《虞美人》《蝶恋花》校本作业一、基础知识1.解释下列词语。

⑴雕栏玉砌．．．．应犹在：雕花的栏杆和玉石台阶，代指故国的宫殿。

⑵不堪．．回首：不忍心。

⑶只是朱颜．．改：“朱颜”意为红颜，少女的代称，此处指南唐旧日的宫女。

⑷恰似．．一江春水：正像。

⑸槛．菊愁烟：栏杆。

⑹罗幕．．轻寒：丝织的帷幕。

⑺不谙．．离别苦：不熟悉，不知晓。

⑻穿朱户．．：指富贵人家。

⑼凋碧树．．：绿树。

⑽昨夜西风凋．碧树：动词的使动用法“使……凋谢”。

⑾欲寄彩笺．．：彩色的信笺。

⑿兼尺素．．：汉代通用-一尺长的素绢写信,称为“尺素”，后来用尺素代称书信2.文学常识填空⑴李煜（937～978），字重光，初名从嘉，好钟隐，世称李后主。

徐州人。

五代时南唐国君，著名婉约派词人。

能诗文、音乐、书画，尤以词著称。

其词善用比喻，情景交融，语言清朗而富有韵律，有很强的艺术感染力，开拓了词的领域，对词的发展起了很大的推动作用。

代表作有《虞美人》《浪淘沙》等。

⑵晏殊(991～1055)，字同叔，临川(今江西抚州)人，北宋词人。

七岁能文，十曰岁以神童召试，赐同进士出身。

宋仁宗时官至同中书门下平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。

卒谥元献。

著有《珠玉词》。

二、能力提升1．下面加点字注音完全正确的一项是( )A．虞．美人(yú) 李煜．(yú) 雕阑．(lán) B．玉砌．(qì) 不堪．(kān) 槛菊(kǎn) C．罗幕．(mù) 不谙．(yīn) 彩笺．(jiān) D．凋谢(diāo) 朱颜（yán）泣露（lù）D。

解析：A“煜”应读“yù”；B“槛菊”的“槛”应读“jiàn”； C“谙”应读“ān”。

2．下列加点词的解释，不正确的一项是( )A．只是朱颜改．改：改变。

B．槛．菊愁烟兰泣露槛：栏杆。

C．欲寄彩笺兼尺素．．轻寒罗幕：张开的幕．．尺素：指书信。

D．罗幕布。

D。

解析：“罗幕”指丝织的帷幕。

3．下列词语解释正确的一项是( )A．春花秋月何时了．了：了结，完结。

B．雕阑玉砌．砌：指所在的羁押处。

砌：台阶。

C．只是朱颜．．改朱颜：指自己容颜。

D．问君．能有几多愁君：你。

A 解析：B项“雕阑玉砌”意为“雕饰的栏杆和白玉台阶”，代指南唐华丽的宫殿；C项“朱颜”意为红颜，少女的代称，此处指南唐旧日的宫女；D项中的“君”不是指“你”而是指“我”。

4．对《虞美人》的赏析，不正确的一项是( )A．这首词通篇采用问答，以问起，以高亢快速的调子，描绘词人悲恨相续的心理活动。

B．“春花秋月何时了?往事知多少。

”表现作者厌烦春花秋月无尽无休，人生短暂无常的悲苦感情。

C．“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改”，“只是”二字表达了物是人非的无限怅恨之感和重整山河的信心。

D．“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”自问自答，加倍突出一个“愁”字，把感情在升腾流动中的深度和力度表达了出来。

