手
眼
身
法
水 袖 功
髯 口 功
翎 子 功
步
第2章
中国戏剧发展概况
（中国古代戏曲发展历程）
唐玄宗
梨园
• 唐代华清宫梨园，位于华清池大门内西侧，是唐玄宗与杨贵妃在华清宫内教
习乐工弟子演练歌舞的场所。后来，“梨园”一词被借用表示乐工机 构,“梨园弟子”成为乐工弟子的代称。
什么是戏曲？
• 历史上最先使用戏曲这个名词的是宋刘埙（1240-1319），他在《词 人吴用章传》中提出“永嘉戏曲”，他所说的“永嘉戏曲”，就是 后人所说的“南戏”、“戏文”、“永嘉杂剧”。
一、戏剧艺术的欣赏要素
• 二、戏剧情境
• 戏剧情境作为戏剧作品的基础 , 由三种因素构成：剧中人物活动 的具体的时空环境；对人物发生 影响的具体的情况 ── 事件；有 定性的人物关系。一般地说，在 诸种因素中，最重要的、最有活 力的因素是人物关系。
一、戏剧艺术的欣赏要素
• 三、戏剧编剧的几种常见艺术手法 • 悬 念 ——亦称“紧张”。根据观众看戏时情绪需要得到伸展的心理特点，编剧或 导演对剧情作悬而未决和结局难料的安排，以引起观众急欲知其结果的迫切期 待心理。它是戏剧创作中使情节引人入胜，维持并不断增强观众兴趣的一种主 要手法。 • 《唐伯虎祝寿》 这个婆娘不是人， 九天仙女下凡尘。 儿孙个个都是贼， 偷得蟠桃奉至亲。
四、中国古代戏曲的繁盛──京剧
1.产生背景
（一）既然叫“京剧”，我们能不能认为京剧就是北京地区土生 土长的戏曲形式？如果不能，那为什么叫京剧？
京剧不是北京的地方戏，而是在众多地方戏曲的基础上博采众长逐渐形成的。 因为它是在北京形成并最初在北京流行，所以被称为“京剧”。
（二）在京剧产生之前，北京地区流行哪些戏曲形式？
• （二）言语动作。言语动作就是指戏剧台词。在特定的范围内，人物扮演的角色通过 戏剧台词来达到对周围的观众和演员相互刺激、相互影响。言语动作不同于外部动作， 它是作用于观众的听觉动作。戏剧台词的基本方式包括对话、独白和旁白，是人物刻 画、剧情展开、冲突体现的基本手段。它的特征包括标示性、主观性、风格化等。戏 剧台词具有名明显的人工创作的痕迹。
• 清末学者王国维说：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”开始将“戏曲” 作为中国传统戏剧文化的通称。 • 戏曲就是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现一定长度的故事 情节。
世界戏剧概况
• 在世界上，希腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧和中国的 戏曲，并称为“世界三大古老戏剧文化”。
• 中国的戏曲种类有三百多种。
《窦娥冤》
金因相互爱恋而私自结合，在裴家花园匿居七年。 后被裴父发现，将李赶出。后裴考中状元，奉父命 去迎娶自幼订亲之女，却正是李千金。裴父向李家 赔礼，夫妻团圆。
《墙头马上》是一出爱情喜剧。写裴少俊与李千
白朴与《墙头马上》
《汉宫秋》是一出历史爱情 戏，写王昭君出塞和亲。匈奴 向汉索要汉元帝之妃昭君和亲， 汉朝只得将其送出。昭君行至 汉匈交界处，投黑水自尽。元 帝思念昭君，夜闻雁鸣，倍添 痛楚。
宋人周密《癸辛杂识》记载，温州乐清 县有个叫祖杰的恶霸和尚欺压百姓。乡人告到 官府，祖杰行贿于官府，官府不但不治他的罪， 反而将告状人治罪下狱。在这种情况下民间艺 人将之写成戏文上演，广为宣传，造成社会舆 论压力，最后恶霸和尚被治罪。
南戏主要流行于社会中的哪个阶层？有 什么社会功能？ 南戏主要在民间流行，一般由民 间艺人或者下层知识分子创作。 剧目多表现民间故事，表达了劳 动人民的愿望和要求。
二、中国戏曲的欣赏要素
