（三）化（又称溶化、溶变）
影视片在前一个镜头后“渐隐”中，同时后一个镜头渐显入， 直至上一个镜头画面完全消失，下一个镜头画面完全出现，前 后两个镜头“变”的过程是经过“溶变”的状态来实现的，这 种画面附加技巧称之为“化”。它的作用是在同一场戏和同一 段落中，或不同场景和不同时空中分隔时间与空间。电视中所 用的长度一般为3—4秒。
（1）主体画面不连续，前一个主体镜头与 后一个主体镜头中间叠印一个内容连续的客 体画面。这种“叠印”主要表现回忆、想象、 梦境之类心理活动。
（2）主体画面不连续，前一个主体镜头与 后一个主体镜头中间“叠印”各个不同的不 连续的客体画面。
2.双幅画面叠印
（1）主体画面从头至尾是连续的，叠印一 个客体画面也是连续的。主要是表现幻想、 比喻、暗示、思索。
（2）主体画面从头至尾是连续的，而叠印 出的客体画面是不连续的，内容是多变的。
3.多幅画面叠印
这类附加技巧，是主体画面多变，不连续；第一层客体画面随 着主体画面的动作而变换；第二层客体画面随着第一层客体画 面内的动作变化而变换。多幅画面叠印技巧，主客体互相依照 动作，多层次地变化，即按照剧情的要求，随时变换地突出主 体或客体动作。它主要表现混乱、繁杂、概念、思绪等。
第二章：影视片的两类剪辑手法
第一节 有画面附加技巧的剪辑——“特技”
所谓画面附加技巧，也称光学技巧，即用 光学印片方法在已有画面上印出(做出)的某 种技巧处理，如：淡入、淡出、化出、化人、 划出、划入、帘出、帘入、叠印、定格和多 画面等等。
一、画面附加技巧的种类
（一）显（又称渐显，渐明，淡入）
第二节：无画面附加技巧的剪辑——“跳 切”
所谓无画面附加技巧，就是全片不采用任何画面附 加技巧来结构整部影视片，而是利用镜头画面直接 切出、切入的方法衔接镜头，连接场景，转换时空， 使整部影视片以无画面附加技巧的剪辑方法来进行 结构处理。
1.利用语言转场 2.利用动作转场 3.利用景物镜头转场 4.利用特写转场 5.利用情绪转场 6.利用音乐转场
（四）划（又称划变）
影视片镜头中，前一个镜头画面渐渐划去，而在划的同时，后 一个镜头画画渐渐划入，前后两个镜头“变”的过程是经过 “划”的状态来实现的。其作用是在同一场戏和同一个段落或 不同时空和不同场景中分隔时间和空间，而且还可以分别表现 在同一时间内、不同空间里所发中的事件。镜头转换采用“划” 的技巧，可使节奏加快，具有内容上的对比、映衬、活泼、明 快之感。电视使用长度一般为1秒（25帧或13—16帧）。
（五）甩出，甩入
镜头突然从表现对象上甩开(甩山)．或镜头 突然从别处甩到表现对象上
（六）翻转画面
一个镜头经过180度的翻转换为另一个镜头。 这种技巧在影视片中特别适用于反差性较强 的剧情对比，如新与旧的对比，穷与富的对 比，欢乐与悲哀的对比等，使影片通过对比 产生一种强烈的反差效果。
（七）倒正画面
影视片镜头从全黑中渐渐现出画面，好比舞台上的 灯光自黑暗中渐渐明亮起来一样（即开幕）。它往 往用在一场戏第一个镜头的开端，表现一场戏或一 个段落的开始。电视中谈入的技巧制作的长度一般 为2秒。
（二）隐（又称渐隐，渐暗，淡出）
影视片镜头中画面由明亮渐渐隐去，直至变成全照， 好比舞台上的灯光由明亮渐渐转暗，直至全黑一样 （即闭幕）。它往往用在一场戏最后一个镜头的末 尾，表现一场戏或一个段落的终结。电视中谈出的 技巧制作的长度一般为2秒。
将一个倒的画面，旋转180°，变为正画面， 而镜头中的人物继续活动，但剧情发生的时 间、地点都不同了。这是又一种在画面“继 续活动”中转换时空的附加技巧。
（八）多画面（ “画幅分割”）
“多画面”就是在同一画幅中展现两个或两个以上画面。从某 种意义上讲，它是“划”的变种。但是，它又有优于“划”的 特点。它可以在同一画幅内表现完全不同的多时空、多动作、 多种内容。
（九）定格画面
“定格”这种画面附加技巧，是将画面的主 体动作突然变成静止的状态它可以达到强调 和渲染果一细节、某一人物或其一物体的效 果，从而为影视片中的某一类特殊内容、特 殊需要服务。
（十）画面叠印
画面叠印是指两个以上镜头复制在同一个画 面上，形成一个新的镜头画面。它常用来表 现回忆、想象、幻想、梦境，以及表现思想 混乱、时化”)
单幅画面叠印是用“化”的形式来完成的。 它与“化”的区别在于不是单一的场景转换 和时空间隔，而是在“化出”与“化入”之 间有情节、有内容。单幅画面的叠印能使影 视片在反映人物心情、渲染人物情绪、强化 主题、营造气氛等方面起到一般现代手法所 表达不出的艺术效果。它往往作为一种对过 去的追忆或对未来的想象来运用。