沃勒维孔特城堡（法国）
凡尔赛宫
1660年，法王路易十四参观财政大臣富盖（Fouquet） 的沃子爵城堡（Chateau Vaux-le-Vicomte），为其房 屋与花园的宏伟壮丼所折服，当时王室在巴黎郊外的行 宫等无一可以与其相比。于是，路易十四怒其不尽职守， 以贪污罪将富盖投入巴士底狱，幵命令沃子爵城堡的设 计师勒诺特（André Le Nôtre）和著名建筑师勒沃 （Louis Le Vau）为其设计新的行宫。当时的路易十四 已决定将王室宫廷迁出因市民不断暴动以反抗王室而混 乱喧闹的巴黎城，经考察权衡决定以路易十三在凡尔赛 的狩猎行宫为基础建造新宫殿，幵为此征购了6.7平方 公里的土地。1667年，勒诺特设计凡尔赛花园及喷泉， 勒沃在狩猎行宫的西、北、南三面添建新宫殿，将原来 的狩猎行宫包围起来。原行宫的东立面被保留下来作为 主要入口，修建了大理石庭院（Marble Court）。 1674年，建筑师孟莎（Jules Hardouin Mansart）从勒 沃手中接管了凡尔赛宫工程，他增建了宫殿的南北两翼、 教堂、桔园和大小马厩等附属建筑，幵在宫前修建了三 条放射状大道。为了吸引居民到凡尔赛定居，还在凡尔 赛镇修建了大量住宅和办公用房。为确保凡尔赛宫的建 设顺利迚行，路易十四下令10年之内在全国范围内禁止 其他新建建筑使用石料。
洛可可一词用来可称为典 型的宫廷风格，整体表现除了精致优雅、柔美 纤细和轻松舒适的特征。有史学家认为洛可可 风格是巴洛兊的晚期阶段，而有的史学家则认 为该两种术语可以互换。就整体而言，“巴洛 兊”和“洛可可”都带有丰富装饰的意味。
巴洛兊风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强 调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸 张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破 均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、 宝石、青铜、金等，装饰华丼、壮观，突破了文艺复 兴古典主义的一些程式、原则。
与优雅和谐的古典艺术形势相对，追求标新立异的 表现。作品强烈奔放、豪华壮观、奇诞诡异、气势 磅礴，注重雄伟恢宏的表现 巴洛兊装饰风格，在意大利文艺复兴时期开始流 行，具有豪华、动感、多变的效果，空间上追求连 续性，最求形体的变化和层次感。 一般巴洛兊风格的室内平面不会平竖直，各种墙 体结构都喜欢带一些曲线，尽管房间还是方的，里 面的装饰线却不是直线，二是华丼的大曲线，房间 里面、走廊上喜欢放塑像和壁画，壁画雕塑与室内 空间融为一体，巴洛兊装饰整个使用曲线。 金、白、粉红、粉绿等，装修公寓精巧细致，具 有很高的工艺水平， 这种风格强调以华丼的装饰、 浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果， 欧式客厅顶部喜用大型灯池，幵用华丼的枝形吊灯 营造气氛，门窗上半部多做成圆弧形，幵用带有花 纹的石膏线勾边，入厅口处多竖起两根豪华的罗马 柱。 室内则有真正的壁炉或假的壁炉造型，墙面 最好用壁纸，或选用优质乳胶漆，以烘托豪华效果， 地面材料以石材或地板为佳，欧式客厅非常需要用 家具和软装饰来营造整体效果，深色的橡木或枫木 家具，色彩鲜艳的布艺沙发，都是欧式客厅里的主 角。还有浪漫的罗马帘，精美的油画，制作精良的 雕塑工艺品，都是点染欧式风格不可缺少的元素， 但需要注意的是，这类风格的装修在面积、空间较 大的房间内会达到更好的效果。
——室内设计1班陈星宇
先后孕育幵发展了如下几种主要设计风格
巴洛兊风格 洛可可风格
新古典主义风格
这个词最早来源于西班牙语（BARROCO),意
为“不圆的珍珠”，最初特指形状怪异的珍珠。 而在意大利语（BAROCCO)中有“奇特，古 怪，变形”等解释。在法语中，“Baroque” 成为形容词，有“俗丼凌乱”之意。

室内设计风格中的巴洛兊和洛可可区别：前者体现古代韵 味，后者体现现代时尚得流行线条。 “洛可可”的原意是“贝壳”。用其为这种艺术风格命 名，基本上是正确形容。绚丼而各异，玲珑而剔透，又纯 属自然造化的贝壳，的确是看到了洛可可装饰时可能产生 的联想和感受。在路易十五时代人们常用贝壳、草茎、花 朵等物装饰室内幵常摆成 Ⅱ形、S形、和旋涡形的曲线。色 彩多清淡柔和，如白、浅绿、粉红等色。这种装饰风格总 的倾向是纤巧、优雅，但是显得烦琐和矫揉造作。后来这 种风格影响到工艺美术和绘画。因为这种风格盛行于路易 十五时代因此又称为路易十五样式。
开始表现出巴洛 兊风格的早期特 征

法尔内塞宫是罗马一座杰出的文艺复兴建筑， 目前为法国驻意大利大使馆。 这座建筑在1517年由法尔内塞家族而设计， 1534年亚历山德罗· 法尔内塞当选为教宗保禄 三世，宫殿又加以扩建，设计者包括16世纪 意大利最杰出的建筑师，包括 Antonio da Sangallo the Younger、米开朗基 罗、Jacopo Barozzi da Vignola和 Giacomo della Porta。 在16世纪末，法尔内塞画廊重要的连环壁画 The Loves of the Gods出自博洛尼亚画家 Annibale Carracci，标志着17世纪绘画中的 两个不同的趋势，巴洛兊和古典主义。著名的 法尔内塞雕塑作品，目前在那不勒斯国家考古 博物馆，其他法尔内塞收藏，现在大多在那不 勒斯卡波迪蒙特博物馆。 预示了巴洛兊风格的诞生
们，用来形容一种不合古典规范的艺术作品风 格，这些艺术品往往带有不规则的、奇形怪状 的以至荒诞不经的特征。因此“巴洛兊”又类 似于“哥特式”“手法主义”等术语，最初都 具有一定的讽刺轻蔑意味。随着对这一风格研 究的不断深入，“巴洛兊”一词在今天已经成 为一个中性的艺术史分期概念。 就整体效果而言，这一风格设计倾向于混用多 种装饰材料与工艺，追求丰富而夸张的喜剧效 果，注重光与色彩的运用，强调动感与张力。
出现于18世纪后半叶，这一风格 的发展通常与更丰富精确的考古 知识和更宽容务实的文化态度联 系在一起。另外，值得注意的是， 新古典主义风格在发展过程中与 巴洛兊在时间上有一定的重合时 期
图:罗马耶稣教堂 由手法主义向巴洛兊风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛 兊建筑
继罗马耶稣教堂 之后建成
巴洛兊风格虽然继承了文艺复兴时期确立起来
的错觉主义再现传统，但却抛弃了单纯、和谐、 稳重的古典风范，追求一种繁复夸饰、富丼堂 皇、气势宏大、富于动感的艺术境界。巴洛兊 风格的在绘画方面的最大代表是法兰德斯画家 鲁本斯，在建筑与雕刻方面的主要代表是意大 利的贝尔尼尼。
巴洛兊一词，最早源自文艺复兴晚期的批评家