第14卷第6期 2006年12月安徽建筑工业学院学报(自然科学版)Journal o f Anhui Inst itute of A rchitecture &I ndustr yVol.14No.6 Dec.2006收稿日期:2006-09-15作者简介:汪 利(1977-),女,硕士研究生,主要研究方向为环境艺术设计。

室内设计快速表现与思维方法汪 利(合肥工业大学建筑艺术学院,合肥 230009)摘 要:设计师的思维方法是贯穿于设计的整个过程中的,我们应该重视设计表现与设计思维的互动性,即强调设计思维由概念产生到设计结果之间采用层层递进的方式,图像表现的多样性就在设计构思递进的过程中体现出来。

关键词:室内快速表现;设计思维;互动中图分类号:T U 238 文献标识码:A 文章编号:1006-4540(2006)06-093-03Interior design quick performance and thinking methodWANG Li(School of Architectu re and Ats,H efei University of Techn ology,H efei 230009,C hina)Abstract:Thinking method of desig ners g oes through the w hole pro cess.We should pay attention to the desig n perfo rmance of the interactive design thinking that emphasizes design thinking to the design results g enerated step by step,the diver sity of images show n reflected in the desig n pro cess.Key words:interior quick performance;desig n ideas;inter activ e 语言作为人类彼此之间交流和表达思想的工具,具有推理性、逻辑性和符号性等特性。

而符号性的图形、图像作为人类最初的交流手段在语言发展历程中占有重要地位,具有不可替代的直观可视性作用。

室内设计的时空多样性决定了设计语言的复杂性,它是一门塑造空间环境氛围的综合艺术,包括口语、文字、图形、三维实体模型 其中表现图作为图形语言的一种在交流的过程中具有更加重要的作用。

人们可以通过表现图来直观地表现和领会事物,甚至产生更多的联想,这种认识活动的思维是活跃的,是一种发散的创造性活动。

任何一门专业都有自己科学的工作方法,室内设计的图形思维也不例外。

设计在很大程度上依赖于表现,掌握一种快捷表现方法是十分重要的。

1 室内设计快速手绘表现的重要性随着计算机的迅速发展,计算机表现大量运用于设计表现, 因为它能模拟出场景的真实性,很容易被业主接受。

但电脑效果表现图也受到其本身制作时间较长、受制作场地限制等特点的制约,因而在短时间内设计师与业主进行交流与沟通就显得自由度少了许多。

手绘快速表现图在这点上就占有很大优势,能与业主面对面,现场表达设计的理念,很快综合业主的意图,随意改动 [1]。

对于业主来讲,能看到设计师根据现场画出的按自己意愿完成的设计图,会产生浓厚的信赖感。

这种快速手绘表现是描述环境空间、形象设计更为形象直白的语言形式,它是在室内设计过程中徒手对设计思维进行探索性表达和对设计效果进行预期表现的一种快速绘图手法,包括平面功能布局草图、立面图和透视草图等。

它在设计程序中对创意方案的推导和完善起着不可替代的重要作用,是沟通与交流设计思想最便利的方法和手段,人们可以通过手绘表现的便利通道来认识设计的本质内容和主旨思想。

但绘画水平因人受教育程度的不同而不同,还有对电脑的盲目崇拜,使得很多设计人员若现场要他们用笔表达,就会感到十分茫然和生疏,不知从何处落笔,这是新科技给他们制造的盲点。

一个好的设计师 必须学会动手画,要获得图形思维的方法和表现视觉感受的技法,必须能够熟练地徒手画。

要明白画出的图是帮助你不断思维的工具,只有自己才能体会到其中的奥妙,从而不断深化自己的设计。

即使在电子计算机绘图高度发展的今天,这种能够迅速直接反映自己思维成果的徒手画依旧不会被轻易地代替 [2]。

2 表现与思维的互动作用设计思维存在于设计过程的每个阶段而不是单纯的某个阶段,它们之间不是孤立存在的,而是一种不断交流和相互促进的互动关系。

手绘表现是把握环境物象的空间、形态、材质、色彩特征的心理体验过程,是感受形态的尺度与比例、材质的特征与表象、色彩的统一与丰富的有效方法,是在设计理性、直觉感悟、艺术表现的循环转变过程中对创意方案的艺术再现。

手绘表现因继承和发展了绘画艺术的技巧和方法,所以产生的艺术效果和风格便带有纯然的艺术气质,其手法的随意自由性确立了其在快速表达设计方案及记录创意灵感方面的优势和地位。

室内设计的图形思维的方法实际上是一个从视觉思考到图解思考的过程。

人对事物认识的思考过程包括信息的接受、储存和处理程序,这是个感受、知觉、记忆、思考、学习的过程。

首先设计师要翻阅大量的图书资料以求启发灵感和创意,把和方案有关的造型和文字信息都要迅速记录下来。

记录总结的同时会突然产生灵感,有些灵感可能是一种朦胧的、不确定的感觉,也可能是一种抽象的图表形式或某种具体形象。

有了这些灵感,设计师只有用一种快速的图解手段通过分析灵感、塑造灵感把思维用一种简练的形式第一时间凝固于纸面上。

从而使设计师思考时不受特殊因素的束缚,通过眼、脑、手和速写四个环节的相互配合,从纸面到眼睛再到大脑,最后再返回纸面的信息循环中,可以把不合理的结构重新进行合理化组合,把不恰当的色彩进行更换,把残缺的感知趋于完善,对交流的信息进行添加、消减、变化,于是设计在不断的绘制图形的过程中选择理想的构思。

