4 消弱法
5 综合法
形式美法则在服装色彩构成中的运用
•①处理好色彩主次 关系，保证整套服 装的主体色调。在 设计时，色相的选 用、明暗灰艳的处 理都必须根据主色 调配，主色的面积 不一定最大（主色 并不等于主色调）， 可是它发挥着关键 的作用。主色一般 使用在重要的主体 部分，配以对比鲜 艳的色彩来加强感 染力，从而形成画 面的高潮，吸引消 费者。
对比与调和是设计中的两种对立形式。
对比是借两种或多种有差异的元素之间进行的对照，质和量
相反或极不相同的要素排列在一起就会形成对比。
调和是将有对比的造型、材质、色彩等元素进行统一和协调，
使整个设计效果和谐。
第
4章
色彩对比———
明度对比
低短调 暗色调的明度 弱对比。色彩效 果模糊、沉闷， 阴暗．画面常显 得神秘、迟钝、 忧郁，使人有种 透不过气的感 觉。。
明度对比
1-2-3
20
低中调 暗色调的明度 中对比。色彩效 果沉着．稳重、 朴素雄厚、有力 度，设计中常被 认为是男性色调。
明度对比
1-2-5
20
低长调 暗色调的明度 强对比。色彩效 果 清 晰 ． 激 烈．具有不安， 深沉、压抑、苦 闷的感觉。
明度对比
1-2-9
20
高调
高短调
高中调
高长调
中调
中短调
中中调
中长调
低调
低短调
低中调
低长调
20
20
20
20
低明度搭配
中明度搭配
高明度搭配
3 纯度对比
颜色新鲜、混浊的程度
纯度
• 即饱和度、彩度，是指颜 色新鲜、混浊的程度
5 面积对比
色彩在配色中所占面积大小的对比。
二 服装色彩的调和
1 面积法
（ 1 ）要与款式造型一同构想，色彩 面积的大小，要取决于款式和造型上 的设计。 （ 2 ）要避免面积相等的搭配，不同 色彩的搭配，最忌讳相互间的色块面 积相等。色块面积相等，色彩相互抵 触，难以形成色彩的主次，服装色调 就会杂乱不清。 （ 3 ）要运用色彩的呼应和穿插，服 饰品的色彩若与服装色彩相同，尽管 它们不处在一起，也会起到增加色彩 面积的作用。
20
8-9-6
高中调 以高调色为 主的中强度对 比．色彩效果明 亮、欢快明朗而 又安稳。
明度对比
20
8-9-1
高长调 反差大、对 比强．色彩效果 明亮、形象的清 晰度高．有积极 活泼、刺激明快 之感。
明度对比
20
中短调 中间灰调的 明度弱对比。色 彩效果朦胧、含 蓄、模糊、深奥、 同时又显得平板， 清晰度也极差。
②要保持色彩的视觉平 衡，可以是对称平衡， 也可以是不对称平衡。 色彩构图的均衡并不一 定是各种色彩所占据的 量，包括面积、明度、 纯度、强弱的配置绝对 平均布局（对称纹样例 外），而是依据画面的 构成取得色彩总体感觉 上的均衡。不同位置、 形状、性质的色块给人 的重量感是不尽相同的。
•③注意色彩的呼应变化。 任何色调在服装设计，尤 其是系列服装设计时都需 要同种或同类色的呼应， 这能增加布局的节奏韵律 感。可以采用某个色块反 复出现的方法，或使各种 色彩混合同一种色素，从 而产生内在的联系，这是 构成主色调的重要方法。
明度调子阶划分图
20
高明度
高长调
高中调
高低调
Байду номын сангаас
中明度
中长调
中中调
中短调
低明度
低长调
低中调
低短调
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
明度对比
20
8-9-7
高短调 高调的弱对 比效果，色彩效 果极其明亮．形 象分辨力差。其 特点是优雅、轻 柔。高贵、软 弱．设计中常被 用来作为女性色 彩。
明度对比
5-6-4
明度对比
20
中中调 中间灰调的 明度中对比。色 彩效果饱满，有 丰富含蓄的感觉。
5-6-1
明度对比
20
5-6-9
中长调 中灰色调的 明度强对比。如 采用高调色和低 调色进行对比。 色 彩 效 果 充 实．深刻、力度 感强．有丰富、 饱满的感觉，给 人以强健的男性 色彩效果。
明度对比
20
比例
2 阻隔法
(1)强对比阻隔
(2)弱对比阻隔
3 统调法
色彩的调和是就色彩的对 比而言的，没有对比也就 无所谓调和，两者既互相 排斥又互相依存。不过对 比是绝对的，因为两种以 上的色彩在构成中，总会 在色相、纯度、面积等方 面或多或少地有所差别， 这种差别必然会导致不同 程度的对比。过分对比的 配色需要加强共性来进行 调和；过分暧昧的配色需 要加强对比来进行协调。
（9
8
7）
（6
5
4）
（3
2
1）
（ 1 ）纯度弱对比 —— 具有含浑、 柔 弱、易脏灰的特点； （ 2 ）纯度中对比 —— 具有温和、 文 静、稳重的特点； （ 3 ）纯度强对比 —— 具有鲜明、 跳 跃、色彩感强的特点。
4 冷暖对比
蓝橙色对：明暗对比居中，冷暖对比最强活跃而生动
第二章 服装色彩的对比与 调和
什么是对比?
