拗句和拗救拗句和拗救【一】常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。
但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。
我通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。
我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。
必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。
用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。
我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。
第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：I. 4个基本句式：A1 仄仄平平仄A2 平平仄仄平A3 平平平仄仄A4 仄仄仄平平II. 4个基本句式的变体：B1 平仄平平仄——A1的变体B2 平平平仄平——A2的变体B3 仄平平仄仄——A3的变体B4 平仄仄平平——A4的变体第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：I. 可以单独使用的句式：C1 仄仄仄平仄——A1的变体C2 平仄仄平仄——A1的变体C3 仄平平仄平——A2的变体，称为“句内救孤平”C4 平平仄平仄——A3的变体，称为“特拗”II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）：D1 仄仄平仄仄——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”D2 仄仄仄仄仄——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”D3 仄仄平仄平——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”（D3是否可以单独使用还存在争议）这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。
“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。
换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。
第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括：E1 平仄平仄仄——D1的变体E2 平仄仄仄仄——D2的变体E3 仄平仄平仄——C4的变体E4 平仄平仄平——D3的变体F1 仄平仄仄平——A2的变体，称为“孤平”F2 平平仄仄仄——A3的变体，称为“三连仄”F3 仄仄平平平——A4的变体，称为“三平”或“三连平”G1 平平平平平G2 仄平平平平G3 平仄平平平G4 平平仄平平G5 平平平平仄G6 仄平仄平平G7 仄平平平仄G8 平仄仄仄平G9 仄平仄仄仄G0 仄仄仄仄平正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。
E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。
我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。
F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。
而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。
原则上说，在格律诗中只可以使用律句和拗句（就是说32种句式中有15种是可用的），但是实践中很多诗人都或多或少地使用了不拘句（病句），这也是“不以辞害意”的最主要体现。
这中间的区别在哪里呢，我用一句话来概括：李白写诗用的叫“不拘句”，我们写诗用的叫“病句”。
现在再来看一下所谓的“拗救”。
应该指出，这一概念是后人在对广大前人作品进行总结后提出来的。
被提出的拗救模式共有5种：当句救、对句救、邻句救、隔句救、多句救。
其中隔句救的有效性还存在争议，多句救可以被分解为对句救+邻句救，实际上只剩下3种。
又因为邻句救对拗句的界定没有影响，所以我们只需要分析2种拗救模式：也就是我在拗句的定义中提到的当句救和对句救。
当句救就是句中完成拗救，包括C3、C4和D3（“句内救孤平”与2种“特拗”）；对句救就是一联的出句和对句之间完成拗救，包括C4和D3的拗救（双重“特拗”），D1和B2、D2和B2的拗救（“大拗”），以及C1和B2、C2和B2(或C3)的拗救。
（C1是否可以由C3来救，这一点也有争议）很显然，除了B2之外，所有参与拗救的句式都是我们划分的拗句；而B2的角色就是“救”别的句式，自身却没有任何被“救”的需要。
所以，我的定义是可以成立的。
以上的内容完全是针对五言，下面将它推广到七言。
方法非常简单，因为五言句本身可以被看做七言句的“去首”，所以我们只需在五言诗的4个基本句式前面分别加上“平平”、“仄仄”、“仄仄”、“平平”就可以了。
此外，这第一个字的平仄是完全自由的，而第二个字的平仄是绝对不通融的；简单地说：七言格律诗的前两个字与任何拗救无关。
于是我们可以审核一下著名的“一三五不论，二四六分明”这句口诀了。
当然我们必须弄清，这是针对七言诗的4个基本句式的变化的，而五言诗的“一三不论，二四分明”相当于七言诗的“三五不论，四六分明”。
答案是：“一不论”、“二分明”是绝对的，“三不论”有1个例外，即“孤平”句，“四分明”是绝对的，而“五不论，六分明”则有较多的例外，包括“大拗”、“特拗”、“三平”和“三连仄”。
