那时候，我之所以决定接下《武则天》的小说创作，也是因为我已在所谓前卫的道路上走得有些疲惫。于是也想变变创作的口味，便毫不犹豫地接下了这个本不属于我的文本试验。当然，这对于我 来说，显然是一种几乎无法预知未来的挑战。但在那一刻，我勇往直前地投向千年之外的王朝，或许我早已厌倦了数年来奔走于文坛、东涂西抹的轻狂，宁愿潜入历史的故纸堆中，去尝试另一种摸索、 开掘的前行方式。我在辉煌而又如迷宫般的殿宇中，磕磕碰碰，时而迷雾重重，时而柳暗花明。慢慢地，觉得自己已不是当下的“我”了，满含深情地去亲近那曾经的遥远。
当终于完成了小说，我身心俱疲，只想远离唐宫，回到现实，享受一种解脱的快感。但蓦地，高阳公主的出现像电闪雷鸣，让我难以割舍。偶翻唐书，高阳公主的故事开始冲击着我，让人欲罢不能。 于是我决意让美丽的高阳变成一道灿烂的彩虹。于是我另打鼓，重开张，再度返回唐宫。我像隐身人一样，在宫中潜行，四处流转，编绘风华绝代的高阳公主，快活着，又疼痛着，在历史画面中穿梭。
Hale Waihona Puke 365开户 说到我的历史小说，自然离不开女人。但一些评论者，却言之凿凿地把我的“唐宫女性三部曲”小说当作了所谓女权主义的“证据”。事实上，我在写作“唐宫女性三部曲”的时候，似乎是带了些 偶然性。比如写《武则天》，是因为张艺谋正在密锣紧鼓地筹拍电影《武则天》。他先后请来几位不同类型的作家，各自完成他们的小说。然后他再找人博采众长，完成剧本。但不知为什么，他最终也 没能拍成这部电影。