什么是调和?
一 服装色彩的对比
色彩对比就是色彩的矛 盾因素与对立统一的规 律。
服装色彩的对比是指服 装色彩之间存在的矛盾 色彩。
色相不同的色彩组合可 以通过色彩的明度与纯 度来调整对比强弱；同 样，明度不同的色彩组 合可以通过色相与纯度 来调整；纯度不同的色 彩组合可以通过色相与 明度的调整，其中无彩 色与高纯度的有彩色的 对比是最强的，在无彩 色的反衬下，即使很少 一点高纯色也会显得鲜 艳度
颜色的明暗度、 亮度、明度可以 分为9个等级。
（9
8
7）
（6
5
4）
（3
2
1）
第
4章
色彩对比———
明度对比
在明度对比中．如果其中面积最 大、作用也最强的色彩或色组属高调 色，同时又存在着强明度差．这样的 明度基调可以称为高长调：依次类 推．如果画面主要的色彩属中调 色．色的对比属短调，那么整组对比 就称为中短调。 按这种方法，大致可划分为 1 0 种明度调子高长调、高中调、高短调、 中长调、中中调、中短调、低长调， 低中调、低短调、最长调。第一个字 都代表着画面中主要的色或色组。
1 色相对比
色相对比的强弱取决于色相在色环上的角度
色环中的关系: 0°—15°属同类色 15°—45°属临近 色 45°—179°属对比 色 其中90°是中差比， 120°是标准比， 180°是互补色。 补色是最强的色彩对 比色。
1)零度对比
无彩色对比 无彩色与有彩色对比 同种色相对比 无彩色与同种色相对比
2)调和对比
邻近色相对比 类似色相对比 中差色相对比
(1)邻近色相对比。 邻近色具有相同的“颜色基因”，彼此之间有着“亲缘关系”。 因此，邻近色无论怎么搭配，都会显得和谐而自然。在色彩搭 配中，最容易达到和谐、安静和保险的颜色就是邻近色的搭配。
(2)类似色相对比。 类似色相对比既有邻近色的统一柔和等特点,又比邻近色更耐看.
•④当整体色调过于单调时， 可运用与整体色调对比强烈 的小面积点缀色，使整体配 色生动。只是点缀色的布局 位置和面积大小要恰到好处， 面积太大会喧宾夺主，破坏 主体色调，而太小则容易被 周围的色彩同化起不到作用。
⑤善用无彩色。黑、白、灰是很奇妙的色彩，在设计 中有时色彩对比过强
在服装设计中，色彩 的表现力往往受到服 装材料的制约，如同 为黑色，金丝绒、丝 绸、软缎显得高贵富 丽，而棉布、的确良 与粗麻布则给人朴素 的感觉；同为蓝色， 薄如蝉翼的乔其纱飘 忽轻柔，而厚重的大 衣呢却显得端庄稳重 。材料不同，同一色 彩的表现效果就可能 有极大的不同。
(3)中差色相对比。 色相差比较明确,色彩对比效果较明快.
3)强烈对比
对比色相对比 互补色相对比 多色色相对比
(1)标准对比色相。 具有饱满,华丽,欢乐,活跃的感情特点,容易使人兴奋,激动。
(2)互补色相对比。 具有饱满,华丽,欢乐,活跃的感情特点,容易使人兴奋,激动。
(3)多色对比。 色彩丰富,色调充实美妙。
(1)无彩色对比。 黑、白、灰组合，对比效果大方,庄重,高雅而富有现代感。
(2)无彩色与有彩色对比。 无彩色与有彩色组合，对比效果大方,活泼。
(3)同种色相对比。 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比. 对比效果统一,文静,雅致,含蓄,稳重.
(4)无彩色与同种色相比。 无彩色与同种色相的近似色组合对比. 对比效果既有一定层次又又大方,活泼,稳定.
冷暖对比，就是色彩冷暖感觉的差异对 比。 （1）便于色彩归类组合 可把所有色彩划分为三大类：冷色系、 暖色系和中性色系。搭配时，就把冷色 与冷色、暖色与暖色进行组合，如湖蓝、 青莲、玫瑰红；朱红、深黄。 （2）便于调节色彩关系 同色相的组合，如果感到过于平淡，可 以 调整一下冷暖关系。如蓝色与红色的 搭配，如果强调冷调，可用湖蓝与桃红 或玫瑰红；如果突出暖凋，可选群青与 大红或土红。 （3）便于区分色彩差异 色彩虽有大体的冷暖分类，但同一 色相的冷暖倾向的差异还是不容忽视的。 同样是灰色或绿色，就有倾向黄、倾向 蓝、倾向红。倾向白等。