在这时候，客人们没有一个不惊慌失色，离 开座位， 抢先逃跑
捋起袖子，露出手臂，两条腿索索发抖， 几乎想要抢先逃跑了，
奋 袖出臂，两股 战战， 几欲先走。 张开、展开 大腿 哆嗦的样 几乎，差点儿 子
尽，消失 忽然醒木一拍，各种声响全部消失。 撤掉
忽然抚尺一下，群响毕 全部
绝。
撤屏视之，一人、一桌、一椅、
2、“微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中 咳嗽。”
以这些声音为反衬，加重深夜的静谧气氛， 表现一家人由醒复睡后的沉寂状态。这两句 都是以动写静，静更静。
以动写静是我国传统的艺术表现 手法。你能在举些例子吗？
如：王维《鸟鸣涧》：“人闲桂 花落。夜静春山空。月出惊山鸟， 时鸣春涧中。” 王籍《入若耶溪》“蝉噪林逾静， 鸟鸣山更幽。”
远远听到长长的巷子里传来了一阵狗叫，随即就有一个妇 人被惊醒，打呵欠，伸懒腰，
其夫呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒。 说梦话 也 哭 不久
她的丈夫说着梦话。不久，小儿子醒了，大声啼哭。丈夫 也醒了。
妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而
抚摩 动词， 喂奶
乳头，名词
并且， 表并列
呜之。
指轻声哼唱着 哄小孩入睡
妇人抚摩着小儿子，给他喂奶，小儿子含着奶头啼 哭，妇人拍着哼着哄他睡觉，
5 适逢，正赶上
今义
三、词类活用
1、京中有善口技者 2、不能名其一处也 3、妇抚儿乳
擅长 形容词活用作动词 说出 名词活用作动词
喂奶 名词活用作动词 举行宴会 名词活用作动词 用手 名词作状语 用眼睛看 名词活用作动词
4、会宾客大宴
5、妇手拍儿声
6、无不伸颈，侧目
文章结构
第一部分（第1自然段）
写表演前的准备，及表演即将开始的情况。
作用：侧面描写从不同角度衬托出表演者的高超技
艺，使文章表现手法富于变化，增强了感染力，显得真实 可信。
小结
最精彩的表演＝
最复杂的内容
最简单的道具
最热烈的观众反应
根据课文内容填空
道具 口 一张 ﹍﹍，两三件﹍ ﹍﹍ ﹍ ，四 宾客 体投地 方﹍﹍ ﹍﹍ ，听得五﹍﹍ ﹍﹍ ﹍﹍六
神无主 上 下， ﹍﹍ ﹍﹍ ﹍﹍ ，心里七﹍﹍八﹍﹍
三、正面描写与侧面描写：
正面描写是把镜头直接对准描写对象进行刻画，或写肖像，或 写语言，或写动作，或写心理。 侧面描写是着意写对象的周围事物，或以物衬物，或以景物烘托 人物，或借助他人来刻画此人，使所描绘的对象更为鲜明，更为 突出。 如汉乐府诗《陌上桑》中描写采桑女罗敷美貌到极点，不是正 面刻画，而是用她周围的人的神态、动作来烘托、渲染。诗中 这样描绘：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著 头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。” 描写行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的神态与动作，种种 表现聚焦在一点，即采桑女罗敷貌美惊人。如果正面刻画，就 不够含蓄，不能留给读者更多的想象余地。
犬吠 欠伸 呓语 儿啼 妇呜 夫叱 （一时齐发）
声音 特点
由远及近 由外到内 由小到大 由分而合
作者 评论 众妙 必备
听众 反应
伸颈 侧目 微笑 默叹以 为 妙 绝
齁声 妇拍儿渐止 鼠作作索索 倾盆 由大而小 器声 咳嗽 （以响衬 由密而疏 静 ） 微闻余声 大呼 齐哭 百千人大 呼 儿哭 犬吠 力拉 忽然变大 不 能 崩倒声 火爆声 其一 由少而多 风声求救声 曳屋声 抢 夺 声 泼 水 声 由多而杂 不能 （ 无 所 不 有 ） 其一
找出文中的正面描写与侧面描 写，并说说其作用。
正面描写：艺人表演的三个场面：
梦中惊醒， 渐入梦乡，火起群乱。
作用：直接地表现艺人的高超 技艺。
侧面描写：
1开头结尾部分对表演道具的交待。
“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”
2表演过程中观众神情举止的反应。
伸颈，侧目，微笑，默叹；意少舒，稍稍正坐；变色离席， 奋袖出臂，两股战战，几欲先走。
死一生 好似九﹍ ﹍﹍ ﹍﹍ ﹍ ，真乃十﹍﹍
﹍﹍ ﹍﹍ 。
全十美
中心思想： 本文写的是一场口技表演。 作者通过表演者以各种不同的声 响，异常逼真的模拟出一组有节 奏、有连续性的生活画面的叙述、 描写，表现了我国民间艺人的高 超技艺。
又一大儿醒，絮絮不止。当
连续不断地说话
是
这
时候
时，
接着大儿子也醒了，唠唠叨叨地说个不停。在 这时候，
妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，
妇人用手拍小儿子的声音，嘴里哼唱着哄孩子 入睡的声音，儿子含着奶头啼哭的声音，
大儿初醒声，
刚，刚开始
夫叱大儿声，一时齐发，
大声呵斥 同一时候 发出
众妙
毕
备。
妙处 全，都 具备 大儿子刚刚醒来说话的声音，丈夫呵斥大儿子的声音，同 时一齐发出，各种声音都模仿得惟妙惟肖。