C。

解析：没有表现作者“重整山河”的信心。

5．对{蝶恋花》的赏析，不正确的一项是( )A这是一首伤离怀远之作，不仅具有婉约派情致深婉的特点，而且具有一般婉约派词少见的境界寥廓高远的特点。

B．首句中“愁一泣”二字将自然景物人格化，将主观感情移于客观景物，透露了女主人公自己的哀愁。

C．“西风凋碧树”，不仅是登楼即日所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。

D．这首词上下阕自始至终贯串着悲壮的风格。

D。

解析：“悲壮的风格”错误。

6．《虞美人》所用的手法解释正确的一项是( )A这首词上阕写景，下阕抒情。

B．这首词写景虚实结合，上阕两句都是由虚到实。

C．“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改”一句是实写，用了对比手法。

D．“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”一句是虚写，运用比喻把抽象的愁具体化。

D。

解析：A项，只有结尾句抒情；B项，由实到虚；C项，虚写。

7．下列有关诗词知识的理解不正确的一项是( )A．古体诗，又称古诗、古风、多数通篇是五言或七言句，平仄没有严格规定，用韵比较自由，篇幅一般较长。

《诗经》《楚辞》及乐府民歌都属于古体诗范畴。

B．古体诗、近体诗的划分一般是从产生的时间方面考虑，所以唐代以后的诗歌都被称为近体诗。

C．近体诗分为律诗和绝句。

它的句数、字数、平仄、押韵、对仗方面有严格规定。

篇幅虽小，却同样可以显示诗人的独特风格，如李白的清俊飘逸，杜甫的沉郁雄浑等。

D．词，又称曲、杂曲、曲子词或长短句。

唐、五代已经出现，盛行于宋。

起初它是一种可配乐歌唱的诗体，按字数多少分为小令、中调、长调。

B。

解析：古体诗和近体诗的分类标准是从格律、字数句数方面来划分的，与时间无关。

三、迁移训练: 阅读李煜的词,完成题目。

相见欢林花谢了春红,大匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!1、下面对于词句比喻的理解不正确的一项是( )A.以“林花谢了春红,太匆匆”比喻自己帝王生活结束之快。

B.以“无奈朝来寒雨晚来风”比喻国亡家破,是由于外力的打击。

C.以“胭脂泪,相留醉,几时重?”比喻帝王生活一去不复返,企其重来之不可再得。

D.以“水长东”比喻自己的愁苦将会像东流水一样滚滚而去,这样自己就能摆脱忧愁,自由生活了。

D 解析：“水长东”比喻恨如东流水，绵绵不断。

2.下列对于词作内容理解不够确切的一项是（）A．词的上阕，描写在寒雨急风的摧残之下，林花凋谢，春去匆匆。

字里行间，寄寓着词人因感到人生短促，好景不长而产生的极度哀伤。

B．词的下阕，抒写好景不再的哀愁和人生痛苦的怨恨。

整首词的结句是主题特别深刻之处。

C．这是一首即景抒情的小词。

词人通过描绘春残花谢的自然现象，抒写了人生失意的无限怅恨。

它是李煜早期词作的代表作之一。

D．这首小词语言清新、情调哀怨、意味深长。

词人把自己的主观感情灌注于自然景物之中，情景交融，物我一体。

C 解析：这首词是李煜的后期作品。

3．王国维在《人间词话》中说：“古今成大事业、大学问者，必经过三种境界：‘昨夜西风凋碧树。

独上高楼，望尽天涯路。

’此第一境也。

‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

’此第二境也。

‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

’此第三境也。

”请用简练的语言概括这三种境界所体现的精神。

(不超过20字)忍得寂寞，不懈努力，成功时须低调。

4．李煜的《虞美人》这首词可以想象成五个电影镜头，前四个镜头的脚本已写出，请续写最后一个。

要求：①按照词意来设计场景和人物的神态动作；②想象合理。

[场景] 深院小楼、春夜、月明[人物] 李煜镜头一：李煜凄苦地披上外衣，走上庭院的小楼，天上挂着一轮圆月，院子里的虞美人花正在开放。

镜头二：他慢慢转过身去，远眺南方——他那无法看到的“三千里地山河”，失落的、冰凉的眼泪打在手臂上，他陷入痛苦的回忆中。

镜头三：南唐后主王宫，规模盛大，气势恢宏的歌舞《霓裳羽衣曲》正在上演，舞女娉婷，千娇百媚；南唐后主李煜与众臣纵情欢娱，一片歌舞升平的景象。

镜头四：南唐的宫殿女墙颓坏，雕花栏杆和玉石台阶还在，但园囿荒芜，满目萧条……镜头五：参考答案：李煜手扶栏杆，俯瞰小院外，一两朵桃花在风雨中飘飘摇摇，那载着落红的溪水流向远方，目睹此景，想起自己的人生际遇，他不由发出一声长叹。