信息通过循环的次数越多,变化的机遇也就越多,提供选择的可能性越丰富,最后的构思自然也就越完善,优秀的设计往往就诞生在这种看似纷乱的草图当中。

思维对室内设计快速表现的意义是综合的、多层面的,具体体现在两方面。

一是将理性思维和感性思维作为室内设计快速表现的立足点。

室内设计快速表现的实质就是利用图形、图像这种具体的、可直观把握的客观实在去承载思想,并与逻辑性的理性去相互激发,产生创作的灵感。

这种表现方式一方面突出了理性思维的推理能力,一方面抓住了感性思维对具体事物的直观感知能力,并通过表现图来相互融合、发挥所长。

另一方面,思维的技术科学为室内设计快速表现提供运行工具。

思维是个连贯不断的过程。

因而室内设计也就存在着设计的不断发现与不断解决问题这一特征。

在设计的过程中各种信息被输入,各种解决方案也同时产生,这时就需要通过思维将摄入的大量信息转化成图像。

在头脑中的图像往往是不稳定的、模糊的,这就要求通过某种形象化的语言将它表达出来。

思维的科学技术在此就为室内设计快速表现提供了一种技术手段,来模拟思维的活动。

如此一来,哪怕再潦草的表现图,落实到图像上也比头脑中的意象具体,这样构思中的闪光点就不会消逝和遗漏,可以给设计师提供评判和思考的对象,也可给业主留下预先的印象。

3 绘制表现图的要点在最后进行表现图绘制时,同中国传统绘画中强调的 意在笔先 、 胸有成竹 等关于如何动笔作画的经验一样,强调在动笔之前就要对表现对象有一个不断了解、认识和分析过程,做到 胸有成竹 ,才能成功地完成一幅好作品。

意在笔先 中的 意 ,我们可以这样认识,就是表现对象已经由设计师进行了深入的构思过程, 也就是说94安徽建筑工业学院学报(自然科学版) 第14卷设计的构思、立意至关重要,可以说一个设计没有立意就没有 灵魂 [3]。

如何将设计中的 意 很好地加以表现,就要求设计师具备良好的绘图技巧,将自己目前最完善的思维转化成图像,以使自己更进一步地分析、判断设计作品的优劣,为下一个设计提供比较好的依据,将其最大限度地表现在大家面前。

在平面方案的设计过程中,要时时把握住空间的特点,每一处形体、每一种功能的转换都以三维真实流动空间的形象在思维中出现,这样平面的布局就不仅仅是二维的点线的关系,它的每一条线段及其所呈现出来的内容都是一种空间形象。

具备这样的设计意识不但能提高设计水平,还能为更好地表现设计意图提供良好的基础。

在事先思维准备充分的情况下,表现就变得不是那么困难了,也不会无从下手、不知所措。

有了上述准备工作,在绘制室内表现图时只要注重技法上的表现就可以了。

这种快速表现技法强调要高度概括形体的本质特征,注重形体之间的关系,加强对形体韵律的研究,以提高表现在造型处理上的快捷。

在外形处理上注重形体的张力,在形体内部结构处理上注重形体的丰富性,形成外形整体的艺术效果,使形体远看整体性强,近看又富有变化。

线的不同的使用技巧是图面表达感染力的重要手段, 用线要起笔顿挫有力,运笔时力度逐渐减轻,收笔时力度最轻但又稍微提顿。

这样线便具有了透视感、方向性 [4]。

把线条的变化与形体变化结合起来,和画面的整体韵律结合起来。

在构图上强调画面中间紧、四边松的原则,紧紧抓住画面的中间部分,做到精雕细刻,使其成为画面的视觉中心,在周围部分则强调放松,由于松紧变化有序,更好地突出了重点,使画面更具艺术性。

在色彩表现上,注重色调的控制与把握,强调色彩对表达气氛的重要性,把大量的中间色概括为一个颜色,然后用这个色做底,在上面添加暗部,提出亮部,画出整个形体变化,使这个中间色融入整个形体变化之中,变成形体的一部分。

在快速表现中,还可以用各色各样的色纸,其呈现的灰色调成为画面的主要基调,利用好这个底色,可以大大提高表现速度。

4 结束语我们应立足于全面的立场看待手绘表现,设计师的思维是贯穿于设计的整个过程中的,今后我们应该重视表达与设计思维的互动性,即强调设计思维由概念产生到设计结果之间采用层层递进的方式,图像表现的多样性就在设计构思递进的过程中体现出来。

设计师为了自身素质的不断提高和展现,必须继续保持和发展这种用图解手绘表现,使之适应更新的要求。

参考文献1 杨健遍.家居空间设计与快速表现[M].沈阳:辽宁科学技术出版社,2002.4.2 郑曙.室内设计思维与方法[M].北京:中国建筑工业出版社,2003.177.3 来增祥,陆震纬.室内设计原理.[M].北京:中国建筑工业出版社,1996.28.4 崔笑声.设计手绘表达[M].北京:中国水利水电出版社,2004.33.(责任编辑:王 颖)95第6期 汪 利:室内设计快速表现与思维方法。