柳永《望海潮》（东南形胜）与秦观《望海潮》（星分牛斗）
上面提到的“山抹微云”词，在黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷二苏子瞻《永遇乐·夜登燕子楼梦盼盼因作此词》附注中记载：秦少游自会稽入京，见东坡，坡云：“久别当作文甚胜，都下盛唱公‘山抹微云’之词。

”秦逊谢。

坡遽云：“不意别后，公却学柳七作词。

”秦答曰：“某虽无识，亦不至是，先生之言，无乃过乎？”坡云：“‘销魂当此际’，非柳词句法乎？”秦惭服，然已流传，不复可改矣。

从这段记载可以看出，无论是苏轼还是秦观，都颇不以“柳七句法”为然。

但是，在秦词中，还是在无意之中暴露出模仿柳永的痕迹。

《望海潮》就是如此。

望海潮柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

望海潮秦观
星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。

花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。

豪俊气如虹。

曳照春金紫，飞盖相从。

巷入垂杨，画桥南北、翠烟中。

追思故国繁雄，有迷楼挂斗，月观横空。

纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙！往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。

最好挥毫万字，一饮弃千钟。

将这两首词放在一起，我们更可以清楚地看到二者颇多共同之处。

杭州和扬州都是中国古代著名的繁华都市，柳、秦分别将这两个大城市当时的盛壮展现在我们面前。

上片同写所见之景，发调高亢，交待了城市的地理位置、辽阔的疆域、稠密的人口，总括了城市繁华富丽的气势，接着由风物到市民到仕宦，铺叙城市景物之优美，生活之豪奢。

下片也都极尽了描摹之能事，繁盛的场景跃然纸上。

可以说，用铺叙展衍的手法来描摹城市风物景色，二人可谓同出一辙。

而柳永作为婉约词人的重要代表人物之一，作为《望海潮》词调的创调者，作为秦观以前时代的词人，对秦观的影响不能说不大。

尽管秦观不愿意承认，但是他的这首《望海潮》却是反驳的最好证据。

李清照《词论》中评秦词：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。

”但秦观这首词，故实甚多，也颇具富贵之态。

这种长于铺叙的手法，难道不正是柳永词的特点吗？
当然，秦观此词也有自己的特点，与柳词有不同之处，也是高明之处。

在秦词的下片，词人将隋炀帝时之扬州与词人时之扬州作出对比，在一盛一衰的变迁中抒发古今兴亡的感叹，起伏跌宕，感慨良深。

昔日的纸醉金迷如东流之水随时光而流逝，时过境迁，情绪悲凉。

而最后一句“一饮弃千钟”，又颇具豪逸之气，展示了秦词的不同气象。

这些都是秦观《望海潮》胜于柳永的地方，这也于二人作词的目的有关：柳永为应制之作，后三句表达的意思已很明显；而秦观则怀古讽今，抒兴亡之叹。

由此可见，为词的目的对词格之高下也有很大影响。