李煜，我想对你说作为一代君主，你是失败的;作为一代诗人，你却是成功而又辉煌的。

想对你说昨日的纸醉金迷早已不在，想对你说此时的夕暮囚窗已成定局。

多少次梦醒梦回，多少次泪湿衣裳，多少次愁上心头，却依然摆脱不掉这事实——你，已然成为亡国奴，不，是亡国君。

想对你说——愁之苦“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

”《虞美人》的悲伤情韵无不透露着你的愁苦，想对你说:“愁上心头亦是苦，愁下心头亦是甜。

”可，面对你失落的心境，变幻的境遇，我也只能说:“是啊!愁，是苦的;但心之愁，亦是苦上加苦。

”多想跟你说诗词的优美，品悲愁的苦涩，可你却已然听不到。

想对你说——情之切品着你的词，不免心生敬畏，囚窗之灾虽淹没了一代后主，却又崛起了一代诗人，近三年在囚窗中你思绪万千，创下辉煌篇章。

多想对你说:“尽管上帝为你关闭了一扇门，但他一定会为你开启另一扇窗。

”此情之切，是我对你殷殷的祝福与敬佩。

这情，虽比不上管仲与鲍叔牙的友谊之深，也比不上钟子期、俞伯牙的知音难觅，但其情之切“充乎其心”。

而你，却也听不到了。

想对你说——泪之伤你死了，静静地死了，不是死在毒鸩上，也不是死在酷刑中，而是死在你作为一个多愁文人的绝望中。

绝望，把你推向昔日的梦境，又把你带回今朝的现实，你徘徊，你彷徨，终于，你忍受不了，死在绝望中了。

得知你的死讯，我多想对你说:“好好活着，即使不是南唐后主，你依然是你，一代骚人李煜。

”不要觉得你的死不会有任何人注意，不是的，我流泪了，那泪水似尖刀划过心头。

是惋惜的泪，是自私的泪——不想让你随风消逝，带着你的无尽伤痛消逝。

可我知道:即便你听见了，你也只是苦笑着不会作答，是啊，正如你体会不到我的泪之伤一样，我亦体会不到你的所想。

更何况，你已消逝在岁月的沧海桑田中，再也听不到了。

李煜，我想对你说:“人生苦短，不要轻言放弃，尽管你历经挫折无数，但你辉煌过，闪耀过。

可面对人生你却如此懦弱，不堪一击。

我不会像你一样，纵然我有愁之苦、情之切、泪之伤，我也会笑着对待生活、对待人生;笑着品味人生的酸楚，这也是你生前一直追寻却追寻不到的境界，不是吗?”试问闲愁都几许晏殊，这位从江西走出的神童，七岁能属文，十四岁得到皇帝的赞赏，赐同进士出身。

古人说“天将降大任于是人也，必先苦其心志”，但晏殊是个例外，这位“富贵宰相”一生极少经历坎坷。

还记得范进垂垂暮年中得进士时的颠痴，面对晏殊，范进只能艳羡。

一路顺畅的晏殊，呕也呕不出历经艰辛的哀伤，只能在花落红稀时，流露伤春的闲愁；在斜阳残照时，感慨人生淡淡的忧愁；在绿杨、芳草、长亭边，诉说离别与相思之苦。

愁是充满富贵气象的愁，他不可能发出辛弃疾“廉颇老矣，尚能饭否”的慨叹，也没有经历陆游“胡未灭，鬓先秋，泪空流”的泣血断肠，晏殊在太平日子，较顺利的仕途中轻唱着“多情不似无情苦，一寸还成千万缕”这样婉约的幽怨。

暮春时节，他唱出“长于春梦几多时，散似秋云无觅处”，诉说春光易逝、良辰苦短的感慨。

晏殊的生活太优裕、太奢华，他只能倚着春光强做愁，儿女情长地吟着婉约的歌。

不仅如此，晏殊总在酒中徘徊，“一曲新词酒一杯”生活的闲适溢于言表，离别前面对“酒筵歌席莫辞频”“金风细细”时多情善感的诗人逃不出悲秋的惯例，写道“绿酒初尝人易醉”。

难怪“直压倒须眉”的李清照也要在“三杯两盏淡酒”中抵御秋的悲凉，奈何易安居士丰富而坎坷的经历非一个愁字了得，这酒也消不去她内心的愁苦。

两相对比，晏殊的奢华平坦更突出了。

仕途失意时，晏殊心难平，吟道“劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数”，在暮春时节，作者道“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，十分幽怨，至结尾处“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”。