一、捕获灵感
（1）、从茶的色、香味形的体验中获得灵感 （2）、从茶具选择与组合中捕获灵 （3）、从日常生活中捕获灵感 （4）、从知识累积中寻找灵感 （5）、从知识累积中寻找灵感
案例分析
【茶席主题】澄怀味象 【所用茶品】规划红茶（新鲜桂花窨制九曲红梅） 【所用茶器】浅绿彩手绘山水盖碗 【茶席音乐】浮世清欢（合乐）
案例分析
【主题阐述】澄是水清澈平静之意，“澄怀”是使自己 的心怀像水一样平静明澈，“味象”是指茶人用澄明空 灵的心怀去品味，去妙悟审美对象。
案例分析
【设计思路】整个茶席使用 透明的茶船，清澈的山泉遇 见茶。从习茶之初，习茶当 下，习茶之末感悟人之初， 人之本和人之末的过程。这 以茶相伴，茶是大自然的恩 赐，用山野里的一草一石， 一水一鱼铺垫，装点着人生 中自由平静的向往。
三、茶席题材的表现方法
茶艺设计的题材一般为物、事、人，在表现方式上一般采用具 象的物态语言和抽象的感觉语言两种：
具象的物态语言，是通过对物态形式的准确把握来体现的。
抽象的感觉语言，是通过人的感觉系统，如视觉、听觉、嗅觉、 味觉、触觉及心理，对事物获得印象后，运用最能反映这种印 象感觉的形态来体现。
2、茶席可以完美表达茶境 茶席表达的境是设计者综合能力的直接呈现，需要有工
艺美学，环境美学，礼仪美学，比较美学，鉴赏美学，民俗 美学等多学科的知识储备。在茶席里完全可以营造出这精巧 的真善美。茶席的铺成由于有设计和入席者的介人，通过体 验，完成些许的渐悟和顿悟，可以完美地表达茶的意境。
茶席美学的价值体现
茶席始于唐朝，随着其在上流社会的普及，饮茶逐渐成为文 人、寺院僧侣和皇室君臣的风难之事，发展至宋代，当时， 宋人不仅将茶席置于自然之中，还把些取型着意于自然的艺 术品设在茶席，其时，插花、焚香、挂画与点茶被合称为 “四艺”。
发展到近代，我国台湾地区“茶席”出现较多，且根据茶席 题的不同所用的茶席元素也不尽相同，
多元结构式类型繁多，其中比较有代表性的有流线式、散落 式、桌地组合式等
一、茶席设计的一般结构方式
（1）、流线式 流线式是一种极富个性的结构方式，以地面结 构较为常见，一般常为地板铺垫的自由倾斜状态，有强烈的流 动感。
一、茶席设计的一般结构方式
（2）、散落式 散落式一般表现为铺垫平整，器物基本规则，但 其他装饰品自由散落于铺垫之上，如讲花瓣或者富有个性的树叶、 石子等不经意地散落在席间。
一、茶席设计的一般结构方式
（3）、桌地组合式 桌地组合式是一种部分器物置于地上、 部分器物置于桌上的结构方式，基本属于改良的传统结构 方式。
二、茶席设计的题材
题材是指艺术作品构成的主体材料。题材反映了作品基本 的内涵和一定的结构关系。
茶席是一种艺术形态，凡是与茶有关、积极健康、能给人 以美的享受，有助于人的美好道德情操培养的题材，都可 以作为茶席设计的题材，并用不同的表现方法来表现其主 题思想。 茶席的题材很多，凡是与茶有关的人、物、事件， 都可以作为茶席设计的题材。茶席的题材常见的有以下几 大类：
（一）、中心结构式 中心结构式是指在茶席有限的铺垫或表现空间内，以空间中心为结 构核心点，其他各因素都围绕核心来表现相互联系的结构方式。中 心结构式属于传统结构方式，是茶艺设计中使用较多的一种结构方 式。
