沿着等高线盘旋而上、由石块砌筑而成的分不清是建筑还是坡道抑或城墙的 构筑物，就像一处历史遗迹，出现在那一片荒野的山脚，仿佛揭示着这里和 文明世界的联系从未间断。作为一个人造物，它强化了自然的存在，也令我 们更为深刻地理解到景观的本质。
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西藏娘欧码头 折线型
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瞬间城市 连接型
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日本和田艺术中心 连接型
这是一座为了展出现代美术的空间，并同时兼顾到市民的社区活动的现代美术馆。它位于日本青森县内十和田市的市中心，它沿着一 条主要的街道而形成于长方形. 这个建筑唤醒了街道，使他恢复了工作的生气从而面对城市。该建筑计划包括：演讲空间、工作室、 咖啡厅、图书馆、社区活动公共空间和展览空间。
自然光的运用是艺术馆展厅设计的一个重要方面，展厅的每一个空间都结合展览墙和建筑结构空隙布置了多个采光天窗，因此很多展 览甚至可以在完全不用人工照明的情况下也实现很好的照明效果。建筑由于大半面在地下，并采用了大面积较厚的砌块墙和石头墙， 因此有不错的保温效果，建筑整体设任何空调设施，即使在夏天室外很热的情况下也能实现室内舒适的温度。
形制相似和功能兼容是中国传统民居的特性，这里也是如此，平面上 的功能称谓只是因借老宅典故和新院特征约略为之，在举行活动和演 出时则不必拘泥。廊道的形态和可开可闭的院墙为这组“古宅新院” 提供了千变万化的空间层次，也为活动和演出的体验提供了广阔的可 能性，使观者和被观者能够在静止的古宅和动态的廊道之间实现自由 的转换。在这场颠覆传统演艺形式的实验中，古宅与新建筑之间的化 学反应使它们一道成为积极的、革命性的参与者。 空间和时间在相互的激发中将融为一体。
连接型 03
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北海道儿童精神康复中心 连接型
相同的正方形单元，不规则的自由组合。
为什么选择这种构成方式？将建筑涂黑，可以清晰地看到，建筑之间的空间形成了 或疏或密的室外空间。这些室外空间的形状如此自由多变，又富有联系。这些室外 空间看似随意，通过仔细分析，可以看到实际是由三个主要室外公共空间（一个位 于中间，由两个较大空间组成，另外两个处于两边），其他每三或四个建筑形成小 型的室外空间，在这三个大型室外空间之间，而每一个主要的室外空间又由其旁边 的狭长的边角空间联系到其他空间。于是室外空间形成像森林一样密布着不同大小、 形状的空间，空间之间相互交织联系。可以想见儿童在这些空间中自由穿梭，躲藏， 嬉戏的场景。藤本说随着光线，人员，活动内容的不同，空间的中心也会随之发生 变化。空间成为无中心，又有无数中心的空间。模拟着真实的自然场景，好像原始 的人类在高低起伏变化的自然中随机地选择着自己栖息之所，选择着自己中心，又 随着活动的改变，变换着中心。
它由一系列坡屋顶建筑组成，并由一条室外步道连接，使建筑与自然水景间建立 友好的关联。
纤细的金属框架和步道以及没有主体建筑的分散式空间布局创造了一种轻盈漂浮 的感觉，立面装饰有宽敞的透明玻璃，反射了天空和周围树木，让建筑在水面上 若隐若现。
屋顶飞檐底部和户外平台装饰了一层轻薄的木板，木平台被单独的榻榻米和室隔 断，内部设有纸拉门和花纹天花板。
由于场地开阔，其水平特征强烈，因此建筑以曲折的形态在树丛中与水岸边顺其自然地“游走”，时而贴 附于地面，时而又轻轻抬起（场地的软地基对桩基的需要也使建筑架空成为结构设计最合理的姿态），使 人可以在不同高度和视角来体验环境的同时，创造了建筑与场地以一种非常“轻”的姿态相接触的形式意 象，实现了建筑与环境微妙地、恰到好处地融合。建筑在场地中既是看景，又是被看的景。
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高黎贡山手工造纸博物馆 连接型
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高黎贡山手工造纸博物馆 连接型
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院落型 04
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water cherry 住宅 院落型
这是一座美丽的日式别墅，位于一座自然公园的悬崖顶部，可俯瞰东海岸美景。 别墅与周围丰富多样的自然环境融为一体，由著名的日本建筑师隈研吾设计。
自然光的运用是艺术馆展厅设计的一个重要方面，展厅的每一个空间都结合展览墙和建筑结构空隙布置了多个采光天窗，因此很多展 览甚至可以在完全不用人工照明的情况下也实现很好的照明效果。建筑由于大半面在地下，并采用了大面积较厚的砌块墙和石头墙， 因此有不错的保温效果，建筑整体设任何空调设施，即使在夏天室外很热的情况下也能实现室内舒适的温度。
设计采用当地的杉木，竹子、手工纸等低能耗、可降解的自然材料来减少对环境的 影响。在建构形式上真实反映材料、结构等元素的内在逻辑，以及建造过程的痕迹 与特征。建筑适应当地气候，充分利用当地材料、技术和工艺，结合了传统木结构 体系和现代构造做法，全部由当地工匠完成建造，使项目建设本身成为地域传统资 源保护和发展的一部分。
起伏的屋顶成为一个延续的观景步道。
设计以玻璃盒子的经典之作——密斯的范斯沃斯别墅为原型，通过对建筑体量的拉伸、环绕和折叠等动作， 获得了减小进深（使建筑更通透）、形成内院（丰富了空间和景观的层次）、亲近水面和利用屋顶（延展 可活动和观景的空间）的空间效果。 在此，透明使建筑的物质性被消解，建筑做为实体的造型不再重要， 重要的是创造流动而透明的空间，以最大化人对建筑外部自然意境的感受。
