❖ 浓得化不开，到了颜色抹得分不颜色抹得 分不清颜色，这不复是精致，而是偏斜。 精致是一种工夫，也是一种爱好；然而艺 术，大公无私，却更钟情分寸。无论精致 粗糙，艺术要的只是正好。这不容易；艺 术的史例缺乏的也多是正好。
❖ 他要一切听命，而自己不为所用。他不是那类 寒士，得到一个情境，一个比喻，一个意象， 便如众星捧月，视同瑰宝。他把若干情境揉在 一起，仿佛万盏明灯，交相映辉；又象河曲， 群流汇注，荡漾回环；又象西岳华山，峰峦叠 起，但见神往，不觉险峨。他用一切来装潢， 然而一紫一金，无不带有他情感的图记。这恰 似一块浮雕，光影匀停，凹凸得宜，由他的智 慧安排成功一种特殊的境界。
《独语》
❖ 2.《画梦录》收入作者1933-1935年间的散文 17篇，是何其芳带有实验色彩的散文，强调 散文的独立性
❖ 3。何其芳的散文可谓是“诗人散文”，《画 梦录》中意象分为两类：
❖ 一类是“时间意象”，如黄昏、秋、寒夜等。
❖ 一类是“空间意象”，如墓、古宅、楼等。
❖ 4. 晚唐诗的韵致和现代派诗歌的意境
第十七章 何其芳的“独语体”散文
一、学习提示
❖了解何其芳散文的独特风格 及在文学史上的地位
二、作者简介
❖ 何其芳（1912-1977），现代著名诗ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ、 散文 家、文学评论家，四川万县人。1929年 前后在 中学读书时开始发表作品。
❖ 1936年出版第一本诗集《预言》、散文 集《画 梦录》（获《大公报》文艺奖金）、小 说戏剧 集《刻意集》，又与卞之琳、李广田合 出诗集
马蹄声，孤独又忧郁地自远至近，洒落 在沉默的街上如白色的小花朵。我立住。一 乘古旧的黑色马车，空无乘人，纡徐地从我 身侧走过。疑惑是载着黄昏，沿途散下它阴 暗的影子，遂又自近至远地消失了。
街上愈荒凉。暮色下垂而合闭，柔和地， 如从银灰的归翅间坠落一些慵倦于我心上。 我傲然，耸耸肩，脚下发出凄异的长叹。
而且有轻轻的残忍的脚步。
爱情是很老很老了,但不厌倦, 而且会作婴孩脸涡里的微笑。 它是传说里的王子的金冠。 它是田野间的少女的蓝布衫。 你呵,你有了爱情 而你又为它的寒冷哭泣! 烧起落叶与断枝的火来, 让我们坐在火光里,爆炸声里, 让树林惊醒了而且微颤地 来窃听我们静静地谈说爱情。
五、知识点
❖ 独语体 ❖ 何其芳的《画梦录》
❖ 温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独 语。黑色的门紧闭着：一个永远期待的灵 魂死在门内，——个永远找寻的灵魂死在 门外。每一个灵魂是一个世界，没有窗户。 而可爱的灵魂都是倔强的独语者。
❖ 最寂寞的人往往是最倔强的人。有的忍不住寂寞， 投到人海寻话说，有的把寂寞看做安全，筑好篱 笆供他的伟大徘徊。哈姆雷特就爱独语，所有莎 士比亚重要的人物全是了不得的独语者。寂寞是 他们的智慧；于是上天惩罚这群自私的人，缩小 他们的手脚，放大他们的脑壳，而这群人：顶着 一个过大的脑壳，好象患了一种大头瓮的怪病， 只能思维，只好思维，永久思维。
四爱情、附一
晨光在带露的石榴花上开。 正午的日影是迟迟的脚步 在垂杨和菩提树间游戏。 当南风无力地 从睡莲的湖水把夜吹来, 原野更流溢着郁热的香气, 因为常春藤遍地牵延着, 而菟丝子从划根缠上树尖. 南方的爱情是沉沉地睡着的, 它醒来的扑翅声也催人入睡。
霜隼在无去的秋空掠过。 猎骑驰骋在荒郊。 夕阳从古代的城阙落下。 风与月色抚摩着摇落的树。 或者凝着忍耐的驼铃声 留滞在长长的乏水草的道路 上, 一粒大的白色的殒星 如一滴冷泪流向辽远的夜。 北方的爱情是警醒着的,
《黄 昏》
❖ 李健吾评《画梦录》
❖ 废先生先淡参后浓考，资脱离料形象而沉湎于抽象。 他无形中牺牲掉他高超的描绘的笔致。何 其芳先生，正相反，先浓后淡，渐渐走上 平康的大道。和废名先生一样，他说“我 从陈旧的诗文里选择着一些可以重新燃烧 的字，使用着一些可以引起新的联想的典 故”。不和废名先生一样，他感到：“有 时我厌弃自己的精致。”让我们重复一遍， 他厌弃自己的精致。因为这种精致，当我 们往坏处想只是颓废主义的一个变相。精 致到了
三、散文风格
❖ 1.独语体散文 ❖ “独语”是一种内敛的散文叙述方式，它最大的特点
就是封闭性与自我指涉性。独语体散文不顾及与倾听 者的交流，而只注重自己孤寂的内心世界，通过强化 自己内心的孤独感和荒凉感，表达一种个体面对世界 的生命体验，也实现一种带有幻美色彩的审美追求。 ❖ 如：
温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。 黑色的门紧闭着：一个永远期待的灵魂死在门内， 一个永远找寻的灵魂死在门外。 每一个灵魂是一个世界，没有窗户，而可爱的灵魂 都是倔强的独语者。
思考题
❖ 评何其芳散文的特色
六、思考题
❖ 评价何其芳的《画梦录》的艺术特色， 并说明其在散文史上的地位。