提示：语文重点文章至少要看过一遍，了解大意。
诗歌该背的还是要背由于范围太广，这份材料仅仅是书上整理出来的，方便浏览注：下划线为老师强调的重点。
其余的为黄色绿色阴影重点1.诗歌：《现象七十二变》——罗大佑罗大佑的作品有着鲜明的批判精神，其中《现象七十二变》最具罗大佑的歌曲特点，表现出强烈的反讽效果，也暗示了整首歌曲的基调：面对社会生活各方面的急剧变化，歌者的怀疑讽刺失望和无奈。
罗大佑的歌曲在表达自己生活感受的同时，包含了丰富的民族情绪、文化关怀和社会批判内容。
罗大佑歌曲中的激情主义冲动和现实主义批判的融合，也打造了1980年代以来中国流行音乐的启蒙倾向。
思考：举出三首你最喜欢的流行歌曲歌词，并说一说喜欢的原因。
（略）《诗经秦风蒹葭》背：蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚《蒹葭》是采用复沓形式的临水怀人诗，有迷离朦胧的审美效果。
《诗经》是我国第一部诗歌总集，记录了自西周初年到春秋中叶（约公元前11世纪至公元前5世纪）大约五百多年间的诗歌，共305篇。
诗歌分为“风”“雅”“颂”三类篇撰。
艺术形式上以四言句式为主，以赋、比、兴多种手法表现。
“风雅颂赋比兴”合成诗经“六艺”《蒹葭》从古至今的几种看法：1.讽刺秦襄公不用周礼之作2.以为招隐求贤之作3.今人多主爱情之说。
《西北有高楼》背：西北有高楼，上与浮云齐。
交疏结绮窗，阿阁三重阶。
上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲？无乃杞梁妻。
清商随风发，中曲正徘徊。
一弹再三叹，慷慨有馀哀。
不惜歌者苦，但伤知音稀。
愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。
尽管《古诗十九首》的作者是一群不知名的文人，但它在艺术上却达到了五言诗的最高成就，以至被称为“五言之冠冕”。
是早期文人五言诗的代表作品，对后世诗歌创作，体制演变产生了重大的影响。
这是一首虚拟、象喻的诗。
虚拟：是说诗中情景并非现实的写照，而是作者幻设出来的；象喻：是说以特定的情境象征人生的某种境遇。
这首诗借助于对具体形象——一个假想的歌者与一个假想的听者的描绘，把这两种欲望表现出来。
《长恨歌》——白居易背：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。
春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。
悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
《长恨歌》写的是以安史之乱为背景的唐明皇（唐玄宗、李隆基）、杨贵妃的爱情悲剧。
是叙事诗第一名篇，后世评论家有把它当做政治讽刺诗，也有认为是歌颂爱情之作。
其为爱情说、讽刺说为双重主题说。
《长恨歌》之后，李、杨的爱情故事更加引人注目，特别是通俗文艺，对其反复进行改写，如元杂剧中的《梧桐雨》，清传奇剧《长生殿》，都是影响广远的作品。
《无题二首（其一）》——李商隐背：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官来，走马兰台类转蓬。
附：相见时难别亦难，东风无力百花残。
（无题）此情可待成追忆，只是当时已惘然。
（锦瑟）这是一首有作者自己出场的爱情诗。
李商隐，晚唐著名诗人。
字义山。
因受牛（僧儒）、李（德裕）党争牵连，潦倒终生。
李商隐首创无题诗，其诗也多为“无题”，内同各有不同，但大多具共同特征：意旨含蓄朦胧。
作品的具体内容越是含混或缺失，其概括性可能就越强，也就具有了普遍意义，能引发读者多方面的感受和联想，这首诗就是一个明证。
gao《临江仙（夜归林皋）》——苏轼背夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。
长很此身非我有，何时忘却营营！夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄馀生。
附：竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
注释：此身非我有:我的身体不归我自己所有，即自己的命运不掌握在自己手里，源于道家对人生的看法——出处→《庄子•知北游》营营：原意为来往不绝——出处→《诗•小雅•青蝇》苏轼，北宋文学家、书画家，字子与父亲苏洵，弟弟苏辙合成“三苏”。
仕途上的坎坷波折，深深地影响了他的思想和创作，积极进取和达观放任存于一身。
其词别创豪放一派，影响深远。
有《苏东坡集》《东坡乐府》。
东坡其人影响后世深矣，但少有人学得来他那种建立在对世事、艺术深刻感悟之上的旷逸与从容，那是一种难于复现的精神景观。
苏轼被称为豪放词人，虽有豪情迸发、激越昂扬之句，但最为普遍的意绪还是深沉的历史感和人生感悟，是一种超旷与潇洒的情怀。
本诗充满理趣而又放纵不羁。
这首妙词充满理趣而又放纵不羁。
这种理趣，不在于理的高深，而在于趣的点化。
所谓“趣”，就是以超然而幽默的眼光观照人生，观照自我。
词中正面说理的句子只有“长恨此身非我有，何时忘却营营”。
《贺新郎（“把酒长亭说”）》——辛弃疾背：把酒长亭说。
看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。
何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。
要破帽、多添华发。
剩水残山无态度，被疏梅料理成风月。
两三雁，也萧瑟。
佳人重约还轻别。
怅清江、天寒不渡，水深冰合。
路断车轮生四角，此地行人销骨。
问谁使、君来愁绝？铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。
长夜笛，莫吹裂。
辛弃疾，南宋词人。
字幼安，号稼轩。
22岁时，参加耿京领导的抗金农民起义军。
其与苏轼并称“苏辛”。