一、茶席设计的一般结构方式
（二）、多元结构式 多元结构式又称为非中心结构式。在多元结构茶席中，结构 核心可以在空间距离中心，也可以不在空间距离中心，但要 符合茶席的结构规律并使茶席呈现一定程度的结构美。
族性。
茶席的文化结构
茶文化是一个复杂的系统，茶席是茶文化的 重要具象表达，呈现在人们眼前的-方具象的 茶席，其基本的文化结构由物质层、制度层、 精神层三个层次构
茶席美学
茶与美的关联 “茶”与“美”,在造字的结构上，都是开放式 的，没有封闭，没有阻隔，笔画向外，无限包融， 充分体现先人对“茶”与“美”的期待和智慧。
茶席设计
陈文琼 2018年12月
目 录
壹贰 叁肆
茶 席 概 述
茶 席 设 计 的 基 本 构 成 因 素
材茶 和席 表设 现计 方的 法结
构 方
茶 席 设 计 的 技 巧
式
、
题
壹
茶席概述
茶席溯源
茶席是茶文化发展到一定阶的产物，当人们有意 识地布设呈现茶具及其周边器物的美学空间时， 就渐有了茶席的意识。
宋 徽 宗 《 文 会 图 》
二、茶席设计的题材
（3）以茶人为题材 茶人，即爱茶、事茶对茶有所贡献、以茶的品德为己品德 之人。如神衣，通尝百草，发现了茶的解毒功能;唐代陆羽， 为茶作经，开茶学专著之先河:卢全作歌，将饮七碗茶的感 受表达得淋漓尽致;生活中，爱茶之人甚多，朋友中也有茶 痴，把品茶作为人生最大的享受，这些古今茶人，都是茶 艺设计的好题材。
案例分析
【茶席主题】涤昏寐 【所用茶品】老枞水仙 【所用茶器】紫砂壶,粗陶品茗杯，青砖干泡台
案例分析
【主题阐述】夏夜的小巷里，烦闷枯燥，蚊虫嗡嗡的在 耳边打转，沏上一壶清茶，捧起小巧玲珑的茶杯，凝视 蒸腾的氤氲，一股若有若无的幽香扑鼻而来。轻轻啜上 一口，温热甘醇的茶滑过舌、咽喉，心情豁然开朗，所 有的昏倦、烦恼，都被那洁净的茶水荡涤无遗。
二、茶具
茶具是茶席设计的基础，也 是茶席构成因素的主体。茶具 的基本特征是实用性和艺术性 相融合。在茶具的质地、造型、 体积、色彩、内涵等方面，应 作为茶席设计的重要部分加以 考虑。
三、铺垫
铺垫，指的是茶席整体或布局物件摆 放下的铺垫物。也是铺垫茶席之下布艺 类和其他质地物的统称。
插花，是指人们以自然界的鲜花、叶草为材料，通过 艺术加工 ，在不同的线条和造型变化中，融入一定的思 想和情感而完成的花卉的再造形象。其基本特征是：简 洁、淡雅、小巧、精致。鲜花不求繁多，只插一两枝便 能起到画龙点睛的效果;注重线条，构图的美和变化，以 达到朴素大方，清雅绝俗的艺术效果。
案例分析
【设计思路】 紫砂壶,粗陶品茗杯，青砖干 泡台皆有岁月感，就像老城 里的街头小巷，让人放慢脚 步沉醉其中。白色桌旗如夏 天傍晚还未完全昏暗的那一 道光，使人在前行的道路上 不再迷茫，心情豁然开朗。 老枞水仙鲜活甘爽、喉韵悠 长、沁人心脾，烦闷的夏日， 设席饮佳茗，一涤昏寐。
感谢观看
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贰
茶品特性的表现：茶，性味甘苦。 不同的茶品，不同的冲泡方式，给 人不同的艺术感受与启示,满足人们 不同的精神需求；
二、茶席设计的题材
