• 其三，艺术语言具有阻拒性。阻拒性和陌生化理 论是俄国形式主义提出来的，什克洛夫斯基在 《作为技巧的艺术》一文中指出：“艺术之所以 存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使 人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的目 的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺 术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增 加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就 是审美目的，必须设法延长。艺术是体验对象的 艺术构成的一种方式；而对象本身并不重要。”
便条
• • • • • • • • • • • • • 便条 我吃了 放在 冰箱里的 梅子 它们 大概是你 留着 早餐吃的 请原谅 它们太可口了 那么甜 又那么凉 This Is Just to Say I have eaten the plums that were in the icebox and which you were probably saving for breakfast Forgive me they were delicious so sweet and so cold
2.其他艺术作品的分层理论
• 中国古代的相关理论 • 在西方，黑格尔在内容和形式的对立统一中注意到意蕴的 概念，它是作品内在的东西，它的含义比内容更为丰富， 它是一种内在的生气，情感，灵魂，风骨和精神。 • 在这一问题上做出独特贡献的是波兰现象学家英加登。他 把文学作品的的本文由表及里分为五个层次
桑塔亚那：《美感》
• 艺术作品分为三个层次：材料、形式和表 现，材料属于艺术作品的物质媒介层，形 式是物质媒介的组织，表现则是指通过对 物质材料的组织所表现出来的内在的东西。
英加登
• （1）字音与高一级的语音组合。 • 它是作品结构中最基本的层次，其中语音 素材是指语调、语音、音的力度等，它是 一次性的，与具体的阅读行为有关。字音 则是超越于个人的阅读经验而使阅读和理 解成为可能的东西，它携带着意义，但要 在词与词的组合中，也就是在句子中，才 具有确定的意义。
• 杜甫《绝句》
• 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 • 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
俄国形式主义的看法
• 俄国形式主义者雅克布逊提出了“文学性”的概念，他认 为：“文学科学的对象不是文学，而是‘文学性’，也就 是使一部作品成为文学作品的东西。” 在他看来，文学 性不存在于某一部文学作品中，它是一种同类文学作品普 遍运用的构造原则和表现手段，也就是艺术作品的形式结 构方式。这与传统的观点极为不同，传统的观点认为，文 学之所以为文学，在于文学所表现的内容，而俄国形式主 义则把二者的关系颠倒了过来，认为文学的形式结构原则、 构造方式、韵律和语言材料等，才是文学最为根本的东西， 是它决定了文学之所以为文学。以上面杜甫的《绝句》为 例，不是这首诗所表现的内容，而是作品的七言绝句的形 式结构、压韵方式和语言材料等形式因素使这首诗成为诗， 而不是其他东西。
英美新批评派的看法
• 英美新批评派同样强调文学形式的重要性，反对把形式与 内容分开，认为脱离具体形式的内容根本不是文学艺术。 美国文艺理论家韦勒克· 沃伦指出：“俄国的形式主义者 最激烈地反对‘内容对形式’的传统二分法。这种分法把 一件艺术品分割成两半：粗糙的内容和附加于其上的、纯 粹的外在形式。显然一件艺术品的美学效果并非存在于它 所谓的内容中。几乎没有什么艺术品的梗概不是可笑的或 者无意义的（这种梗概只有作为教学的一种手段才有意 义）。但是，若把形式作为一个积极的美学因素，而把内 容作为一个与美学无关的因素加以区别，就会遇到难以克 服的困难。
（2）形式结构层
• 物质媒介只有按照一定的形式规律组织起 来，才能形成艺术作品。单纯的物质媒介 并没有意义，当物质媒介按照一定的形式 规律组织起来时，意义就产生了。虽然是 同样的物质材料，如果其形式组合及其结 构不同，也会使作品的面貌产生很大差异。 （三个镜头的不同组织）
（3）艺术语言的特征
• 两弯似蹙非蹙罥烟眉， 一双似泣非泣含情目。 态生两靥之愁，娇袭 一身之病。泪光点点， 娇喘微微。 闲静时如 姣花照水，行动处似 弱柳扶风。心较比干 多一窍，病如西子胜 三分。”
（4）再现客体层
• 所谓再现客体层是指作品通过前几个层次 所虚构出来的一个想象的文学世界。这个 文学世界和客观现实世界不同，具有自己 独特的逻辑。例如《西游记》孙悟空能够 七十二般变化，能够钻到铁扇公主的肚子 里，等等都是文学世界所独有的逻辑使然。
黑格尔
• 遇到一件艺术作品，我们首先见到的是它直接呈现给我们 的东西，然后再追究它的意蕴或内容。前一个因素，—— 即外在的因素——对于我们之所以有价值，并非由于它所 直接呈现的；我们假定它里面还有一种内在的东西，即一 种意蕴，一种灌注生气于外在形状的意蕴。那外在形状的 用处就在指引到这意蕴。因为一种可以指引到某一意蕴的 现象并不只是代表它自己，不只是代表那外在形状，而是 代表另外一种东西，就像符号那样，或者说得更清楚一点， 就像寓言那样，其中所含的教训就是意蕴。文字也是如此， 每个字都指引到一种意蕴，并不因为它自身而有价值。同 理，人的眼、面孔、皮肉乃至整个形状都显现出灵魂和心 胸，这里意蕴总是比直接显现的形象更为深远的一种东西。 艺术作品应该具有意蕴，也是如此，它不只是用了某种线 条，曲线，面，齿纹，石头浮雕，颜色，音调，文字乃至 于其他媒介，就算尽了它的能事，而是要显现出一种内在 的生气，情感，灵魂，风骨和精神，这就是我们所说的艺 术作品的意蕴。