• 1、生旦净末丑
• 中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、 旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐 归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。
小 生
武 丑
二、中国戏曲的欣赏要素
二、中国古代戏曲的形成——宋代南戏
1.产生背景 2.流行区
3.特色
南宋临安的瓦舍
《 清 明 上 河 图 》 中 的 说 话 场 面 勾栏百戏说唱
傀儡戏
顶竿
这种戏曲流行在浙江的温州以及福建的泉州、 福州一带，所以叫南戏。
【原因】宋代是我国政治经济重心南移的重要时 期。由于北方的战乱，人口流徙到南方，大量南 徙的北方人带来了先进的农业生产技术，促进了 江南地区的进一步发展。经济基础决定上层建筑， 工商业发达，城市经济繁荣，民间表演技艺十分 兴盛，南戏就在民间歌舞的基础上形成了。
马致远的《汉宫秋》
郑光祖的《倩女离魂》 《倩女离魂》是一出离奇的爱情 戏。写张倩女与王文举相恋。王进京 赶考，张的魂魄追随他一同前去，并 在京城同他生活了三年。后王携妻回 家探望，张之魂魄与身体才合而为一.
王实甫的《西厢记》 《西厢记》是一出爱情喜剧。写书生张君瑞与相府小姐 崔莺莺一见钟情，其母老夫人却以张没有功名而百般阻挠。 但二人在红娘的帮助下，有情人终成眷属。此剧文辞优美， 有“花间美人”之称。
三、中国古代戏曲的成熟——元杂剧
元 戏 曲 演 出 壁 画
1.元杂剧创作繁荣的原因
【探究】 在儒家思想占统治地位的封建社会中，诗文被认为是正统的艺 术，而戏曲则被视为旁门左道。故元代以前的戏曲类艺术多为优伶、艺 妓等下层人物为之，不受文人们重视，因此也很难产生高品位的作品。 到元代这种情况发生了变化，涌现出许多著名的剧作家和高品位的戏曲 作品。使元曲成为与唐诗、宋词并称的我国文学史上三大瑰宝之一。 为什么许多元代的文人纷纷将一腔才情宣泄在戏曲创作之中？ 城市经济繁荣 市民阶层壮大 知识分子地位低下
职业等级的划分 一官二吏三僧四道五医六工七猎八民九儒十丐
【总结】元代知识分子的地位很低，蒙古灭金后，停止科举考试将近80 年，文人入仕的机会相对地说要少多了，九儒十丐，他们的地位仅高于 乞丐，被打入了社会的底层，使他们有机会接触下层社会的群众，有机 会了解底层群众的生活和情感，体会底层人民的痛苦和愿望。他们较高 的文化修养、广博的学识，推动了元杂剧的文学艺术水平，使之逐渐演 变为一种成熟而完美的艺术形式。元代杂剧的出现是我国文学艺术史上 的一个重大发展，成为我国文学史上与唐诗、宋词并称的艺术奇观。
主要内容
• 一、中国古代戏曲的源头——傩(nuó )戏
• 二、中国古代戏曲的形成——宋代南戏
• 三、中国古代戏曲的成熟——元杂剧
• 四、中国古代戏曲的繁盛——京剧
一、中国古代戏曲的源头——傩戏
• 在原始社会，原始人类 遇到可怕的事情总把它 归于一种无形的力量， 认为是“鬼”、“怪” 在作祟。于是，人们借 助可怕的形象来驱逐恶 魔，形 成了一种巫术仪 式——“傩”。
二、中国戏曲的欣赏要素
• 3、手眼身法步
• 手眼身法步，戏曲表演艺术的五种技法。亦称五法。手指各种手势动作，眼指 各种眼神表情，身指各种身段工架，步指各种形式的台步。法则总指上述几种 表演技术的规程和法则。程砚秋所倡之五法为：口手眼身步，口指各种发声的 口法。余者与上述同。可与上说并存。是戏曲演员必备的表演技艺和基本功。 唱做念打四种表演要素与手眼身法步五种技法合称为“四功五法”，是戏曲演 员的基本艺术修养。
• 比如说，“你把那本书给我” 这句话非常简单，假如你是要书之人，你如何索要呢？
