这些修养，便不能把景物最美的一面发现。利用摄影镜 头的动能，把景物的特景尽收镜头只能得到一些曾到此 一游这类的纪录片。 名称：黄山之石 作者：
480301mao
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机房环境监控/
奇景，各具奇险的三十六大峰和三十六小峰;若把视界略 放，更有不少郁郁苍苍的茂林、清幽深还的岩谷。再把 视线带回身边，便有许多自由自在的小景，这一
切的一切，都是以令人心醉神迷。至于峨眉山之得名， 在于苍秀，青山可称得是清幽。至于五岳亦不过是雄伟 巍峨，险峻磅礴而已。素有山水甲天下之称的桂林
，甚至比桂林不胜的阳朔，亦不过在于山的峭拔、水的 澄澈。因此，当我们进入名山大川的时候，是要凭自己 的眼力和经验，但这经验是前期的艺术修养，缺乏
我们对眼前的景色要有无比的热情，不辞劳苦的四处奔 跑、观察、寻景，跟着就是要总代表地去思考，去认识 眼前的景色，从而了解这些景色。画家们又讲：“
山峰有千姿百态，所以气象万千，它如人的状貌，百个 人有百个样。”所以我们观察山、景、，不是停留在表 面上，更多注意的是山景的气势与当地的特色，五
代时期的画家荆浩说：“搜妙创真”。妙是指客观的存 在，搜是作者主观的努力。这些都是前人的艺术家们的 体会，对我们是一个教侮。 名称：我眼中的武
深观而默察，结合积累的经验，选取认为理想的角度去 拍摄心目中已打好草稿的景物，随之再加以细致的剪裁。 所谓剪裁是要对最微末的地方也要注意，不容疏
忽。不管一草一石，一枝一叶，都要列入需要推敲的范 围。因为秀多时在开阔的情况下看似微不足道的事物和 毫不重要的地方，当在一张作品的完美要求上，每
每起着建设和破坏的极端作用。因此，选景与拍摄是要 相当细致的。画家黄宾虹说：“纵游山水间，既要有天 以腾空的动，也要有老僧补衲的寻静。”意思是说
风光摄影的手法可归纳为四个字：知、观、表、现(即知 其时、观其势、表其质、现其伟)。1、知其时“时”在意 义来说有广义和狭义的分别。从广义来讲，
是指季节性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然 装点得多姿多彩的花草树木，它们的孕育、茁长、枯落， 无不随着天时气候的变迁而变化。因此同一地点
的风光景物，四季就有不同的景色特点(如四川九寨沟、 安徽黄山等)，还有跟随着季节气候转移而呈现着各种不 同的姿态，变幻莫测。就连浮游在天空的云，
以恰当的利用。首先对季节性光的方向来源和可能投射 到的地方和位置要了解，一般只知太阳东升西落，而实 际上升降的方向都是随季节而移动的，因此光的改
变也直接影响了画面的效果，冬天太阳升起的位置是偏 于南，而投射偏向北;夏天的太阳却升自偏北，下地是射 向偏南。两者位置的变易，都是移动很少的，正
如一年太阳从正东升起一样，只有两天(三月二十一春分、 九月二十三秋分)，每天变化0.258度。光源对景物产生的 效果，纵然只是一线之差，但都有很
都是展现在眼前的一幅幅壮观的奇景，而直接与这云有 密切关系的就是雨和雾。这些都是大自然的一般景象， 但云和雨的形与势，实际上也是风光，对这广义的 “时”，便不能不细加分析、深入了解，才能有效地予 以恰当的时机和把握。而狭义所指的“时”，是一
天里自早晨至黄昏，甚至晚上。摄影最主要的条件是光 源，而拍摄大自然风光所靠的光源，却是唯一的阳光。 因此，应把这唯一的光源，非摄影者能主宰的，得
大的不同，那么拍摄大自然的风光唯一可靠的阳光，关 于它的升降位置的投射方向，不仅是必须清楚，而且绝 对重要。 名称：木浴阳光 作者：yijia
nzhongqing2、观其势是指观察拍摄景物的整个环境和形 势。大家知道，当我们身处在大自然的怀抱中，满眼都 是景物，撩乱杂阵，那些应该删去，
那些应该取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是仓 促间能够作出决定的。为此，必须细心有耐性地、不大 厌其烦、不畏其劳地，从任何位置和角度去探讨。
功山 作者：枫林3、表其质谈到表其质，我们都知道万物 都有它的独特的本质，尤其拍摄大自然风景的，对于充 满整个大自然环境的花、草、木、石、泥的本
质更要深切认识，然后熟悉和掌握它的本质，使其有效 地重现于画面中、照片中。在我们摄影的述语事所谓 “质感”，质感的意思就是要求在表现景或物的时候
，不是徒具其形貌的轮廓，重要的目的要表现到有质的 感觉，既有骨，又有肉。 名称：野性的赞比西河傍 作者：广东大李 名称：忆江南-乌镇枕水人
作者：lhpgmbd99994、观其伟这个“伟”字涵义很广， 好像雄伟、奇传等等。拍摄崇山峻岭，参天乔木等，大 可运用镜头角度去达“伟”的章法
，也可以衬托对比方法，去把“伟”更易彰明。而“伟” 的另一种意义，也可以引申为美，把景色最美之处给以 突出，亦是现其“伟”的一个范畴内。那么，我
们拍摄风光照片如何去观其“伟”呢?关键是在于抓景物 的特点、气派。如黄山，有四个特点：云海、云雾、奇 松、怪石。但是我们把视野放到大处，便有各具