（2）以茶事为题材 与茶有关的事件,是茶席设计的重要题材。历史上，有许多与 茶有关的重大事件或特别有影响的茶文化事件,例如,陆羽写 《茶经》,唐代煮茶,宋代点茶、斗茶,茶马互市，茶马古道， 明太祖朱元璋“罢造团茶",供春制壶,康熙御赐茶名，乾隆钦 点御茶树等，都可以作为茶席设计的题材。生活中自己喜爱的 茶事，也可以作为茶席设计的题材,例如，自己到茶园中采茶 制茶、到野外寻访清泉煮茶品茶.学习茶艺寒夜煮茶待友、与 朋友品茗谈心、煮茶论道品茗赏月品茗联诗作对等,都是很好 的茶席设计的题材。
3、茶席可以完美呈现茶之终极美学价值 “美”的终极价值是人的健康，茶席的直接功能是 营造，物质、制度、行为及心态四个层面的健康价 值。由茶席传递的美学价值，是茶业发展的重要环 节，值得从业者研究思考。
贰
茶席设计的基本构成因素
一 、 茶 品
茶，是茶席设计的灵魂，也是茶席设计的思 想基础。茶，在一切茶文化以及相关的艺术表 现形式中，既是源头，又是目标。茶，应是茶 席设计的首要选择。
而茶席，当是茶事活动的重要构成，或集大 成者。通过茶，水，器，境，人等诸要素谐 和若此，互为衬托，成就我们设计者对美呈 现。
茶席基本特征
茶
在漫长的演化过程中， 席
经过一代代爱茶人士 的
的参与，茶席呈现出 基 多姿多彩的风貌。总 本 体上说，茶席具有四 特 大基本特征，文化性、 征
时代性、地域性与民
四、插花
焚香，是指人们将从动物和植物中获取的
五
天然香料进行加工，使其成为各种不同的香
、
型，并在不同的场合焚熏，以获得嗅觉上的
焚
美好享受。它美好的气味弥漫于茶席四周的
香
空间，使人在嗅觉上获得非常舒适的感受。
气味，有时还能唤起人们意识中的某种记忆。
挂画，又称挂轴。茶席中的挂画，是 悬挂在茶席背景环境中书与画的统称。 书以汉字书法为主。画以中国画为主。
肆
茶席设计的技巧
一、捕获灵感
（1）、从茶的色、香味形的体验中获得灵感 （2）从茶具选择与组合中捕获灵感 （3）从日常生活中捕获灵感 （4）从知识累积中寻找灵感 （5）从知识累积中寻找灵感
二、巧妙构思
（1）、善于创新 （2）、注重内涵 （3）、展现美感 （4）、突出个性
三、成功命题
（1）、主题鲜明 （2）、文字精练 （3）、表达含蓄 （4）、富有诗意
二、茶席设计的题材
（1）、以茶品为题材 茶叶，因茶树品种、产地、加工工艺不同而 有不同的茶类及其繁多的茶品，每一个茶品 带给人们的感受也不同。
因此，以茶品为题材，一般要从以下几个方 面去表现
茶品特征的表现： 产地的文化风情、 形状、色泽、滋味、 香气等
壹
茶品特色的表现： 茶中红、绿、青、黄、白、黑6大类 茶品，使茶茶席中，用茶的色彩配 以器具的色彩,可将茶席的内涵淋漓 尽致地表达出来。具有了丰富的色 彩，这些色彩，又丰富了茶席，给 人带来美的享受。
茶席美学的价值体现
1、茶席可以完美诠释茶道 中国茶道四个基本精神：和、静、怡、真； 日本茶道四个基本精神：和、敬、清、寂； 韩国茶道四个基本精神茶：席和美学、敬、俭、真。 其共性和核心是和，在于通过茶席设计的诸多元素 选择和搭配，体现茶席主旨，传递人与社会、人和 自然相和的奥秘与，“茶席” 所指概 念比较宽泛，相当于“茶 屋”或者“茶室”，包含 的要素较多，面茶席在日 语中兼有茶室、点茶的坐 席及茶会之意，江户时代 以后才用“茶席”一词。