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２００３年第ｌ期
蒋济永：诗词诗意意ｊＬ的解释、构成与对诗词的完整把握
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致远《秋思》中也存在着谐音勾连的方式。该小 令“小桥流水人家”属于节奏明快、意境清丽的 词句，与前句“枯藤老树昏鸦”和后三旬“古道 西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”苍凉悲情 的词句很不谐调，然而它们又是如何谐凋构成一 个统一谐调的意境的呢？其“谐音综合方式”具 体表现如下： 小桥流水人家（油）……断肠人在天涯（ｙａ） 美好、安定、归宿
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２００３年第ｌ期
蒋济永：诗词诗意意叉的解释、构成与对诗词的完整把握
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词语、句子和整个作品意义的把握和表达，这种 把握和表达的意义我们称之为诗意意义。所谓诗 意就是诗词语句在主体阅读中早现出的审美感 受，诗意意义就是对这种诗意经验的把握和表 达。诗意意义作为在诗意经验基础上的诗词意义 把握和表达，是理性的、认识论的，但它不同于 直接以认识论的眼光对诗词意义的认识和解释； 前者是反思性的，是先有审美体验，然后对审美 经验加以认识、把握，后者是根据词媳意义去解 释词句的意义，然后把诗词理解为表达某一客观 的现实内容和作家思恕情感的艺术形式。由于诗 意意义的把握和表达加人了审美经验，因而，它 的解释和表达方式必然不同于认识论意义中的陈 述和直解的表达，而是带有想象性和情感性，其 具体形态常常是描述性和隐喻义的。 以柳宗元《江雪》为例：“千山鸟飞绝，万 径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”该诗的 词典语义为：“千山：指众多山。万径：指许多 的小路。人踪：行人的足迹。蓑笠：蓑，蓑衣； 笠，斗笠。”…“１毛绝：飞尽，绝迹；独钓寒江 雪：严寒大雪灭独自在湘江上垂钓。”、２ Ｊ’“人踪 灭：指路上没有行人；蓑笠翁：身披蓑衣、头戴 斗笠的渔翁。”口。从认识论的角度理解整酋诗，可 得出如下解释：“那是一个雪花飞舞的银白色１肪 界，既摆不到鸟的影子，也看不到行人的足迹”； “江中有一只孤舟，舟上有一位披蓑戴笠的老翁， 以及老翁垂钓的鱼竿”…。这种诗的词义和诗内 容的解释很客观、确切，属于诗的表层意义的直 解，但诗意索然，没有将诗的妙处和美感展示出 来。 许多有关该涛的鉴赏词典及文章，都对该诗 作了诗意的描述和解释。我们将其诗意的解释综 合描述如下：绵延不断的山岭大雪纷飞、天寒地 冻，色鸟都躲藏起来了；纵横交错的道路因积雪 太厚而都被覆盖了，呈现为白茫茫的一片；就在 这冰天雪地、天寒地冻、白茫茫一片的大干山岭 中，有一个渔翁披蓑戴笠在江心的孤舟上垂钓。 （ａ）“千山”、“万径”写景象之大、之开阔，“鸟 飞绝”、“人踪灭”写天之寒冷、雪之大之冷和无 生机，这都是写景、写面；“孤舟”、“独钓”写 渔翁孤单、孤独，这是在写人、写点。整片涛以 面衬托点的渺小，以辽阔无垠的无生机、天寒地 冻的凄冷衬托出渔翁寒江独钓的孤寂悲凉。（ｂ）
“昏鸦”与第三句“瘦马…‘谐音综合”所产生的
