一、蒙太奇——图形的组构形式
常用手法，成为了现代主义艺术寻求新形式的重要来源之一。并
在创意图形中，大多要通过一个形象同另一形象的某些联 以它独特的魅力得到了发展，承担起这种艺术变革的重要责任。
系来使人产生联想，而且另一形体本身具有某种象征性，或者通 而这种绘画语言的转变成为图形设计诞生和发展的温床，现代主
王建辉 (河北师大美术与设计学院视觉传达系 河北石家庄 050000)
代表人物，实践了艺术不必以某种固定方式或形
式进入世界和影响观众的“创新”，从而更彻底
摘要：图形设计实际上是在寻找与组织在概念上能够产生联系

地质疑了传统的关于艺术的概念。艺术家卡普罗
的各种符号元素，而图形的这种组构关系即“图形蒙太奇”，它是由 认为从拼贴艺术开始到波普艺术、从大地艺术到包扎艺术、从偶
关键词：图形；蒙太奇；符号；现代艺术；拼贴
现代主义绘画的一个重要特征是用“变形的形象”和“抽象的语 言”摧毁了传统的艺术表达模式。这种以“语言创造”代替“模
此论文受河北师范大学一般基金资助 项目编号：W2010Y18 拟再现”的美学，将近代以来高扬艺术家主体性的追求推向了极
端。画家在作品中表现的“非理性直觉”成为最本学。为此，西
而来，它的形式及概念的确立有其自身发展完善的过程。
术品的审美价值，它的现成的物体构成了从外表到概念的变化。
（一）拼贴在现代绘画中的产生
杜桑的这一思想使设计概念的表达得到极大发展，利用现成实物
早在1912年立体主义绘画代表人物毕加索和克拉克在绘画中 的拼贴来表达思想成为设计中的最有效的办法之一，这与以前人们
创意的同义语，用其有力而又充满智慧的图形语言阐述其思想， 正是从打破传统的三维空间的营造和摆脱文学叙事性的束缚开始
力求表现内容与形象相结合，其效果指向感情、趣味和意义，表 的，它使绘画重新成为一种纯粹为视觉而存在的事物。拼贴语言
现图形创意的思考。
体现了现代主义艺术的批判性，拼贴作为原始艺术和民间艺术的
过这两种形象的组合来产生意义。平面设计与影视网络等媒体不 义绘画的发展使得拼贴的审美作用逐渐确立。
同，平面媒体不能靠时间的发展来串联不同的事物，也不能像连
（三）现代艺术中的拼贴向蒙太奇语言的转变
环画或动画一样靠一系列帧来表现情节发展，因此在单一空间的
19世纪的五六十年代，波普运动把拼贴的方法作为主要手段
现代绘画中的拼贴形式发展而来。随着现代艺术观念的不断转变，拼 发艺术到行动艺术、概念艺术，改变和震动了整个60、70年代的
贴形式逐渐转变为蒙太奇语言，它的发展成熟，也标志着图形设计艺 西方艺坛，宣告了现代主义理论“媒介”中心主义的消解；作者
术的完善，从而成为图形表达的主要手段。
主体文化“精英”意识的消解；作品内在“意义”的消解……
图形的信息意义表达是其主要特征，并以此与“图像”的再 方现代主义绘画逐步发展出了一种远离常人视觉经验的形式语言
现性、“图画”的说明性、“图案”的装饰性相区别，同时图形 ——具体意义上的“艺术真实”（从克莱夫•贝尔德有意味的形
常常和创意联系在一起，如“创意图形、图形创意”，使之成为 式，到弗洛伊德的精神分析）。现代主义艺术对传统艺术的批判
“图形蒙太奇”的称谓意在把图形中的组构方法形象地比喻 结合，视觉效果强烈，且极具功能性，形成了活泼生动轻松幽默
为电影镜头中的剪辑和组合，在图形中其实是指形与形的并置、 的美国特色的设计。拼贴由单纯的画面需要变为有概念的组合，
重组、分解、编辑等方式。这种组合把非自然存在的或非处于同 这样就使设计中的这种有目的，有意义的组合方式（拼贴）已经
最早发明了拼贴和纸拼贴的新技术，在绘画中加入报纸、木片、 在设计表现中采用的写实或装饰绘画直白的表达形成巨大反差。概
镜头与镜头构筑并列的艺术，至少是用远景和大量特写的连接造 的设计风格，其设计代表人物兰德把照片拼贴的图形、绘画插
成心理、情绪、抽象意念的结果，镜头间的并列甚至激烈冲突将 图、文字、企业标志活跃而又井然有序的组织起来。他的设计用
造成第三种新的意义，这种镜头的组合，也就是蒙太奇艺术。
简单的几何图形和丰富的有机图形混合使用，照片拼贴和大色块
同构图形、异构图形、解构图形、相似型联想、变异图形、解构重 今设计有着深远而又巨大的影响。
组”等形式都可以说是对各种蒙太奇方式研究的结晶。
概念艺术的产生为现代设计提供了绘画艺术和设计结合的一
二、绘画中的拼贴向蒙太奇语言的转变
种思维方式：一件艺术品从根本上说是艺术家的思想（Idea）而
图形蒙太奇（拼接组合）的表现形式是由绘画中的拼贴发展 不一定是有形的实物——绘画或雕塑。概念艺术在这里指的是艺
一历史时期的各种不同的图像拼合在一张图形上，有时甚至是有 转变为蒙太奇的性质了。受现代艺术思想的影响，象以后形成的
形象的图与概念性的标题语意间的组构，以表达各种概念和思想。 “美国观念形象设计”“怪诞海报”，以及当今影响巨大的欧洲
现代图形设计中的许多手法——“正负形、影子效应、元素替代、 “视觉诗人”设计流派，都延续了这种拼贴式组合的风格，对当
理论研究·美术
大众文艺
（二）现代绘画中拼贴审美作用的确立
现代绘画语言与图形表现 如果我们把塞尚作为第一代现代主义艺术家 的代表人物，他推翻了绘画是对自然的模仿的古
训；毕加索和康定斯基则是作为第二代的代表人
——绘画中的拼贴向图形蒙太奇的转换 物，他们认为画面上可以没有形象，画面本身就 是一种形象存在的创作原则；杜桑作为第三代的
被发展成为一种电影中镜头剪辑的理论。格里菲斯、普多夫金、 的逻辑性与理念，试图深入了解环境，重新认识固有的事物，不
爱森斯坦等电影大师们都为蒙太奇理论的发展做出了贡献。他们 创造新的事物，这是波普艺术的重要理念之一。在美国的四十年
认为两个镜头并列的意义大于单个镜头的意义，甚至认为电影是 代，受现代主义绘画及设计的影响，形成了“纽约平面设计派”
平面艺术采用的拼贴、拼接技术就担当起电影蒙太奇的作用。
来应用，他们的很多作品以照片和海报图像为基础，然后通过模
（一）图形蒙太奇的由来
版印刷方式转移到画布中，他们进行创作的理由是力求体现环境
蒙太奇（Montage）原为建筑学术语，意为构成、装配，后 的意义，和图像形象本身没有太大的联系，作品融入了周围事物