奏可分为视觉节奏和听觉节奏；节奏从叙述
节 的结构上可分为简单节奏和复杂节奏。 奏 3、最基本的节奏形态是内部节奏和外部节奏。
4、镜头长短与节奏的关系。
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内部节奏
内部节奏：也称为叙事性节奏。是由 情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情 绪起伏而产生的节奏。
内部节奏的把握：要求节目主线的发 展曲线应有高潮和低落、发展和停顿，紧 张的高潮点和结局。
镜头分成三中类型的镜头：关系镜头、动作镜头、 渲染1）镜要头考。虑把内容叙述清楚。 关别系为镜主o头.景关一别系般的镜是大头以小使全是用景决的系定频列镜率镜头一头长般（度不远的会景十超、分过全重总景要镜）的头景因量素。 的１０o％除。此之外，影响镜头长度的因素还包括：
动作镜头画一面般的以明近暗景；系列（画中面景主、体近和景陪、体特；写）景
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外部节奏
外部节奏：是指由画面上一切主体的 运动以及镜头转换的速度而产生的节奏， 是电视表现手段反映世界的节奏。
外部节奏的把握：景别、主体运动、 摄像机运动、镜头焦距、剪辑率。
内部节奏与外部节奏的协调统一： 内部节奏是左右外部节奏的主要因素， 外部节奏是为内部节奏服务的。
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镜头长短与影视节奏 在剪辑中我们还常根据镜头画面的功能与作用，把
从第二时空中引出第三时空等。 是一种较戏剧化的
结构。例如：《霸王别姬》mtv、《平民窟里的百
万富翁》
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剪 1、节奏的涵义：指主体运动、镜头长短和 辑 组接所形成的电视片的长短、起伏、轻重、
缓急、张弛的心理感觉。
中 2、节奏的分类：节奏可分为全片的总体节奏 的 和单元段落中的具体节奏；从感官感受上节
剪辑中的结构 与节奏
一、剪辑中的结构 二、剪辑中的节奏
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剪辑中的结构 ①有明显的事件线索贯穿始终，有头有尾，段落
层1、次电分视明作. 品的叙事特点： ②整纪体实结性构、布心局理严化谨、规多整角，度注、意理头性尾化照。应，和高 潮2、的电处视理作，品段结落构之的间基的本转要换求过：渡要求自然，时空 一般完较整为、封自闭然。、新颖、严谨、统一。 ③线索比较单一，枝蔓不宜过多 3、电视作品结构的形式：
顺序式结构：依照时间进程的自然次序组织情 节叙事结构，它是以时间为走向轴线的。
例如：《冰川世纪3》《永不消逝的电波》 .
剪辑中的结构
交叉式结构：将不同时空中的两条或两条以上有

着内在联系的线索，按照一定的艺术构思交叉来
组合安排，并以此组织情节，推动事件发展。这
类结构方式的关键在于交叉片段的安排要推动结
构的整体发展。例如：《空军一号》
①板多块时式态结交构错：的有结两构条。或例更如多：条《线党索同，伐但异不》是交叉
②安多排空，间而交是错相的对结独构立。的例，如每：一《块丹内尼容亚有日一记条和自蒋己兆 民的种的发顺<展序流线式民索结图。构>》。可例以说如每：个《板城块南中旧的事小》结构则是一 ③套多层视式点结的构结：构是。指例从如一：个《时罗空生中门引》出第二时空，再
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镜头长短与影视节奏
3）要考虑镜头长度与叙事中情绪的因素关系， 即镜头的情绪长度。
o适当地延长气氛、情绪镜头；《唐山孤儿离石 返唐》 o交叉反复组接气氛、情绪镜头，以便形成情绪 的积累效果； o设法延续气氛、情绪效果。
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情绪长度
情绪长度是指以人物的内在感情 或景物所表达的情绪因素来确定镜 头的长度，情绪长度剪辑点的选择 要依据情绪、气氛、烘托的需要， 在情绪、气氛对观众的感染力最强 烈时切换，而生发出一种意犹未尽 的感受。
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别用频为率主一，镜般也头占称的为剪动局辑与镜部静头镜、头总快、量与叙的慢事６；镜０头－８.动０作％镜。头的使
渲染镜头观一众般的没熟有悉景程别度上；的特殊规定，又称空镜头。
在常规的声片音子内中容，；这类镜头字的幕比；例控制在５－１０
％之间
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镜头长短与影视节奏
2）要考虑镜头长短与叙事中的感染力的关系。 镜头长度适当，情绪会积余递增； 镜头过长，情绪无法延续，营造不出高潮； 镜头过短，本身情绪也无法达到； 相同镜头长度会使观众疲乏厌倦； 不同镜头长度能营造需要的节奏。