口 技
第二部分（第2
˜ 写表演者的精彩表演和听众的反应。
第三部分（第5自然段）
写表演结束时的情景。
4自然段）
文章结构
第一部分（第 自然段） 11 、（第 2 自然段）
摹拟一家人深夜里被惊醒的情形 写表演前的准备，及表演即将开始的情况。
口 技
第二部分（第2
2、（第 3 自然段）
写这家人再次入睡的情形。 写表演者的精彩表演和听众的反应。
团，聚集、集合
少顷，
一会儿
一块醒木罢了。众多的宾客相聚而坐。过了一会 儿，
但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢
只 动词，落，拍 同“座”，座位 静悄悄的样子
只听得屏风后面醒木一拍，全场静悄悄的， 没有一个敢高声说话的。
哗者。
遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉
很长的巷子 狗叫 就 惊醒 觉，睡醒
欠伸，
打呵欠，伸懒腰
意 少 舒 稍稍正坐
指 端 奋袖出臂
变色离席
处
两股战战 名 几欲先走
问题探究：
第一段中统领或连贯全文的关键字眼是哪一个？
“善”字统领全文，全文的展开都紧紧扣住“善” 字。
文中前后两次把极简单的道具交代得清清楚楚，这 对文章的结构和表现口技表演者有什么作用？
第一段列数口技人的道具，四个“一”字，暗示道 具简单，衬托了表演者的高超技术。 第五段再次列数道具， 突出舞台、道具的简单，反
随即丈夫起来大喊，妇人也起来跟着大喊。两个 孩子齐声啼哭。
俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。
一会儿 很多，表约数 一会儿，成百上千的人大喊，成百上千的孩 子号哭，成百上千的狗狂叫，
中间 夹杂 力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声， 噼里啪啦，房屋倒塌。力拉，拟声词
里面夹杂着劈里啪啦的房屋倒塌声，烈火燃 烧的爆裂声，呼呼的风声，
朗读全文，注意红颜色字的读音。
i ） 呓语（yì ） 少顷（shǎo ） 犬吠（fè
意少舒（shǎo ）曳（ yè ）屋许许（ 几欲先走（
jī
hǔ）声
） 夫齁声起（ hōu）
无敢哗者（huá ） 中间力拉（jiàn ）
叱大儿声（ chì）
京中有善口技者。会宾客 大
擅长，善于 适逢，正赶上 盛大
宴，
代指演出者坐着表演的地方
撤去屏风一看，只有一个人，一张桌子，一 把椅子
一扇、一抚尺而已。
罢了 一把扇子，一块醒木罢了。
解释红色的词语
有善口技者 善于 擅长 犬吠 狗叫 惊觉欠伸 会宾客大宴 适逢 正赶上 施八尺屏障 设置，安放 其夫呓语 少顷 一会儿 但闻 只 满坐 通“座” 寂然 静悄悄的样子 既而儿醒
关于口技：杂技的一种。演员运用口腔 发声技巧来模仿各种声音。它能同时发 出各种音响，这种技艺，清代属“百戏” 之一种，表演者多隐身在布幔或屏风的 后边，俗称“隔壁戏” 。现代口技表演， 演员不必隐身，改为借助扩音器发出各 种声响，并且可以借助于动作、手势。
口技
林嗣环
作者简介：
林嗣环，字铁崖，明末清初福建 晋江人，清顺治六年中进士，晚年住 杭州,著有《铁崖文集》、《秋声 集》。《口技》一文选自《虞初新 志》。《虞初新志》是清代张潮编写 的一部笔记小说，以铺写故事记叙人 物为中心。全书20卷，所收多为明末 清初访拟传奇故事之作，形式近于搜 奇志异，并加评语，实际上是一部 短篇小说集。
手有百指，不能指 其 一端；人有百口， 手指，名 指出，动 代词，其中 方面，种类 一只手有一百个手指头，也不能指明其中的任何 一种声音；即使一个人有一百张嘴，
口有百舌，不能
名 其一处也。 说出，动 语气助词，陈述语气
一张嘴有一百条舌头，也说不清其中的任何 一处。
于是宾客无不变色离席， 脸色 在这时候
醒
说梦话
不久
喂奶 乳头
妇抚儿乳
儿含乳啼 妇拍而呜之
轻声哼唱着哄 小孩入睡
当是时 这
一时齐发 同时
俄而 一会儿
中间力拉 其中夹杂着
众妙毕备 都，全
以为妙绝 极 未几 不久
曳屋许许声 拉
虽人有百手 即使 不能名其一处 说出
夫齁声起 打鼾
意少舒 稍微 稍稍正坐 渐渐
奋袖出臂 扬起 举起
两股战战 大腿 几欲先走 几乎；跑
衬口技表演声响的繁杂、热闹，表明表演者依靠的 是高超的口技，而不是借助于外物。再次突出表演
者口技之“善”。
前后呼应
二、课文中是从哪些地方以动写静，表现深夜寂静
气氛的？
1、“遥闻深巷中犬吠。”
口技表演是由“遥闻深巷中犬吠”开始的。这一句写 犬吠，而这犬吠是从深巷中传来的，这就营造出夜深 人静的氛围。这一句既是以动写静，烘托深夜的寂静 气氛，又是使一户人家由妇人初醒到全家喧闹的铺垫。
一、一词多义： 以为妙绝（副词，极，非常） 绝： 群响毕绝（动词，消失） 众妙毕备（名词，妙处） 妙： 以为妙绝（形容词，奇妙） 手有百指（名词，手指） 指： 指其一端（动词，指出） 坐： 众宾团坐（动词，坐下） 满坐寂然（同“座”，名词，座位） 妇抚儿乳（动词，喂奶） 乳： 儿含乳啼（名词，乳头）