诗意意义是：在夕阳西下的黄昏，一个游子骑着 一匹瘦骨嶙峋的马，迎着瑟瑟的秋风在苍凉古道 上行走，眼前看到的是枯藤依附着老树，乌鸦在 苍茫的夕阳下飞翔，倍感孤独凄凉。第二旬与最 后一句除了平仄一致外，“（人）家”与“（天） 涯”都是表处所的，因而，很自然就构成谐音和 语义的关联。 （２）诗词词语、句子间的张力关系使诗同词 语、句子意义呈现出歧义性、矛盾性和含混性， 通过主体对其语义的联构，使诗词获得较语面意 义更丰富、含蓄的意义和意味，从而使诗的意义 呈现为诗意意义。诗词的词语闻、句子问的张力
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四川太学学报（哲学社会科学版）
总第１２４期
意。巾国古典诗词、绘画、园林历来都讲究隐与 显、藏与露、曲与直、虚与实之问的辩证关系， 目的是使诗、画、园林等曲尽意余、词尽意远、 景藏意幽。就古典诗词而言，为什么词句表达中 的隐与显、虚与实的相互映衬就能够显示曲尽意 余、词尽意远的效果呢？这主要是因为诗词语句 通过虚实相生、显隐互见的联构使原来语句意义 增殖，产生新的关系意义和意味。以唐人一首 《雪》为例，该诗句为：“江山一笼统，井上黑窟 笼（窿）。黄狗身上白，白狗身上肿。”前一、二 旬写大雪纷飞，到处都是积雪，只有一水井没有 覆盖，隐约看见有一黑窟窿，这是写雪景，但未 着一“雪”字，为虚写。后两句通过黄狗、白狗 被雪覆盖的情形，还写雪之大，这属于雪景的实 写。从前两句与后两句的关系来看，后两句通过 雪之“白”的实写修饰前两句，使“江山一笼 统，井上黑窟笼”这一看不出是写雪景的句子， 变成实际上是描写雪景的诗意意义，从而构成虚 实相生的第一层含义：实生虚。而后两句虽然写 了黄狗、白狗为大雪覆盖，以致黄狗身上变白， 白狗身上更显厚实、臃肿，但仅此而已，写得太 吏，没有另一层虚位意义，这样，一、二句描写 了大雪纷飞，三、四句还写雪之大，前面构不成 对后面的衬托和修饰，亦即不能相生，构成新的 意义，整首诗的诗意也就因此无法生成。 相反，柳宗元《江雪》，前两句为大雪之虚 写，最后一句为“雪”之实写，经“雪”的修饰 变成辽阔、荒芜、寒冷、白茫茫一片的雪景描 写，这样可构成第一层虚实相生含义：实生虚； 后两句主要写渔翁寒江独钓，正常的寒江独钓未 必有什么深意，但在天寒地冻、冰雪覆盖、白茫 茫的荒郊野岭，凹周杳无人烟的背景下寒江独 钓，就有深意了，也就是说在前两句所描写的背 景下后两句描写渔翁独钓意义发生了变化，即通 过前两句写景对后两旬写人的修饰和衬托，表现 了渔翁独钓之外的意义：或孤独寂寞，或孤傲超 逸。这样前两句转化为写雪景后就变成实景，后
三、诗意意义解释与诗意的关系及 其对认识诗词的意义和作用 现在我们探讨一下诗意与诗意意义的关系。 从诗学语义学角度看，诗意意义的解释属于 诗词的语用学解释。在诗学的语义学中，诗词词 语意义的解释分为三个层次：第一是词典语义解 释，也就是对诗词的词语意义予以客观、直观意 义的解释，属于诗词基本内容理解；第二是对诗 词词语的隐喻义、象征义等言外之意的解释和陈 述；第三是诗词的诗意意义的解释与描述，如图
漂泊、无归宿
主要表现在词语与词语、句子与句子之间意义的 紧张关系，其中包括意义理解的两可性、矛盾 性、含混性以及反讽和双关等。主体在深入这些 带张力关系的词语、句子时，词语与词语、句子 与句子、词语与句子的关系意义使诗词语句获得 更丰富、含蓄的意义和意味。如孟浩然《宿建德 江》，其中“野旷天低树”句就有几种可能的读 法：ａ）野旷一天一低树，ｂ）野旷一天低一 树，ｃ）野旷一天一低一树；相应地就有几种意 义的解释：ａ）表示旷野中，天在上面，地下有 低矮的树木；ｂ）表示旷野中，天黑沉沉，眼前 还有树；ｃ）表示旷野中，天际的那一边，有树 林延伸过去，构成天际与树林接近的景象。造成 以上诗句的多种意义解释就是词语与词语存在张 力的结果。从句与句之间的关系来看，又如盂浩 然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来 风雨声，花落知多少？”