服装与服装设计的概念
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(3)制作
• 制作是根据设计意图将服装材料予以物化的加工过程，是服装产品 形成的最后一步。制作包括两个方面，一是服装结构，也称结构设计 ，是对设计意图的平面解析，以便进行合理的裁剪，实现服装的物理 性能;二是服装工艺，借助于手工和机械将平面的服装裁片进行缝制， 加工成服装成品，其制作工艺决定着产品的质量。通常准确的缝制来 源于准确的服装结构，精致的服装工艺是演绎结构的前提，完美精确 的结构设计如果遇到不负责的低水准制作，将影响服装成品的外观效 果，而高水准的工艺师常常可以在制作工程中修正一些小的结构错误 ，因此服装界有“三分裁，七分做”的说法，道出了制作对设计物化 的重要性(图1-8)。
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第一节 服装的内涵
• 2.服装物态构成要素之间的关系 • 服装产品的产生是多方合作的结果，这符合现代工业生产分工细化
的特征。从某种意义上讲，强调设计至上而忽视材料和制作，使用过 时的材料和粗糙的工艺将无法实现设计的本意;强调材料至上而忽视设 计和制作，则落后的款式和不良的工艺会使人为面料而叹息;强调制作 至上而忽视设计和材料，就会让人为不时尚的款式而产生厌倦。可见 服装的物态构成要素之间是相辅相成、相互制约的关系，在设计时必 须对这三个要素同样重视才不致出现差错或导致失败。
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第一节 服装的内涵
• (4)审美说 • 服装起源中的审美说是一种比较普遍的说法，审美说认为服装起源
于美化自我的愿望，是人类追求美的体现。科学家通过实验验证了人 类甚至一些比较高等的动物都有一种属于本能范畴的、对明显美的事 物的良好感觉，只有人类把潜在的对美的事物的好感上升到自觉的审 美意识。在漫长的进化中，随着人类智慧和能力的进步，审美能力也 在逐渐提高，这种动机不仅有可信的事实依据，而且贴合人意，是较 普遍的说法。 • 二、服装的含义 • 服装的概念可以从广义和狭义两个范畴来理解。广义上的服装是指 附着于人体之上可见的物体，也就是穿着于人体之上的物品总和，包 含衣、帽、鞋、袜和其他装束，广义上的服装在材料上不限于纺织物 ，一切与人体相联系的物质形态都属于服装的概念范畴，是服装的组 成部分。从广义上定义服装概念，可以拓宽我们的思路，使我们突破 传统观念的束缚，尝试从新造型、新材料或新的搭配方式上探索并创 造服装的新形式，使服装设计的范围更为广阔(图1-2)。
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(2)材料
• 材料是服装的载体，是体现设计构思的物质基础和服装的制作对象 。没有材料，设计创意再完美也是虚幻的。高新技术的发展为服装产
品带来了崭新的材料，并为产品设计提供了宽广的表现天地，刺激着
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第一节 服装的内涵
• 服装的设计灵感，改变着服装的外观。服装材料有面料和辅料之分， 面料是构成服装的表层材料，决定着服装的质地和外观效果;辅料是配 合面料保证服装内在质量和细节表现、完成服装物质形态支撑的辅助 材料。尽管面料的功用居主要地位，但辅料的功用也不容忽视。当然 ，面辅料的选择必须与设计意图相吻合(图1-7)。
基本要素，并且理清它们之间的关系。影响服装面貌的原因很多，人 、历史、宗教、法律、道德、地域、文化、经济等物质的和精神的东 西都可以使服装产生变化，但服装的物态构成要素仅有三点—设计、 材料和制作，也可以称为服装的核心构成要素。 •
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第一节 服装的内涵
• (1)设计
• 设计是服装产生的第一步，它限定了服装材料的选择和服装的制作 手段。没有设计环节，服装是不确定的。服装设计包括两部分内容:服
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第二节 服装设计的基本知
• 服装上的线条和结构线就是缝合前裁片的结构线和分割线或造型线，它们 顺应人体的曲线特征，塑造着人体的结构美，如省道线、公主线、背缝线等 都是形成立体效果的重要线条。结构线运用得恰到好处可以更好地融合结构 及表现装饰性，体现服装的简练、高雅，符合现代审美观
• (图1一10)。 • 服装部件也是构成服装款式的主要内容，一般指领型、袖型、口袋、腰节
和腰头、纽扣及其他附件。部件的设计既要强调功能性和装饰性，又要 使其布局效果符合美学原理和结构原理，以完善服装的整体艺术效果 (图1-11。 • 2.色彩 • 服装中的色彩给人以强烈的感觉，带给人不同的视觉和心理感受， 从而使人产生不同的联想和美感，色彩强烈的性格特征也使服装具有 传递各种情感的作用，如白色的纯洁高雅、红色的热情华丽、绿色的
第一章 服装与服装设计的概念
• 第一节 服装的内涵 • 第二节 服装设计的基本知识 • 第三节 服装设计的内涵 第四节 服装设计师的素质和工作
第一节 服装的内涵
• 一、服装起源概述 • 关于服装起源，由于研究者的立场和出发点不同，得出的结论也不