有《稼轩词》《稼轩长短句》。
本词记一次英雄相会，这次相聚历时十天，史称辛、陈“鹅湖之晤”。
该词中多用比拟、隐喻。
由此词开始，辛弃疾和陈亮用此调此韵，一连有五首唱和，堪称词史胜事。
2.文章：《语言的功能与陷阱》——王蒙课文：语言的功能大致上包括三方面的功能，一个功能是现实有用的功能，包括交流，包括表意，包括记录，包括传之久远，这是现实的和有用的功能；第二个功能是生发和促进的功能，推进思想、推进感情、推进文化、创造文化；第三个功能是一个浪漫功能，是语言和文字离开了现实或者超出了现实的功能。
语言的陷阱：1.言不尽意——最微妙、最重要的体会，恰恰是语言所表达不出来的。
2.言过其实——当语言以及文字脱离了生活、脱离了真实、脱离了真情以后，就变成了反面的东西，变成了语言和文字的伤害。
3.语言通俗化（狗屎化效应）4.语言文字它可以反过来主宰我们，扼杀我们的创造性，扼杀我们活泼的生机。
总结：语言是把双刃剑。
王蒙，生于北京。
著名作家。
1956年秋发表《组织部来了个年轻人》，引起很大反响。
自1950年代以来发表小说、评论、散文、新旧体诗、文学评论、杂文等。
演讲稿特点：1.外松内紧2.亦庄亦谐3.取譬引喻。
《一只特立独行的猪》——王小波课文：对生活做种种设置是人特有的品性，不光是设置动物，也设置自己。
所有喂过猪的知青都喜欢它，喜欢它特立独行的排派头儿。
我对他则不止是喜欢——我尊敬它。
常常不顾自己虚长十几岁这一现实，把它叫做“猪兄”。
这种冷淡使我痛心，但我也赞成它对心怀叵测的人保持距离。
王小波，北京人。
当代著名作家。
本以小说创作为主要写作方式，著有《黄金时代》《白银时代》《青铜时代》三部中长篇小说集等。
20世纪90年代以来，有感于中国思想界之沉寂庸俗，他开始了思想随笔写作，出版有《思维的乐趣》《我的精神家园》《沉默的大多数》等。
1997年因心脏病猝发去世。
王小波的思想随笔之作初读使人觉得好笑，甚至有些油滑；再三读之，却品味出各种辛酸甚至悲愤。
他的文章具有“冷幽默”。
本篇说的是猪事，实则讲的全是人世，其蕴含着令人警醒的提示：被他人（甚至还要包括被自己——当然是按照他人的意志）安排或设置的生活，是不幸的，因为这意味着自由被扼杀，而人们往往对这样的生活安之若素。
作者的批评相当犀利，可谓一针见血。
但在这批判锋芒的背后，却是作者对社会、对人群的热切的关爱。
《天才梦》——张爱玲课文：我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。
然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。
在现实社会里我等于是一个废物。
在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。
生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
张爱玲主要作品有：小说集《传奇》，散文集《流言》，长篇小说《秧歌》，《赤地之恋》，文学评论《红楼梦魇》等。
是20世纪中国最优秀的女性作家之一。
天才的痛苦其实并不在她所诉的生活能力的低下，待人接物的低能；而在于高度敏锐的感觉能力以及过度强烈的心理反应，使她与社会、与社会难以正常相处。
《楚辞•渔父》——屈原背：屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。
举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放。
沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。
文章大意：屈原被放逐以后，在沅江岸边漫游，在大泽边上一边行走一边吟唱。
脸色憔悴，身体枯瘦。
渔父看见他，问道：“你不是三闾大夫吗？为何到了这种地步？”屈原说：“世混浊，唯独我清白。
众人都喝醉了，唯独我清醒，所以被放逐了。
”渔父说：“圣人不凝固停滞受外物的束缚，能够随从世俗不断改变自己。
世上的人都混浊，你为什么不搅乱泥沙扬起水波同流合污呢？众人都喝醉了，你为什么不也去吃酒糟喝薄酒一同烂醉呢？为什么要思虑深远，行为高尚，让自己遭到放逐呢？”屈原说：“我听说，刚刚洗过头发的人，一定要掸去帽子上的尘土刚刚洗过澡的人，一定要抖落掉衣服上的灰尘。
怎能让自己洁白的身子，受到脏东西的玷污？我宁肯跳入湘水，葬身江鱼的腹中。
怎能让高洁的品质，沾染上世俗的污垢呢？”渔父微微一笑，用桨敲击着船舷而离去。
歌曰：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨。
沧浪之水浊兮，可以濯吾足。
”遂去，不复与言。
屈原，名平，字原。
战国时期楚国著名文学家、政治家。
文章的内容可以理解为真实的事件，但也可能只是虚拟对白的文学手法，借助于对话表现屈原内心的矛盾冲突。
渔父和屈原两种形象：一个洒落超脱，全身远害：一个坚守信念，宁为玉碎，两种人生态度。
在后世文人面临挫折时，“渔父”意向总能够触发情思，像我们熟悉的柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，苏东坡“小舟从此逝，江海寄馀生”，张志和“清箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，等等。
《史记•刺客列传（节选）》——司马迁背：风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
荆轲就车而去，终已不顾。
秦王发图，图穷而匕首见（现）。
司马迁：古代著名史学家、文学家、思想家。
生于史官世家，曾任太史令，后为李陵降匈奴辩护而获罪，受腐刑。
《史记》是我国第一部纪传体史书，分为十二“本纪”、三十“世家”、七十“列传”、十“表”、八“书”记载了上自黄帝下至汉武帝约三千年的历史。
《刺客列传》叙述了从春秋到战国时期曹沫、专诸、豫让、聂政、荆轲五个著名刺客的事迹。