凡高
凡· 高
向日葵 1888
凡高 鸢尾花 1889
凡 高 鸢 尾 花
1890
凡· 高 自画像 1889
凡 高
农 妇 的 鞋
1886
凡·高 吃土豆的人 1885
凡 高
播 种 者
一 八 八 八
凡 高
第 一 步
1890
凡· 高作品的特点
无论是那的乱云飞滚《星夜》，还是劲风掠过的麦 田，无论是街道风景，还是私人花园，尤其是那高耸 入云、像吐着火舌一样的龙柏，都充满着动感，活跃 着勃勃的生命力。《星夜》之中房子、教堂、山丘似 乎都被旋转着的云带入可怕的旋涡里，星星比太阳还 亮，制造出一种阴森可怕的子夜象征，充满着忧郁与 不安。凡·高作品的最大特点是已经涉及到了20世纪 艺术中最常用，也最难解释的手法，即歪曲的变形。 凡·高在给弟弟的信中明确表示过，不希望自己画中 的人物显得真实。真实、逼真曾是古典主义艺术追求 的高尚境界，而此时的艺术家却已经不满足于这种照 相式的再现对象，而是要通过对象表现自己的心灵。
卡萨特 五点钟的茶点 1880
马 奈
福克斯通轮船启程 1869
三、原始生命力的冲动
如果说新印象派是对印象派光与色的技巧进行 了科学理性的补充与发展的话，那么所谓“后印象 主义”（Post Impressionism）既非一个流派，也 非对印象主义的发展或修正，甚至可以说是对它的 反动。“后印象主义”最有影响的画家是塞尚、保 尔·高更（Paul Gauguin，1848-1903）、荷兰人 文森特·凡·高（Vincent Van Gogh，1853-1890） 和亨利·卢梭（Henri Rousseau，1844-1910）。 后印象主义画家并不局限在印象主义所追求的光与 色对自然的客观描绘上，而是强调主观感受的再创 造或称“表现”，他们把传统绘画的主题统领画面， 发展到了由画面支配主题。
凡 · 高 星 夜
1889
凡 · 高
罗 纳 河 夜 景
凡· 高
夜间的咖啡露台
1888
麦 田 群 鸦 1890
凡·高
凡·高 四朵剪下的向日葵
1887
凡· 高 两颗龙柏 1889
强调理性，多以古代历史和现实重 大事件为题材。 表现形式上突出理性，注重画面的 严整与和谐，追求完美。
代表 人物
主要作品
《马拉之死》 《拿破仑加冕》
特点
严谨准确， 多以英雄为 对象 简洁准确， 善于刻画人 物
大 卫 安 格 尔
《泉》《路易十 三的誓愿》
二、光的印象
在落选沙龙的观众中包括莫奈（Claude Monet， 1840-1926）与雷诺阿（Pierre Auguste Renoir ， 1841-1919）。1869年，他们一同来到塞纳河畔的浴场 “蛙塘”（La Grenouillere），创作了同一题材、同 一名称的两幅作品，印象主义（Impressionism）就这 样诞生了。在他们对“蛙塘”的“印象”中，有一个 重要的发现，就是光对色彩的决定性作用，原来并不 存在什么固有的特定色彩，一切都是由照射在上面的 光决定的。那么，由于光线的强弱不同，树不一定就 是绿的，天也不一定就是蓝色的，一幅画的色彩可以 是即兴的或印象式的，如此古典绘画中传统的色彩基 础动摇了。
高贵的野人——高更
高更曾是一位成功的股票经纪人，并结婚生子， 有着正常的家庭生活。经济殷实的他收集了一些绘画 作品，并开始业余创作。自1875年与毕沙罗相识以来 就更为迷恋绘画，1883年他索性辞职全身心地投入从 事绘画创作。1880到1886年他连续参加了最后四届的 印象派画展。1885年，他抛妻弃子，离家出走，次年 与凡·高一同跑到布列塔尼半岛的阿望桥作画。之后 他一直徘徊于布列塔尼半岛、马提尼克岛和巴黎之间 并从巴黎博览会上的一些日本与印尼的作品中获得灵 感。1891年，他决定离开欧洲到地处南太平洋的塔希 提岛与土著人一起过完全脱离现代城市的原始生活。 在那里他创造了许多具有原始野性风格的作品。
高更
高 更
布 道 后 的 幻 景
1888
高
更
Two Tahitian Women with Mango Blossoms. 1899
下 手持水果的少妇 1893
高更 上 你何时结婚 1892
高更
敬神节 1894
高 更
贵 妇 一 八 九 六
高 更
万福玛利亚
高
更
1897
Where Do We come from What Are We Where Are We Going
两个外国美术流派
新古典主义美术
• 起源与背景 • 特点 • 代表人物和作品
18世纪末19世纪初，法国处于轰轰烈烈的 大革命中，资产阶级反对旧制度下的陈腐 艺术风格，他们需要艺术成为宣传革命， 鼓吹自由、平等和共和的有力武器；需要 用艺术培植人们的斗争勇气，树立英雄主 义的气概。他们追求古代希腊罗马的英雄 主义精神，新古典主义美术应运而生。
莫 奈
蛙 塘 一 八 六 九
雷 诺 阿 蛙 塘 一 八 六 九
雷诺阿
雷诺阿
《糕饼磨坊的舞会》 1876
雷诺阿 艾琳· 卡亨· 德安文 1879
首届印象派画展
1874年4月至5月，名为“无名画家、雕刻 家、版画家协会”的首届印象主义展览会经过 努力举办了，莫奈、雷诺阿、毕沙罗、德加、 摩里索、德加的朋友，美国女画家玛丽·卡萨 特（Mary Cassatt，1845-1926）这些志同道 合的朋友参加了展览，塞尚也提供了展览品。 其中莫奈的《日出印象》（Sunrise，1872） 和德加的《赛场上的马车》（Carriage at the Races，1869）引起广泛的注意，当然更 多是批评而非赞扬。
痛苦的怪杰——凡· 高
1987年3月，一家日本保险公司以3980万美元买 下了凡·高的一幅画《向日葵》（Sunflowers 1888， 它被誉为“以植物为题的蒙娜丽莎”）。对于这家公 司来说，凡·高的这幅画当然不是审美对象，而是变 成与股票、房地产差不多的东西。凡·高的另一幅画 《鸢尾花》（Blue Irises 1890）在1947年转手时， 售价不到10万美元，到1987年再次转手，售价高达 5130多万美元，40年间其价值翻了五百多倍！凡·高 的作品在今天能够成为一种储值对象，恰恰说明今天 人们已经认识到了这位天才画家的价值，收藏他的作 品比将钱存入银行还保险，这些作品已经成为人类艺 术宝库中的珍品。
毕沙罗
毕 沙 罗 繁 盛 的 果 园
1872
雷诺阿
舞蹈者
1874
塞 尚
缢 死 者 之 屋
1873
莫 奈 日 出 印 象
1872
德加 《赛场上的马车》 1869
德加
德
加
苦艾酒
1875-76
德
加
The Star
1876-77
德加
Dancers in Pink, 1880-85
卡Байду номын сангаас特