全诗浅近平易，含义易 晓，似乎平淡无奇，它的直解意义是：春天的早 上不知不觉醒过来，发现外面到处都是春鸟呜 叫；回想昨晚窗外风雨交加，不知打落了多少花 朵。然而，就在该诗平易的语面下，又暗含着三 对张力，从而使诗句语明意曲，诗意悠远：开头 两句不觉晓与闻啼鸟构成一种“不觉”与“觉” 的张力，表现诗中人物对春鸟呜叫欢闹、春意盎 然景象的惊喜；三、四句由听风雨声的“知”与 不知有多少花朵打落地下的“不知”构成张力， 表现了对“落红满地，春去也”的怜惜之情； 一、二句由不党到觉与三、四句由知到不知，上 下又构成觉与不觉（即不知）的张力，而且一、 二句与三、四旬时间构成上有先后之分，这就形 成了两可的诗意意义：ａ）（按诗本身的语序理 解）春暖融融，令人好睡觉，天亮了仍不知道醒 过来，忽然听到窗外鸟语花香、春意盎然，惊喜 万分；回想起昨晚风雨交加，不知打落了多少花 朵，使这好景不再长久．真令人惋惜伤悲；ｂ） （按事件发生的先后顺序理解）昨夜听了一夜风 雨声，想必窗外是落红满地，令人惋惜：而今晨 一觉醒来，已是大天亮了，外面鸟语花香，一派 生机盎然的景象，真令人惊喜不已。以上由于主 体联构的方式不一样，使诗的意义呈现为惜春与 喜春两义，这都是主体通过对《春晓》句子间的 张力联构而产生的诗意意义。 （３）通过虚实、显隐相生的映衬关系联掏诗
示：
同典语义
／Ｉ＼＼
诗符号 诗歌隐喻义等
诗意意义
＼＼
陈述性
／／
＼意义的解释里，第一、二种解释属 于认识论的解释，旨在将诗词的意义作客观的、 知识性的陈述；第三种解释诗词的闻语、句子的 意义是主体体验性的、隐喻性的描述，因此它本 身就富于诗意。诗词诗意意义的描述和表达，尽 管与涛词意义的陈述、直解有区别，一个属于情 感体验性的，～个属于认识论的，但是，诗词诗 意意义的表达、描述，可以转换为诗词意义的陈 述。如前面《江雪》描述的涛意意义同样可以转 换成它的陈述意义，因此，在许多诗词鉴赏文章 里，诗词诗意意义与诗词意义的直接陈述往往是 交织在一起的。 在以上三种诗词意义的解释里，显然，对诗 词意义作直观的词典意义解释只会将诗词变成非 诗词作品一样的意义解释，因而它不能完全理解 诗词意义的丰富性和诗意；那么，诗词隐喻义之 类的陈述是否就接近了对涛词本身的理解呢？例 如，当我们直接陈述“《江雪》渔翁寒江独钓的 隐喻义是表现渔翁的孤独寂寞，或孤傲超逸” 时，这是否意味着我们已经理解到了《江雪》的 诗意意义呢？还是很困难。只有将《江雪》的隐 喻义放到它们是如何构成审美经验的描述－ｐ，它 们才变成诗意意义，才有可能接近《江雪》作为 诗、艺术作品的理解。 诗意意义的解释是对构成诗意的审美经验的
在无边的茫茫群山中，大雪的寒冷、积厚使飞鸟 不敢飞、行人的踪迹被覆盖，整个世界一片洁 白、荒凉；然而就在这杳无人迹的冰天雪地中， 只见寒江上一孤舟、一渔翁，渔翁披蓑戴笠不侵 严寒，像是超然物外在江心孤舟上临江独钓。 这里，诗意意义的描述为我们展现了“两 可”形象和感情，一是孤独寂寞的渔翁形象，一 是孤高超逸的渔翁形象，前者通过雪景衬托渔翁 的孤寂悲凉，后者同样通过雪景显示出渔翁超然 物外、特立逸世的情怀。这“两可”的形象和情 感表达，体现了诗意意义解释的基本特点：歧义 性、复指性。歧义性就是指意义的两可性、多义 性，如前面所列（ａ）和（ｂ）两义；复指性就是 既指前面已经揭示《江雪》的词典意义：在大雪 纷飞的山岭中，鸟不见、人踪也灭，只见一个渔 翁披蓑戴笠在江中的孤舟上垂钓；又指它所隐含 的隐喻义和言外之意，如透过雪景和渔翁的孤单 体现出渔翁的孤独寂寞，透过天气的寒冷、雪地 的洁白和渔翁的傲寒独立体现出渔翁的孤傲超逸 人格。在诗意的复指意义中，词典意义只属于直 接的、表层的、客观的意义，起着形象呈现的作