藝妓所穿著的和服的衣領卻開得很大 ，並且特意向後傾斜，讓藝妓的脖頸 全部外露。
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表演藝術
化妝： 濃妝的施用有特殊的程序，藝妓會用 一種液狀的白色顏料均勻塗滿臉部、 頸項，看起來猶如雕飾華美的人偶一 般。
圖／日本新潟古町鍋茶屋的藝妓。
背後畫了一個， 稱之為『三足』的圖案
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表演藝術
各類樂器、飾物；廣義上應當包括妓 館、歌舞伴奏者，甚至藝妓所學習的 所有知識。因為藝妓接待客人並不限 於歌舞表演，她們提供的是能為客人 宴席助興的眾多活動。
見習階段稱「半玉」、「雛 妓」。 關西－稱為「芸妓」（或寫為「芸 子」げいこ）」，見習階段 稱「舞妓（或寫為「舞子」 まいこ）」。 意義：「妓」字保留了傳統漢語的 用法，既可代表女性藝術表 演者，亦可代表女性性工作 者。而藝妓的「妓」是指前 者，因為藝妓在原則上是藝 術表演者，並不從事性交易。
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與妓女的差別
19世紀的藝妓曾領導日本時裝潮流， 她們出入上流社會娛樂場所，表演歌 舞樂器、陪客人喝酒並調節席間氣氛 。通過茶道、書法和禮節等嚴格的訓 練，藝妓把自己塑造成日本男人心中 的“完美女人”。
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著名藝妓
到了中村喜春的年代，西方文化的衝 擊使藝妓漸失魅力，多數女孩當藝妓 是迫於生計，只有少數熱愛傳統藝術 的女孩才會主動投身這一行，中村喜 春顯然屬於後者。15歲那年，她不顧 父母反對，毅然投身藝妓行列，憑著 刻苦訓練和超人天分成為新橋一帶最 年輕的藝妓，很快紅遍整個日本。
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沒落及文化價值
沒落的原因 藝妓，意味著以藝術為生。每個藝妓 要經過嚴格的訓練。學藝，一般從10 歲開始，要在5年時間內完成從文化 、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟、 直到鞠躬、斟酒等課程，很是艱苦。 由於藝妓的內部管理極為嚴格，訓練 又極其刻板，加上她們年老後的出路 大多不太樂觀，導致藝妓也有思遷之 念。
日本概况
日本传统文化 ----日本艺伎
1
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藝 日妓 本 的 浮 世 佳 人
2
前言
头抱三弦上画楼，低声拜手谢缠头。 朝朝歌舞春风里，只说欢娱不说愁。
-----《日本杂事诗》
藝妓，這個兼具美麗與哀愁的 身影，是日本古代強權與男尊 女卑的社會環境下，為娛樂男 人所衍生出來的產物。直至今 日，日本藝妓依然包裹著神秘 的糖衣，成為一種引人遐思的 代表，更是維繫日本古京都風 韻的象徵。
當時日本國門已經打開，上流社會常
有外國人出入。聰慧的中村喜春邊工
作邊學英文，成為二戰前日本惟一會
講英語的藝妓。憑著姣好的容貌、出
色的表演和流利的外語，中村喜春的
身價不斷提高。
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社會地位
早期的藝妓擁有極高的社會地位，沒 有一點身分地位與銀子根本無緣與藝 妓相處，而且藝妓只要結了婚就喪失 資格，也因此許多藝妓最後如果不是 嫁入豪門洗淨鉛華，不然就是一輩子 死守在藝館，帶著華麗的自尊與無處 宣洩的情感抑鬱而終。
近年來由於社會價值觀念改變，加上 藝妓被劃上男性沙文豬的玩物等負面 形象，也因此許多日本現代年輕女性 根本不願從事藝妓這門行業。
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沒落及文化價值
沒落 日本歷史上的藝妓業曾相當發達，在 19世紀的全盛時期，從業人員多達幾 萬人。80年代末到90年代初，隨著公 司公關業的升溫，旅游業的興旺，藝 妓再度興盛。但之後隨著泡沫經濟的 破滅，公司生意減少，藝妓業再度陷 入低谷。據估計，目前日本的藝妓隻 有數百人左右，且年齡平均都在40多 歲，生意可謂“門庭冷落”。
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起源
藝妓最早出現於日本元祿年 （1688-1704年），至今已有 300多年的歷史。
日本藝妓產生於17世紀。最 初，最早是當時妓館人手不 足，所以對外招收男子到妓 館內反串女裝歌舞助興，後 來才逐漸演變成為清一色女 藝妓。
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名詞解釋
藝妓：從事表演藝術的女性工作者。 稱謂： 關東－稱為「芸者（げいしゃ）」，
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表演藝術
場所 最初只限於藝館之中，後來由於要出 席達官貴人的筵席，藝妓便開始在茶 館酒樓及料亭出沒。隨著時代的變遷 和現代西方文化的衝擊，藝妓衰落壓 力增加，使藝妓藝術不得不一改傳統 ，藝妓從業者也被允許到茶館中特設 的酒吧間裡待客演出。
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著名藝妓
表演藝術
表演 兩大主軸 立方: 指舞蹈為主的表演者 地方: 指演唱「長唄」、「清元」等
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藝妓生涯
學藝 包括文化、禮儀、語言、裝飾、詩書 、琴瑟，直到鞠躬、斟酒、插花、彈 三昧線、跳舞等，一舉一動、一言一 行都有嚴格的要求，處處體現高貴和 穩重。
日常生活 深居簡出、自理能力很差
婚嫁 (丈夫稱為「旦那」) 古代：結婚後必須放棄藝妓職業 現代：已無嚴格限制
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表演藝術
著裝 髮型：島田髷 和服：だらりの帯 舞妓及年輕的藝妓所穿之和服稱為「 裾引き」，從腰帶到擺間的一段稱為 「褄」。在外行走時，舞妓及年輕的 藝妓一定會將左手壓在這一段上面， 有「賣藝不賣身」的含意。
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沒落及文化價值
沒落的原因 此外，藝妓巨大的開銷也是她們很 難承受的，一件手工縫制的和服就 要1.5萬美元，如果租，2個小時也 要100美元。 每個愛惜自己的藝妓 起碼都有10件和服。另外她們花在 頭髮上的錢也不少。
作為一種歷史的遺存品，藝妓文化 也有些與現實社會脫節，她們似乎 給人一種只可遠觀而不可褻玩焉的 感覺。藝妓文化不得不隨時代變遷 而風光不在。衰落僅是一種趨勢， 但猶存的是它將以“傳統文化”自20居。
沒落及文化價值
文化價值 ＊作為京都的藝術象徵而存在，並被
日本視為不可多得文化瑰寶。 ＊日本將藝妓視為一種文化財產，已
被積極地保護著。 ＊應邀到遠地出差表演，有助於藝妓
文化的拓展及增加世界各地對藝妓 文化的了解。
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艺
妓并 非 日艺Fra bibliotek图妓本 独 有
歌曲、演奏太鼓、三味線等的 表演者( 左圖藝妓手上拿的即 是三味線) 亦有茶道、香道等日本傳統藝術表演
中村喜春
（1913年－2004年）於1983年，
推出自傳《東京藝伎回憶錄》。
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2019/9/17
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著名藝妓
1913年，中村喜春出生在東京銀座一 個上流社會家庭，其父是當地著名的 醫生。中村從小就喜歡在歌劇院和舞 館欣賞藝妓的表演，被藝妓的形象深 深吸引，夢想有一天自己也能坐在蒲 團上成為觀眾矚目的對象。