《今日说法》的叙事学分析
摘要电视节目叙事化是当今中国电视业务的一大趋势本文借助叙事学的有关理论分析今日说法的文本，探讨了叙述者叙事时间叙事角度叙事结构等叙事因素的作用
关键词今日说法叙述者叙事时间叙事角度叙事结构
电视理论家科兹洛夫曾经指出在当今美国社会里电视已成为最主要的故事叙述者大多数的电视节目情景喜剧动作系列片卡通片肥皂剧小型系列片供电视播放而制作的影片等等都是叙述性文本目前在国内也是同样的状况各类电视传播中充斥着叙事这已成为电视节目吸引观众参与竞争的一大法宝本文以今日说法为例作具体分析今日说法是中央电视台收视率高社会影响大的法制节目它关注的都是社会生活中与广大群众的切身利益密切相法律问题观众可以从中学习法律常识。
这是今日说法备受关注的题材原因此外今日说法节目的表现形式也是吸引观众的重要因素即它追求故事性十分讲究叙事策略使得观众能够被牢牢吸引住为了分析今日说法的叙事艺术本文将着重探讨如下几个叙事因素
一叙述者
叙事的第一要素是叙述者即节目中的事件由谁来叙述在电影叙事学理论中叙事的主体被分为暗隐的大叙述者和明现的次叙述者在电视节目中我们也可以将叙事者区分为暗隐的大叙述者和明现的次叙述者两大类
（一）暗隐的大叙述者
以安德烈戈德罗为代表的电影叙事学者认为电影背后躲藏着一位隐含作者他称之为大叙述者就是指暗隐的不可见的躲在叙事文本背后的影片叙事交流的负责人影片叙事交流的负责人可以被看作为一种机制它操作各种各样的表现材料对其作出安排组织其叙述方式制定其活动策略以此向观众提供各种叙事信息我们将虚构故事中的这个组织机制称作一个暗隐的叙述者在纪录片或新闻报道片里就是纪录片工作者或记者。
具体到今日说法这个节目这个大叙述者包括节目制片人主编不出镜的记者等策划制作人员以及由这些人员形成的制作节目的组织机构这个大叙述者是一个群体他决定选择谁做这期节目的嘉宾选择哪些故事进行讲述选择以什么样的方式讲述以及后期制作中镜头的剪辑组合（二）明现的次叙述者
电影叙事学者把大叙述者之外的所有在叙事文本中出现的叙事主体称作明现的次叙述者这个所谓的次叙述者就是我们在影像叙事文本中所看到的用言语进行讲述的叙事主体的总称是明现的直观的与大叙述者不同次叙述者运用语言包括口头语言和肢体语言进行叙述今日说法的次叙述者具体分为以下四种叙述角色
主持人今日说法的主持人主要是撒贝宁和张绍刚他们的次叙述者地位主要表现在引出话题串联解说词介绍嘉宾向嘉宾提问点评总结总体上看主持人把每一期节目的各类叙事元素有效融合在一起使大叙述者的意图得以实现嘉宾今日说法每一期均邀请一位法学教授或律师作为嘉宾嘉宾指出案件所适用的法律条文量刑以及对其他相关法律问题作出解释这一环节是该节目最大
的亮点也是高潮说法的落脚点毫无疑问应该是法律而抽象的法律条文往往难以取得理想的传播效果由专家根据案例结合法律条文加以评论这样能更有效地实现普法目的
当事者当事者就是节目中所述事件的参与者旁观者或与其有关的人这些人及他们的经历构成了叙事文本的核心部分记者和观众对事实的了解就是从他们身上得到的
出镜记者今日说法允许记者参与到事件中来与当事者交谈或者直接在现场为观众介绍情况挖掘故事推动叙事的深入
二叙事时间
任何叙事都建立两种时间性被讲述事件的时间性和讲述行为本身的时间性叙事学泰斗热奈特在研究文学叙事学时提出了时序时长时频等三个概念其中的时序可用于电视节目的研究即顺叙倒叙插叙预叙就今日说法而言它主要采用顺叙和倒叙的方式本文只讨论倒叙热奈特把在我们所处的故事时刻对一个先前事件的回忆称作为倒叙也就是说在现在这个叙事的时刻点开始转而叙述发生在这个时刻点以前的故事倒叙往往能在节目一开始就设置悬念因而大大增加了电视叙事文本的可观赏性悬念是先把事件的结果告知观众从而挑起观众的好奇心引导他们探求事件发生的过程和意义
如在神秘来电这期节目中一开始主持人首先抛出话题十几年来一对夫妇持续接到一个神秘女人打来的电话言语难以入耳这个开头设置得很成功因为它本身就是悬念是谁这么有耐力十几年不断地给人打骚扰电话最终有没有找出这个人来这个女人出于什么动机她应该受到怎样的法律制裁对一般观众来说骚扰电话并不少见但一对夫妇十几年来持续接到同一个人的骚扰电话则是新鲜事主持人把悬念提出之后观众急欲明白到底发生了什么接下来就是记者的叙述记者基本上是按照事件的顺序叙述的夫妇接到骚扰电话影响正常生活更换家庭住址和电话号码骚扰电话尾随而至展开调查找到神秘女人当事者协调解决方案警方不予处罚该女人夫妇提起诉讼这次节目以悬念开始其间不停地重新设置小悬念又不断地解决悬念最后又以悬念结束极大地吸引了观众给观众留下了回味的空间
