李斯特与著名作曲家拉夫
作曲家拉夫早年在苏黎世生活时曾经非常贫困。1845年6月 19日，他听说他的偶像李斯特要在巴塞尔举办音乐会，由于无 钱乘车，他便冒着大风雨，赶到了80公里外的。可是，他到达 的时候，音乐会就要开始了，所有的门票都已售完。这时，李 斯特的秘书贝洛尼发现了沮丧的拉夫，并把这情形转告了李斯 特。李斯特得知后，不但破例允许他进入音乐会，而且坚持让 他穿着湿衣服，与自己一起坐在舞台上。“我坐在那里，简直 象是一处流淌的泉水。”拉夫回忆道，“我忘却了所有的事情， 只是庆幸自己见到、听到了李斯特。”
李斯特与著名作曲家、钢琴家肖邦
1831年，肖邦从波兰流亡到巴黎。当时，李斯 特已是名声沸扬的音乐家，而肖邦则只是个默默无 闻的小人物。然而，李斯特对肖邦的才华深为赞赏。 怎样才能使肖邦在观众面前赢得声誉呢?那时候，在 演奏钢琴时，往往要把剧场的灯熄灭，一片黑暗， 以便观众能够聚精会神地听演奏。李斯特坐在钢琴 前面，当灯一熄灭，就悄悄地让肖邦过来代替自己 演奏。观众被琴声征服了。演奏完毕，灯亮了，观 众看到舞台上坐着肖邦，大为惊愕。人们既为出现 了一颗灿烂的钢琴演奏新星而高兴，又对李斯特推 荐艺术新秀的行为表示钦佩。
《牛津音乐大词典》评说：
根据所有可靠记载，李斯特即使不是唯一最伟 大的、也堪称是顶尖的钢琴家之一。其创作当时未 受人赏识。然而今天已被公认为上乘之作，不仅因 作品本身的价值，也因它们对瓦格纳、理查· 施特劳 斯以及后世作曲家们不可磨灭的影响。他的钢琴曲 独树一帜，交响诗则开拓了一种新的艺术形式，交 响曲光彩逼人、想像丰富，宗教作品动人心弦且具 前瞻性，歌曲也格调甚高。 李斯特一直是音乐界一位浪漫的谜一样人物， 是天才而不乏狡黠机智，是炫技家同时也具表演天 份。为人慷慨，提携同僚兴后进。魏玛时期对瓦格 纳的支持，以及后来对勃拉姆斯和舒曼的大力提倡， 导致十九世纪音乐的派系分裂，对艺术造成不可估 量的影响。
这是发生在德国一个小城市里的故事：有一位姑娘要开音乐会， 她在海报上说自己是著名钢琴家、作曲家李斯特的学生。不料，就在 音乐会的前一天，李斯特突然出现在姑娘面前。 姑娘吓得浑身颤抖，脸色苍白，好半天才抽泣首诉说了自己艰苦 的孤儿身世，冒称李斯特的学生完全是为了生计。她跪在李斯特面前， 请求宽恕。“噢！原来是这样。”李斯特把姑娘扶起来，和蔼地对她 说。“让我们来看看有没有可以补救的办法。”姑娘看李斯特这么和 蔼可亲，激动得不知说什么好。李斯特要她把晚间演奏的曲子弹一遍 给他听，并且边听边给以指点。 末了，李斯特爽快地说：“好了，晚上你大胆地上台演奏吧，现 在你已经是我的学生了。为了证明这一点，你可以向剧场经理宣布， 晚会增加一个节目，是由你的老师——我，为我的学生演奏的。”第 二天，音乐会如期举行。临近结束的时候，听众突然欢呼起来，原来， 弹奏最后一支曲子的不是学生，而是老师李斯特。
主要作品： 12首《高级技巧练习曲》、《6首帕格尼尼练习 曲》、《旅行岁月》钢琴曲集和《19首匈牙利狂 想曲》 简介：《梅菲斯特圆舞曲》 此曲也常被译为《魔鬼圆舞曲》，因为梅菲斯 特就是歌德剧作《浮士德》中的魔鬼。李斯特的这 部作品原来是一首钢琴独奏曲，作曲家在1862年将 它改编成约10分钟长的管弦乐交响诗，而后又将其 发展成共约70分钟长的三乐章交响曲《浮士德》中 的终乐章。钢琴版的《梅菲斯特圆舞曲》堪称是作曲家、钢琴家、 指挥家，伟大的浪漫主义大师， 是浪漫主义前期最杰出的代表人 物之一。他生于匈牙利雷定，六 岁起学钢琴，先后是多位钢琴名 家的弟子。十六岁定居巴黎。李 斯特将钢琴的技巧发展到了无与 伦比的程度，极大地丰富了钢琴 的表现力，在钢琴上创造了管弦 乐的效果，他还首创了背谱演奏 法，他也因此获得了“钢琴之王” 的美称。