结为“表现” 离了人类的社会实践， 离了人类的社会实践，脱离了原始社会生 产力低下的实际情况， 产力低下的实际情况，同样不能科学地阐 明艺术的起源问题。 明艺术的起源问题。
四、艺术起源于“巫术” 艺术起源于“巫术” • 原始的艺术活动虽然具体有明显的巫术动 机，但归根结底还是离不开人类的实践活 尤其是物质生产活动。 动。尤其是物质生产活动。 • 关于艺术的起源最终还是应当归结于人类 的社会实践活动。 的社会实践活动。
• 这种说法肯定了人们只有在不为生活所迫 的条件下才可能有过剩的精力来从事艺术 活动和审美活动。 活动和审美活动。 • 这种说法将艺术和“游戏”联系在一起， 这种说法将艺术和“游戏”联系在一起， 在某种程度上揭示了艺术的部分特殊性。 在某种程度上揭示了艺术的部分特殊性。
• 但艺术起源于“游戏”的说法，仍未能揭 但艺术起源于“游戏”的说法， 示出艺术生产的最终原因。尤其是把“ 示出艺术生产的最终原因。尤其是把“游 看做人类动物共有的本能， 戏”看做人类动物共有的本能，更是错误 的论断， 的论断，因为艺术活动与审美活动仅仅属 于的，但“巫术 艺术的产生虽然是多元决定的， 劳动说”更为重要。从根本上讲， 说”与“劳动说”更为重要。从根本上讲， 艺术的起源应最终归结为人类的实践活动。 艺术的起源应最终归结为人类的实践活动。
五、艺术起源于劳动 • 劳动创造了人，也为艺术的产生提供了前 劳动创造了人， 提。 • 在生产劳动实践中，人类的各种感觉器官 在生产劳动实践中， 和感觉能力不断发达， 和感觉能力不断发达，形成了人类的文化 心理结构，其中包括人的审美心理结构。 心理结构，其中包括人的审美心理结构。
• 虽然物质生产劳动是艺术起源的根本原因， 虽然物质生产劳动是艺术起源的根本原因， 但是， 但是，艺术的产生却不能简单地完全归结 为劳动。 为劳动。 • 艺术是人类创造的特定精神文化现象，应 艺术是人类创造的特定精神文化现象， 当从多个方面， 当从多个方面，从更加广泛深入的层面去 考察和探究它的根源。 考察和探究它的根源。
人类实践与艺术起源的多元决定论
• 艺术产生于非艺术， 艺术产生于非艺术，实用价值先于审美 价值， 价值，艺术起源于人类社会实践的历史 发展之中。 发展之中。
• 艺术的产生经历了一个由实用到审美、以 艺术的产生经历了一个由实用到审美、 巫术为中介、 巫术为中介、以劳动为前提的漫长历史发 展过程。其中也渗透着人类模仿的需要、 展过程。其中也渗透着人类模仿的需要、 表现的冲动和游戏的本能。 表现的冲动和游戏的本能。