中国古代
• 《周易· 系辞》“子曰：‘书不尽言，言不尽意。’ 然则圣人之意其不可见乎？子曰：‘圣人立象以 尽意，设卦以尽情伪，系辞焉以尽其言。 ” • 王弼：《周易略例· 明象》：“夫象者，出意者也。 言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言 生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象 以观意。意以象尽，象以言著。故言者所以明象， 得象而忘言；象者所以存意，得意而忘象。犹蹄 者所以在兔，得兔而忘蹄，筌者所以在鱼，得鱼 而忘筌。”
• 在日常生活中，我们对于平时司空见惯的一些现象往往视 而不见，无法看到事物真正的存在状态。试想，我们平常 都穿着鞋，它是我们日常生活用品，我们感受不到它的意 义和独特性来，但凡· 高在他的艺术中把一双农妇的鞋呈 现在我们面前时，我们才真正感受到鞋之为鞋的存在状态， 感受到它的意义所在。艺术就是要在语言形式上首先打动 你，使你感到它是陌生的，对于你的眼睛来说它具有阻拒 性，然后引导你，使你思考和领悟它背后所隐藏的东西。 艺术语言不仅是对日常语言的突破，而且是对已有艺术语 言的一种突破。 • 艺术的创新，需要在语言上不断创新，艺术的革新也往往 是从语言上开始的。随着时代的发展，社会生活的变迁， 旧的语言无法表现出人们对于世界的新感觉了，就需要新 的语言去表现，这时候，艺术的革新就开始了。
（1）物质媒介层
• 它是艺术传达的物质手段，是艺术作品的最表面的一层， 也是艺术接受过程中最早直接面对的一层。物质媒介决定 了艺术品的样式，决定了它属于何种艺术门类。 • 对于艺术作品而言，物质媒介极为重要，它不仅和形式结 构因素密切相关，而且还影响着艺术作品的艺术特质。 • 物质媒介是艺术作品的内在组成部分，不同的物质媒介会 使艺术作品的形式结构组合具有不同的规律，当然也使艺 术作品具有不同的风格和特点。 • 物质媒介具有自己的特点、规律、属性，艺术家的创作要 熟练掌握这些东西，在艺术创作中才能表现出自己想要表 现的东西。
第八章 艺术作品的层次
• 一、艺术作品的层次问题 • 二、艺术作品的层次分析
一、艺术作品的层次问题
• 1.内容与形式的二分
• 西方自近代以来，在对艺术作品所进行的分析中所盛行的 就是内容与形式的二分法。内容是作品的内在方面，是作 品所表现的东西；形式是作品的外在方面，是为表现内容 服务的。在这方面作出深入探讨的是黑格尔，在他看来， 艺术就是理念内容与感性形式的统一。 • 这种作品内容与形式的二分法有其一定道理，但是在分析 艺术作品时往往捉襟见肘，显得生硬呆板。的确，在一件 艺术作品中，我们很难分清什么是内容，什么是形式。
• 其一，艺术语言具有表现性。人类的语言 符号，一般有两种功能，即指称功能和表 现功能。一般的语言符号，侧重的是它的 指称功能；艺术语言，侧重的是表现功能。
• 其二，艺术语言是内指性的语言。艺术世 界和现实世界是不同的，普通的语言所指 向的是现实世界，要与现实生活的逻辑相 符合，而艺术语言所指向的是艺术世界， 它只指向艺术世界。
• 呱呱叫的水鸭子啊，在河中央的小岛上； 年轻美丽的姑娘，是小伙子追求的对象。 • 关关雎鸠，在河之洲。 • 窈窕淑女，君子好逑。
只强调形式也存在困难
• 有的作品单纯从形式上看是诗，但是其实质并不是诗，人们也不把它 当作诗来看。例如下面一首打油诗就是如此。 • 江山一笼统， • 井上大窟窿。 • 黑狗身上白， • 白狗身上肿。 • 这个作品之所以不被人们看作是诗，就是因为它缺少一种诗的韵味， 相反，上面所提到的《便条》确实具有一种诗的韵味。由此看来，一 个作品是否属于诗，不仅有形式上的因素，同时也有内在的要求。而 这种内在的东西，往往是更为重要的。这就是说，诗之所以是诗，而 不是分行写作的东西，重要的因素在于它的内在诗性。
二、艺术作品的层次分析
• 艺术语言层 • 艺术形象层 • 艺术意蕴层
1.艺术语言层
• 概念：艺术语言是指用以完成艺术表达的 独特媒介。 • 所有艺术作品都是通过艺术语言来完成的， 每一种艺术样式都有自己的艺术语言，每 一件艺术作品也都有自己独特的语言。具 体来看，它又可以分为物质媒介层和形式 结构层。
（2）意义单元
• 它是作品结构中由字词的意义所构成的层次。它在作品的 结构整体中处于关键的位置，对别的层次起着根本的制约 作用。在文学作品中，字词所组成的句子是有意义的，但 是它的意义不同于字词和句子所指称的客观世界的意义， 而是看它与作品虚构世界的关系如何。比如鲁迅的小说 《孔乙己》的第二段开头中有一句话，“我从十二岁起， 便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，样子太傻，怕伺 候不了长衫主顾，就在外面做点事吧。”这句话的意义并 不在于作者是否真的在鲁镇的咸亨酒店里当过伙计，而是 在于它所作的陈述影响到小说的情节发展和作品世界的构 成。我因为在酒店做事，所以才见到了孔乙己，见证了他 的落魄和不幸结局。这句话是一个意义单元，它和其他意 义单元一起，构成了作品的世界。