今日说法在时间的处理上比较模式化它不能像文学那样自如地安排叙事时间来实现某些特殊效果这是由电视的媒介特性决定的文学文本具有多义性和含混性一遍看不懂可以回头再看而电视是线型的传播方式它始终追求明晰性和通俗性如果有过多的时间交错观众就难以看懂。
三叙事角度
在叙事学中叙事角度指叙述者在讲述故事的过程中设置特定的人物来展开故事这个人物引领我们接收故事的信息我们在他的指引下经历故事的全部过程它涉及的是叙述者与他叙述的故事中人物的关系由这种关系决定的叙事角度大体上可以分为两种即全知型叙述视角和限制型叙述视角今日说法综合运用了这两种叙事视角
（一）全知叙事视角
所谓全知叙事是指叙述者处于所述事件以外不参与事件发展进程只是以客
观的口吻讲述事件本身这种情况下叙述者知道的比事件当事人多不但知道人物的经历人物之间的关系而且知道事件对人物以及社会的影响全知叙事由于叙述者处于所述事件以外不参与事件进程不受事件中人物视角的限制叙述可靠性程度高因此给人以客观可信的感觉今日说法中主持人和记者及其他节目制作人员是全知叙述者
在千金铁渣这期节目中记者事前对盗挖铁渣的事实作了详细全面的采访记者熟悉炼炉遗址的历史及文物价值了解盗挖的严重程度清楚盗挖的原因还知道今后有关部门为保护遗址即将采取的措施这比村民文化局领导警察掌握的信息都多记者将这些情况反馈到节目组必然使主持人乃至嘉宾等也成为全知叙述者（二）限制叙事视角
限制叙事一般指叙述者处于所述事件以内间或参与事件发展进程整个事件都是通过该叙述者的眼光来叙述的这是一种主观视角叙述者直接参与事件或直接感受事件讲述亲身体验的苦乐酸甜由于事件发生在与自己有直接关系的时空里因此叙述者的感受更加强烈容易饱含感情感染力强一般而言今日说法中出现的被采访者都是限制叙述者
还是以千金铁渣这期节目为例记者采访了村民文化局领导派出所所长这些人根据自己在事件中的位置讲述所作所为所感所想从而表明了他们在事件中扮演的角色以及对事件的认知这些出场人物及他们的经历是整个节目制作的基础。
四叙事结构
结构是对人物生活故事中一系列事件的选择这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列以激发特定而具体的情感并表达一种特定而具体的人生观我国古代有作家提出文学作品应有凤头猪肚豹尾的结构纪实性的电视节目作为一个完整的叙事体系建立一个合理的叙事结构极为重要一个电视节目叙事结构的好坏直接关系到节目质量的高低那么怎样来安排和设计节目的叙事结构才能算是成功呢在通常的叙事文本中叙事结构是开始发展高潮结局。
但是今日说法的叙事结构往往是高潮在前形成悬念然后再回过头来叙述故事的开始与发展，并且会在叙述的同时伴随着记者调查这种结构可以用简化的平衡不平衡平衡模式来概括
我们仍以千金铁渣为例来具体分析今日说法的叙事结构模式整期节目都是围绕村民盗挖古冶铁炼炉遗址中的铁渣展开的其结构如下受保护的炼炉遗址平衡铁渣被盗挖不平衡警方打击平衡更严重的盗挖不平衡警方抓捕平衡这些事件之间按照因果关系来组织彼此存在着逻辑联系形成一个叙事的链条使得叙事过程平稳推进又一波三折总体上看在第一个阶段平衡不平衡往往是违法行为发生导致平衡被打破，而第二个阶段不平衡平衡则是法律发挥作用违法者得到惩罚从而形成新的平衡有时候第一个平衡有可能是隐含的故事一开始就是被打破平衡的状态或者结果是一个还没有建立起来的平衡不管怎么变化它们都可以视为是基本结构平衡不平衡平衡的变形
今日说法在这种叙事结构下不仅使节目本身充满了悬念和张力而且对于其普法功能的实现也大有帮助。
综上所述今日说法作为一档旨在普法监督执法推动立法的电视节目表现出鲜明的叙事学特征这一特征的集中表现就是讲故事从而使枯燥的法理融汇在鲜活的故事中稀释了说教味增强了亲和力和可观赏性在广大群众中取得良好的传播效果另外今日说法在叙事过程中对度的把握很到位没有出现过度娱乐化倾
向虽然它报道的案例很多都与婚姻凶杀有关但它没有为了收视率刻意去追求性腥的刺激坚守住了高品位坚守住了为百姓办实事的承诺
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