相同。可从不同的角度去理解和看待这一问题，归结起来具有代表性 的起源说有:保护说、遮羞说和装饰说。 • 1.保护说 • 这种说法从生理的角度出发，认为人类在自然环境中生存，为了抵 御自然界中存在的危害人类的因素，诸如风霜雨雪的袭扰、昆虫鸟兽 的侵扰以及人类相互间的争斗损伤，需要用东西遮身护体、御寒防害 、适应气候和环境的变化，实现自身生理保护的目的。人类起初是用 树叶、树皮、兽皮、羽毛等，后来渐渐被纤维代替，产生了服装。服 装成为人类对抗和适应自然、防护和保护自我的产物，这是服装最基 本也是最原始的起源。
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(3)象征说
• 象征说认为最初佩挂在人身上的物体是作为某种象征出现的，原始 社会中的族长或酋长、勇士、强者为了显示自己的权威和力量，将一 些颜色鲜艳、形态醒目或特别稀有的物体，如动物羽毛、猛兽牙齿等 装饰在自己身上。印第安人颈后插一根装饰羽毛，皮靴跟拖一条狼尾 ，不是为了美观而是为了显示其较高的地位;原始土著民族的文身、疤 痕和毁伤肢体等都有标志年龄和社会地位的作用。
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第一节 服装的内涵
• 与服装相关的概念还有衣服、被服、服饰(图1 -3)、成衣(图1 -4)、 时装(图1-5)、装束等。相对而言，“服装”一词更具有概括性，更常 用三、服装的构成要素
• 影响服装构成的因素很多，这儿我们只分析服装的物态构成要素。 • 1.服装的物态构成要素 • 要解决服装设计的基本问题，首先要了解构成服装的要素，特别是
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第二节 服装设计的基本知
• 3.面料 • 在服装设计中，款式造型设计与面料密不可分，服装款式的结构与
特色主要通过面料得以展示，没有面料就无法展现服装的穿着效果。 面料的滑爽、挺括、硬朗、柔软、悬垂、丰满、蓬松、活络等效果影 响着服装的设计风格，面料的舒适性、透气性、保型性等物理性能也 影响着消费者的消费心理。合理运用面料的质感或二次造型的肌理会 使服装的实用性和审美性完美结合，进而提升服装的品质(图1-14)。 • 二、服装设计的条件 • 构思是对整体设计的把握。在服装设计中，设计师可以充分发挥想 象力，构思一个个特定场合下的形象，比如休闲逛街的少女、高档写 字楼里的白领女性、参加商业洽谈的精英等，此时设计师必须依据以 下要素进行设计，简称5W 1P原则。 •
装造型设计和服装色彩设计。服装造型设计构成服装廓形和细节款式
，为服装材质的选择和制作工艺提供依据;服装色彩设计体现服装的色 彩面貌，为服装材质的表面肌理和图案的色彩效果确定意向。造型与
色彩相辅相依，在设计过程中既可先进行造型设计再配以适当色彩，
也可先提出色彩方案再配以适宜的造型，重要的是设计视觉效果(图16)。
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第一节 服装的内涵
• 3.装饰说
• 装饰说认为服装的起源来自于人类的爱美本能和创造地表现自己的 心理冲动，其中包括护符说、象征说、性差说和审美说。
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(1)护符说
• 原始生产力在伟大的自然界面前显得非常落后，以至于人们想借助 神奇的精神力量与之对抗，并把精神分离于肉体而独立存在，即灵魂 。他们寄希望于灵魂，并且认为灵魂有善恶之分，善灵可以给人类带 来幸福和欢乐;恶灵则会给人类带来疾病和灾难。因此原始人用绳子把 一些特定物，如贝壳、石头、兽齿、果核等自然界的东西戴于身上， 以示保佑和辟邪，他们相信这些戴在身上的护身符具有无形的超自然
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第二节 服装设计的基本知
• 1.穿着对象(Who) • 服装的美依赖于人体的表现，俗语的“量体裁衣”就是广义上对着
装者和服装之间密切关系的理解。穿着对象包含着装者的年龄、性别 、职业、爱好、体型、个性、肤色、发色、审美情趣、生活方式、流 行理念等综合因素，尤其在表现自我、凸显个性的时代更应注重体现 穿着者的内在美与外在美。 • 2穿着时间 (When) • 服装的时间性很强:首先设计服装时不仅要区别时令季节，即一年 四季中的春、夏、秋、冬，而且要区别具体时刻，即一天中的白昼与 黑夜。不同季节、不同气候、不同时间段有着不同的款型特征。其次 我们经常会把正在流行的服装称之为“时装”，时装不同于常规和传 统服装，它包含时尚性和流行周期等内在因素，现代的消费意识使时 装流行周期越来越短，因此时间性被视为时装的灵魂。
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第一节 服装的内涵
• 2.遮羞说 • 遮羞说认为服装起源于人类的道德感和性羞耻，来源于宗教和社会
礼教。在《圣经旧约全书》第一篇《创世纪》中，亚当和夏娃的故事 说明了服装遮羞说的含义，“上帝创造了人类，又用亚当的一根肋骨 创造了夏娃，亚当和夏娃起初是无忧无虑的赤身裸体地生活在伊甸园 中，由于蛇的引诱，他们偷吃了善恶果，懂得了善恶、真假和羞耻， 于是用无花果的叶子遮羞。上帝知道后将他们赶出伊甸园，这才有了 人类。”人类两性的生理差别造成了羞耻感，因而服装来源于人类要 求遮羞的心理。事实上，在现代社会，这种服装起源说似乎很容易被 接受，但是来自考古学和社会心理学的研究都证明了这种遮羞说作为 服装起源的理由是不正确的，而且对于人类应该遮哪个部位，不同文 化背景和不同种族有着不同的看法，因此可以说遮羞不是服装产生的 原因，而是服装产生的一种结果。
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第二节 服装设计的基本知
