属七和弦是自然音和声体系中唯一的一个大小七和弦， 其结构的唯一性,也强化了其调性坐标的意义，和声分析中， 只要能确定属七和弦，也就能确定主和弦，从而确定调性。
含有属七和弦的正格进行、复式正格进行成为大、小调 和声最为典型的和声语汇。
属七和弦及其转位运用实例： 例11-3 海顿 《小奏鸣曲》 例11-4 莫扎特《钢琴奏鸣曲》K.333
第一步就是要练习三和弦的琶音。
2. 右手分解音型：关键是设计好织体的和声音型。和声音型一 般以和弦为结构单位，此外还要考虑和弦更换的节律，分解 的节奏密度、音的走向、音区等多种因素。
以下是两拍换一次和弦，十六分音符分解密度的几种右手常 用音型。
▪ 以上三种音型仅仅是三和弦的一种旋律音位置，实践中当然 不应限于这一种形式。
▪ 属七和弦的转位：
第一转位称为属五六和弦( )，第二转位称为属三四和 弦（ ），第三转位称为属二和弦（ ）。
▪ 属七和弦在确立调性方面的作用：
属七和弦在确立调性方面有着不可替代的作用，它对主 和弦有一种积极而自然的倾向：属音对主音有着天然的亲和 力，导音、上主音也紧密依附于主音，属七和弦的七音对主 三和弦的三音具有倾向性，再加上本身所含有的三全音以及 小七度（大二度）音程特有的紧张度和不稳定性，这一切使 其对主和弦有着不可逆转的强烈倾向性。所以属七和弦的存 在就意味着调性的明确。
▪ 波折型的4个小节体现了音型中心的变化，重复最多的音或 者音型的最后一个音均有一定的重心感。重心的选择，尤其 是作为和声连接坐标的主和弦的音型重心，直接关系到伴奏 与旋律的关系，设计音型时应予以充分考虑。
▪ 另外，节拍、音区、分解密度、音高的顺序等因素，要根据 音乐的需要而变化。
▪ 下面是在大调复式正格进行语汇的基础上，用波折型（a） 的音型编制的伴奏织体。可以参照这种形式作多种调性、节 拍以及多种音型的变奏。
第十一章 属七和弦
学习目的：通过本章的学习，掌握属七和弦及其转位和
弦的解决方式，以及属七和弦及转位和弦在 配和声实践中的应用，学习全分解式织体的 运用。
学习重点：属七和弦及其转位和弦解决时的声部进行，
全分解式织体的键盘练习与运用。
本章细目
（一）属七和弦的构成及特性 （二）四声部中的属七和弦 （三）习作示范 （四）全分解式织体1
2. 按照以上解决方式 —I、 —I、 V2—I6 ▪ 作为例外，在I- -I6的进行中，为了防止I6和弦重复三音，
属三四和弦的七音允许上行二度解决。
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（三）习作示范
训练课题：属七和弦的应用。 ▪ 和弦设计：
▪ 四部和声：
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（四）全分解式织体1
1. 琶音：全分解织体实际上是音型化了的和弦琶音，所以
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小结
▪ 本章主要学习了在大小调和声语汇中占有重要地位 的属七和弦的应用，要重点掌握属七和弦的解决方 式及其声部进行。
▪ 还有一种重要的伴奏音型，全分解式织体的运用。
比如在复式正格进行中，属七和弦前面的下属和弦已经包 含了属七和弦的七音，此时宜采用和声连接法将属七和弦从前 面和弦保持过来，叫做有准备的七音。
也可以级进引入七音，通常在属三和弦后面接属七和弦， 由属三和弦的根音下行二度引入七音，称为经过性七音。除此 以外还可以跳进引入七音。
第三，也是最重要的，作为不协和和弦的属七在解决过 程中，七音必须下行，属七和弦的七音下行二度解决到主三 和弦的三音。
(一)属七和弦的和弦的基础上叠加一个三度音， 构成大小七和弦结构的属七和弦 。音级标记为V7，功能 标记为D7。
▪ 属七和弦的特性：
作为一个不协和和弦，属七和弦中包含两个不协和音 程：小七度、减五度（大二度、增四度），因而加剧了这 个和弦的紧张度和不稳定性，其属功能得到进一步强化。
（二）四声部中的属七和弦
▪ 在四声部中运用属七和弦，一个基本的观念就是不协和和 弦必须获得解决。属七和弦的解决通常是到主和弦的合理 连接，其中关键是处理好属七和弦的七音。
▪ 属七和弦的预备：属七和弦前面可以用主功能和弦或者 下属功能和弦、属三和弦、导三（七）等作为预备。
▪ 属七和弦的七音: 首先属七的七音既不能重复也不能省略; 其次是七音的引入有时候会小受限制。
▪ 属七和弦到主和弦的解决：通常的声部进行规律是：根音保 持（通常是在属七的转位解决到主三和弦时）或者跳进（通常是在原 位属七解决到主三和弦时）到主和弦根音；三音在外声部必须级 进上行到主音，在内声部可以到主音也可以到属音（主和弦 五音）；七音级进下行到主和弦三音。
1. 原位属七和弦解决到主三和弦，可以是完整的主和弦也可 以是省略五音的主和弦。