上面的探讨已经覆盖了“拗句”和“拗救”的全部内容，而对于不关心概念的朋友，我的这张表仍然有其价值，只需要知道ABC三类句式可以随便使用，EFG三类句式不能使用，D类则需要按照要求和别的句子搭配使用也就可以了。
虽然本文不涉及有关句式在全篇中的位置（也就是“粘对”的地位）问题，但是由于“拗句”的范围与律体有关，我不得不在这里申明：本文的内容局限于平韵普律体的近体诗。
因为仄韵律体诗和拗体诗对格律的要求是有所不同的——比如允许“三连仄”等。
所以，尽管从理论上说，只要使用的是15种“可用句式”，即使失粘、失对也可以算格律诗——拗体诗，但是我强烈建议大家不要借口写拗体而违反粘对规则（或者使用三连仄），因为拗体诗有很多特殊要求，不是我们可以轻松驾驭的。
拗句和拗救【二】1、拗句的概念拗句是指格律诗词中没有按平仄要求书写的诗句。
首先拗句必须是律句，不是律句就谈不上“拗”。
从广义上讲，凡不合平仄格式的字就是拗。
相对地说，也有固定的格式和要求之别，即是狭义上的拗句。
在具体分析时，还分小拗和大拗。
小拗是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化。
2、拗句的救写作时对律句犯拗的地方想办法补救，这就是拗救。
拗救就是当本句中该用“平声字”的地方使用“仄声字”而形成“拗”，为了声律和谐，就要在本句或是对句的“适当位置”上把本该用“仄声字”的改用“平声字”。
拗救有三种情况：（1）本句自救。
七言的第三字拗，第五字救；五言的第一字拗，第三字救。
例如七言“仄仄平平仄仄平”，第三字换作仄声字，那么在第五字就将该用仄声字的换用平声字，例句“双鬓向人无再青”。
如在五言“平平仄仄平”中第一字该用平声字而用了仄声字，那么在第三字位改用仄声字为平声字，变成“仄平平仄平”，例句“故园芜已平”。
从例句中我们发现五言第一字有拗就要救，但没有提到七言的第一字，因为七言的第一字的位置不是很重要，所以我们不要求对第一字进行补救，但适当时候可以考虑平仄和谐。
（2）对句补救。
七言出句（一组律句的上句，下同）的第三字和第五字以及五言出句的第一字和第三字该用平声字而用了仄声字，那么我们就要求在对句（也就是一组律句的下句）相对应的位置将该用仄声字的改用平声字。
例如“平平仄仄仄平仄”的第五位该平用了仄，那么对句格式就是“仄仄平平平仄平”，也是在第五位将仄声字改用平声字；再如五言“仄平平仄仄”，第一位该平而用了仄，那么对句就是“平仄仄平平”，也是将第一位仄声字换用平声字。
例句：李白《秋浦歌》“不知明镜里，何处得秋霜”。
必须要提醒的就是没有平拗仄救的，这是为了避免孤平而制定的规则，也就是当上述出句该用平声字而用了仄声字，不能在对句相对应位置将平声字改用仄声字，一般这种情况要求本句自救或是变成大拗采用另一种救补方式（关于大拗我们单独列出来分析）。
（3）本句自救，同时对句相救。
例如苏轼《新城道中》“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，出句第五位“竹”仄声拗、对句第三位“自”仄声拗，作者在对句第五位将该用仄声字的时候换用平声字“沙”，这样既救了出句的拗，又救了本句的拗。
拗救大全一、本句自救孤平1，五言：律句平平仄仄平孤平句仄平仄仄平一字拗造成孤平拗救句仄平平仄平一拗三救2，七言：律句仄仄平平仄仄平孤平句仄仄仄平仄仄平三拗造成孤平拗救句仄仄仄平平仄平三拗五救二、五言四字、七言六字不分明，本句自救，形成特殊拗格句式1，五言：正格平平平仄仄大拗平平平平仄四拗不分明拗救平平仄平仄四拗三救，三四平仄互换成特拗句2，七言：正格仄仄平平平仄仄大拗仄仄平平平平仄六拗不分明拗救仄仄平平仄平仄六拗五救，五六平仄互换成特拗句。
注意：特拗句五言第一字、七言第三字必平，否则孤平。
锦上添花式本句自救只限七言“平平仄仄仄平平”“平平仄仄平平仄”“仄仄平平平仄仄”三种句式：一拗三救，反之亦然。
三、出对句互救（出句拗对句救，反之亦可，）第一种：五言出句一拗，对句一救正格出句平平平仄仄，对句仄仄仄平平互救出句一拗仄平平仄仄，对句一救平仄仄平平七言出句三拗，对句三救正格出句仄仄平平平仄仄，对句平平仄仄仄平平互救出句三拗仄仄仄平平仄仄，对句三救平平平仄仄平平注意：只限于仄拗平救，而不能平拗仄救。
否则必犯“孤平”。
第二种：五言均用第三字、七言均用第五字互救，另两罕见救格五言正格：仄仄平平仄，平平仄仄平救格仄仄仄平仄，平平平仄平三字互救罕救格仄仄平仄仄，平平平仄平出句四拗对句三救七言正格平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平救格平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平五字互救罕救格平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平出六拗对五救上述拗救叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。
注意：这种拗救只适用于五言联“仄仄平平仄，平平仄仄平”和七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，其它联式不适用。
因为用了这种拗救就会出现三平调或三仄脚。
三、既本句自救，又对句互救，也叫复合拗救、“一拗双救”五言正格出句仄仄平平仄正格对句平平仄仄平救格出句平仄仄平仄本句已一拗三救救格对句仄平平仄平对句又一三互救七言正格出句仄仄平平平仄仄正格对句平平仄仄仄平平救格出句平仄仄平平仄仄本句已一拗三救救格对句仄平平仄仄平平对句又一三互救四、“三仄脚”拗救两法：对句相救（特殊的一拗双救句）其一：正格三仄脚出句：平平仄仄平平仄五六字双拗：平平仄仄仄仄仄对句：仄仄平平仄仄平五仄改平救：仄仄平平平仄平（五不论导致的合法拗句还不违反对句相对原则）举例：看杜牧《江南春绝句》是怎样救的南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。