• ① 有人霸占了你的书，你必要得要回来，你就采用“命令”的方式，“你把那本书给我！”
•
② 因为你比对方强大，你也可以用“威胁”的口气：“你把那本书给我（不给我轻饶不了你）”
• ③ 知道占有书的人吃软不吃硬，于是你采用“请求”的方式，“你把那本书给我……（求求你了）” • ④ 知道对方现在也不用，我用了就还给你，所以你会用“商量”的方式说：“你把那本书给我吧（我看完马上 就还给你）”
一、戏剧艺术的欣赏要素
• 三、戏剧编剧的几种常见艺术手法 • 延 宕 —— 意 为 拖 延 。在戏剧中，它指在 尖锐的冲突和紧张的剧情进展中，作者 利用矛盾诸方各种条件和因素，以副线 上的某一情节或穿插性场面，使冲突和 戏剧情势受到抑制或干扰，出现暂时的 表面的缓和，实际上却更加强了冲突的 尖锐性和情节的紧张性，加强了观众的 期待心理。对于延宕，学界一般都视之 为哈姆雷特的独特行为。
2.流行区域
北方
3.代表人物及代表作 “元曲四大家” （关汉卿、白朴、马致远、郑光祖） 王实甫
关汉卿（1230？—1300？），号已斋叟，大 都（今北京市）人。元代杂剧作家。据记载，关 关汉卿与《窦娥冤》 汉卿共创作了63个剧本，其中《窦娥冤》《救风 尘》《望江亭》《拜月亭》《鲁斋郎》《单刀会》 《调风月》等，是他的代表作。
• 2、唱作念打
• 唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种 基本功。通常被称为“四功”。 • “唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是音乐性 念白。而“打”则指的是武功。 戏曲演员从小就从这四个方面进行训练培养的， 虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以 武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基 本功，才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能。更好的表现和刻画戏 中的各种人物。
三星堆铜人面具
“傩”的发展
傩
先秦汉唐祭祀中傩仪
傩戏
山东沂南北寨村东汉墓傩仪画像石
傩戏
彝族傩戏——撮泰吉（变人戏）
安徽贵池傩戏
傩与戏曲有什么共同点？ 傩怎样演变成戏曲？
穿戴绚丽服饰、载歌载舞是傩和戏曲 的共同点。 随着宗教色彩的淡化，演员逐渐代替 巫师，表演目的由娱神转向娱人，这样巫 术仪式就转化成戏曲表演。
戏剧欣赏知识概要
《公共艺术》
第1章
戏剧艺术的欣赏要素
一、戏剧艺术的欣赏要素
• 一、戏剧的动作性
• （一）外部动作。外部动作也称为形体动作，指的是人物情发于心而形表于外 的舞台动作，这种动作是可以表现人物性格特征和心理活动的。在戏剧舞台上， 演员在规定情境中的形体动作所表现的，不仅有基本的人物性格和精神状态， 还会暗示人物的处境，甚至有时还隐含着剧情发展的方向。 • 在《纪念碑》第一场末尾，梅加让斯特科做选择，梅加说“想知道，就答应我 的条件”，接着斯特科慢慢低下了头，当梅加看了看表说“时间到了”的时候， 斯特科猛地抬头看向梅加，之后又猛地低下头，接着梅加快速地向门口走去， 就在踏出门之前，斯特科又猛地抬头看向梅加，说“我答应！就这么定了，我 还能损失什么”。 • 斯特科这低头、抬头、又低头、又抬头的连续动作传递给了观众很多信息，首 先斯科特的性格不是很果断，遇事会犹豫不决，而且他很怕死，为了能活下去 甘愿做任何事，另外，这些动作充分展示了当时斯特科内心强烈的挣扎。而梅 加干脆的动作使她在观众心中留下了一个果断干练的女人形象。