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别具一格的设计方式
坡道形式通常是解决残疾人士无障碍 行进的方法,但在这个私人住宅的设计中, 库哈斯避免使用坡道,而选择了升降平台 来都同空间.这样的设计避免了显示主人 的残障身份,同时开创了一种在小空间内 沟通空间的新方法.若克服高差使用坡道, 坡道会很长,超出建筑物本身的长度或采 用折返形式,而在这样的环境中,轮椅的活 动仍然很困难.与坡道相比,升降平台在垂 直方向沟通个空间,更加节省空间,轮椅的 活动也相对容易.
波尔多住宅的建 筑规模已远远超 出通常的需求。 在这里，展示户 主收藏的艺术品 成为住宅公共性 的体现。在波尔 多住宅，藏书空 间几乎与起居室 一样大，因此你 很难确定波尔多 住宅到底是一个 带有图书室的住 宅，还是一个带 有居住空间的图 书馆。
8.总结
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这房子里的家庭经历在库哈斯的设计中被成了诠释生命的不稳定性 和对偶性。对于丈夫，他经历了这种不稳定，现在是他自己的一部分。 像脐带的作用对于母亲和婴儿一样，传递它的营养；电梯平台连接的丈 夫的房子，给他自由。
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1.建筑师简介
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雷姆·库哈斯
Rem Koolhaas
荷兰建筑师 出生于1944年，毕业于美国康奈尔大学。 任哈佛大学设计研究所的建筑与城市规划学教授。 创立大都会建筑事务所（OMA），任首席设计师。 2000年获得第二十二届普利兹克奖。
哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此为基础加入了造型上与社会意义中 的若干内涵。并以此作为其建筑创作的显著特征。从深层次讲，库哈斯受到超现 实主义艺术很深的影响，希望通过建筑来传达下意识，传达人类的各种思想动机。 建筑具有某些解构主义的特征，同时也具有通俗文化的色彩。因为来自理性主义 非常强烈而有极具创造力的荷兰，他的设计企图是解构、超现实的道路。被称为 “高度直觉的结构主义”
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建筑创作理论
(1)对建筑概念的反思。据库哈斯的解释，其建筑 创作都遵循着从新的抽象概念到形式创作的方 式。这或许是库哈斯城市研究的衍生物
(2)新奇的荷兰式的形式。这一点给予他的惊人的 创造力有关，又与他受过的造型训练、感受的 文化传统有关。毋庸多论。
(3) 建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响 对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义 的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的 必然元素（常为楼梯），创造出有时髦的感染 面进行装饰。在大体块的处理上，常用玻璃幕 墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角 度或折线状的。
and wondering who the architect would be. Suddenly, ［the husband had a car accident and almost lost his life］.
Now he needs a ［wheelchair］. The old beautiful house and the medieval city of Bordeaux had now become a
特色凹洞
二层不规则排列的圆形窗口看起来较 为随意，但它们却是经过精确计算确定的。 库哈斯把它们分为三类，分别是动力凹洞、 相对凹洞、显现凹洞。动力凹洞根据人们 在室内行走的路线确定，即使用者在二层 任何位置行走，都可以在他们的正前方看 到室外的景致，而开窗的高度分别由成年 人、儿童和坐在轮椅上的人的视线高度确 定。相对凹洞根据室内家 具位置确定，即 使用者坐在书桌前、躺在床上甚至浴缸中， 都可以通过向下的圆窗看到室外地面上的 景致。显现凹洞与此类似，只是开窗方向 水平，使用者透过窗户可以俯瞰远处城市 的景色。三类不同高度不同方向的圆窗最 终形成了我们看到的二层立面。
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动力凹洞
活动区域
行走路线
高度尺寸
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动力凹洞分布图
相对凹洞
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抗幽闭恐惧症：
让任何固定的地点（床、 书桌、水槽、浴池）与最 近的地点区域连接，并且 以视线与墙面之间最短距 离为定位，再依不同部分 做调整，避开障碍物
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显现凹洞
从任何固定的点（床、 书桌、水槽、浴池） 出发，沿360度的水 平高度线勾勒出非常 好的视野。
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库哈斯重要建筑作品
➢ 法国图书馆（1981年） ➢ 拉斯莱特公园（1982年） ➢ 荷兰驻德国大使馆（1997年） ➢ 纽约现代美术馆加建（1997年） ➢ 波尔多住宅（1998年） ➢ 西雅图图书馆（1999年） ➢ 中央电视台新楼（2002年） ➢ 广州歌剧院（2002年）
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住宅与环境的融合
整个建筑是用平 面横向延展来完成的. 这种层层叠加,以及第 三层混凝土体块悬挑 的手法,使整个建筑以 一种温和的态度影响 山地.