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北海道儿童精神康复中心 连接型
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瞬间城市 连接型
在室内空间和城市之间，我们嵌入了六个不同主题的院落空间，分别是竹的院子， 花的院子，水的院子等等。它们成为提供建筑和城市的视觉联络的媒介。院子的端 面是用工业玻璃钢格栅板分两层挂装，在院落的一侧，颜色随院落的主题而变化， 而在城市的一侧，玻璃钢无色而半透明。这种细节处理使得这些端面在城市一侧随 着视角和远近的不同呈现出不同的视觉差异。在夜间，当灯光把院子里墙和树木照 亮时，半透明的双层玻璃钢界面象是一系列有不同颜色的发光体，静静渲染城市的 步道边缘。
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日本和田艺术中心 连接型
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高黎贡山手工造纸博物馆 连接型
博物馆建造在云南腾冲高黎贡山下新庄村边的田野中，建筑的目的是为了向来访者 展示新庄古老的手工造纸工艺，及相关于手工纸的文化产品，建筑内部也设有办公 空间、茶室和客房等。设计将建筑做成由几个小体量组成的一个建筑聚落，如同一 个微缩的村庄。而整个村庄连同博物馆又形成一个更大的博物馆——每一户人家都 可以向来访者展示造纸的工艺。访问者对建筑的游览将是在内部展览和外部优美的 田园景观之间不断转换的一种体验，以此来提示建筑、造纸和环境的不可分。展览 部分由六个形状各异的展厅围绕中心庭院组成一条连续的参观路线，中间则是一个 可向庭院完全开敞的茶室。二层是办公空间，通过一个室外楼梯联系到三层客房和 一个可以观山的屋顶平台。
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校友之家 案例分析
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融合型 01
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朱家角人文艺术馆
融合型
在空间组织中，位于建筑中心的室内中庭是动线的核心。在首层，环 绕式的集中展厅从中庭引入自然光；在二层，展室分散在几间小屋中， 籍由中庭外圈的环廊联系在一起， 展厅之间则形成了气氛各异的庭 院，适合举办多个小型的展览活动。这种室内外配对的 院落空间参 照了古镇的空间肌理，使参观者游走于艺术作品和古镇的真实风景之 间，体 会物心相映的情境。在二楼东侧的小院，一泓清水映照出老 银杏的倒影，完成了一次借 景式的收藏。
艺术馆的开窗大小和位置经过仔细的研究，每个独立的空间在保持连 续完整的展览墙面的前提下都有一两个景观窗，而这些窗有的可以连 成序列，这样参观者有时可能从建筑的一边透过连续的三、四个景窗 看到远处的村庄、雅鲁藏布江和岸边的山峦，天气好的时候可以透过 景窗看到洁白的南迦巴瓦峰和加拉白垒雪山。
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朱家角古月楼 融合型
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泰伦托幼儿园 融合型
feld72 设计的泰伦托幼儿园位于意大利波尔扎诺自治省普斯特拉亚山谷的一个小山村里。波尔扎诺自治省位于边境地区，三种文化 在此交融，通过建筑形式传达出来。因此，这座新建筑作为三种文化的中介，从环境出发最终超脱而出。
建筑选址来源于对地势的考虑，建筑师希望建筑能将环境整合。幼儿园从地面生长而出，一面是清晰的建筑轮廓，而另一面则消隐到 景观之中。尺度综合考虑了周围村庄和儿童的使用。成功的将此地传统建筑语汇转译成现代的建筑语言。
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水边会所 折线型
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西藏娘欧码头 折线型
尼洋河与雅鲁藏布江交汇处自然风貌颇为完整，风景秀丽，而尼洋河岸一带 对现代化的需求也促进了基础设施和人文活动的逐渐繁荣。娘欧码头便在此 拔地而生。我们的方案旨在与地形和景观发生对话，让空间沿山坡自上而下， 从海拔3000m的观景台沉降至海拔2971m的河岸，迂回错综，形成一条悠慢的 走道。这条走道也因此串联和定义了空间之间的复杂关系，生成了一个又一 个平台和内部场所。建筑的每一块空间也坚实地嵌入了周围的地势，协调着 与人体间的微妙关系。
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朱家角古月楼 融合型
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朱家角古月楼 融合型
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雅鲁藏布江大峡谷艺术馆 融合型
大峡谷艺术馆位于西藏林芝米林县派镇的入口处，海拔2900 多米， 其南面是多雄拉雪山，北面是雅鲁藏布江，东面可以看见南迦巴瓦峰， 西面紧邻着一条从雪山上下来的溪流。
建筑的结构和空间组织逻辑都由这个不规则的网格系统产生，而这样 一个有趣的网格给建筑空间带来了很多个的“意外”：意外的体量、 意外的小街巷、意外的空间序列、有意外风景的窗、和意外的景观平 台，建筑从远处看去甚至有点像高山上随意散落的大石块。
这个美术馆有一个显著的特征，即它的大部份艺术品是被明确地委任到这一个项目中并长期地展示在这里。反应在这个项目的计划里 的是，独立的艺术品和那些通过大面积的玻璃形成的走廊连接在一起。我们假设不同的结构系统、光照环境和比例，并允许建筑和艺 术工作进行近距离的接触。