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4.建筑平立剖面及其实景图
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建筑透视图
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平面图
一层平面图
二层平面图
三层平面图
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［prison］ for him. The family started to think about their new house again but this time in a
very different way.
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Background
波尔多住宅的主人是一对夫妇。早先他们住在波尔多市区一所老房子内，希望设计师 设计一套简洁的居所。不幸的是，不久后男主人遭遇车祸，余生将在轮椅上度过，于是夫 妇俩改变主意决定要一座复杂的房子，以摆脱痛苦的回忆。
立面图 剖面图
东立面图 南北向剖面图
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西立面图 东西向剖面图
立面材料
上 到混凝下土 从
实
玻璃
虚
磨砂玻璃 半虚半实
西南立面
东北立面
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实景透视图
庭院透视
南面透视
入口透视
围合庭院实景图
• • 一层的立面由玻璃 • 和磨砂玻璃构成,造成 • 半虚半实的感觉,通过 • 玻璃,居住者可以获得 • 比较开敞的视野.
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加法 → 减法 → 虚实
重分析
• 波尔多住宅其复杂的 承重结构，从外露看仅有 住宅左半部分的L型梁柱支 撑，在右半部分使用后张 拉钢索，整个承重结构使 得第三层只以开洞形式的 钢制厚重私密空间，从远 处看来，像悬浮在空中一 样。这种对重力的否定建 筑形式，可以被看做是现 在主义各种特点的实践和 对其的含蓄解释。
(4) 库哈斯是完全沉浸在现代化的海洋中的，根本 没有对昨日的丝毫流恋。他的理论是前进、再 前进，对新事物始终保持着不熄的热情、不衰 的兴趣；他想始终走在时代的最前端。这也是 正是他建筑创作的基础之一。
2.建筑背景
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A ［wealthy married couple］ with ［three children］ lived in a very ［old and beautiful house］ in Bordeaux in France. For many years this family was thinking about building a new home, planning how it could be
7.公共性与私密性
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公共性与私密性
源自对范沃斯住宅的思考，住宅的私密性首先体现在住宅与外部环境的关系上。 保持住宅内部的私密性，使之免受外界干扰，是传统私人住宅的基本特征。密斯 的范斯沃思住宅（1946年）是建筑师对住宅私密性发出的一次挑战如果说范氏住 宅是建在远离喧嚣的一片净土之上，它一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶 一般纯净。
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• 5.建筑空间与结构设计分析
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各层功能区及垂直方向的联系
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电梯齐平三层楼板效果， 变化空间使用功能---书房
变化空间使用功能---卧室
变化空间使用功能---交通
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建筑体块分析
波尔多住宅的体块穿插灵活多变，整个建筑是用平面的横向延伸来完的。 层层叠加的同时第三层混凝土体块以悬挑的手法，整个建筑给人一种温和，大 方的感觉。
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6.建筑特色设计分析
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以人为本的设计理念
建筑本身是为人服务的，而波尔多住宅的一系列设计均 是为了满足主人一家各个成员的不同的需求。
波尔多住宅的特色设计 升降平台 特色凹洞
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电梯--升降平台
升降平台与光线 升降平台与男主人活动范围
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3.地域特征
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波尔多住宅
• 波尔多住宅建在法国波尔多市中心以東
5公里的Floirac地区一座平缓的山坡上，上 下三层，建筑面积约500m²。四周绿树荫， 宁静宜人，可以俯瞰全城。其体块穿插灵 活多变，前部为一个三面围墙的庭院，首 层开放、二层封闭，首层以下和庭院同一 标高处为住宅的地下部分。
这样一个问题立马出现，面对这样一个残疾人，却又对这座城市充满了眷恋，只是由 于身体的原因，让他只能选择归隐和逃避，建筑的姿态应该是如何的呢？ • • 库哈斯给予的姿态似乎如此——
既然你的双腿已经离开大地，我要你的栖居地，也离开大地，让房子，成为你的伴侣， 让我给予你，那个你眷恋的风景。
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与玻璃住宅的一往无前相比，库哈斯的波尔多住宅则显得更近人情。
在表达出虚与实、开敞与封闭、变化与永恒的对比的同时，也保持了必
要的私密性。波尔多住宅采用水平而非垂直的线条，将住宅设计成为一
个"夹心三明治"，完全开敞的起居空间和极度封闭的卧室表达出建筑师