咏物词的常见手法提到词，人们一般习惯于这样的一种思路，即上片写景，下片抒情或者发议论感慨。

咏物词亦如是，上片描写、状物，下片议论感慨抒情。

其实这种写法不错，但终究属于一种比较传统的思路和写法，易流于单调老套，读多了便觉乏味。

故印象中按这种写法的精品似乎不多。

现代人毛泽东的《沁园春雪》可能是因为太熟悉的缘故，很适合做例子。

咏物诗不能单纯咏物，这在过去讨论咏物诗的境界问题时已经提到过。

咏物词亦然。

上面说的那种写法其实是可以成立的，但如果设一比喻，大致相当于咏物诗的第二层境界，取法于中耳。

咏物词在南宋词中已经手法千变万化，技巧达到了空前高度，后人难再逾越。

我个人以为，宋词的最高成就在南宋，而南宋词的最高成就在咏物，故下面讲一些我在读宋人咏物词时就手法结构方面的感受。

一、循环往复法：宋词至周邦彦，其手法已颇繁复，章法细腻多变，虽身在北宋，实开南宋诸家之先河。

继之白石、梅溪、草窗、碧山、玉田诸人终于将长调的技巧发挥到极致。

而颇能代表这一切的，就是咏物词。

在这些词中，作者往往独运匠心，把时间、空间表面上打乱，实际上又思路缜密，把错综复杂的情感变化用若连若断、细腻而绵长的一股潜气来贯穿，使读者紧紧地跟着作者的思路连绵起伏，循环往复式地层层递进，最终达到欣赏和融合的境地。

咏物词中，这种手法的运用似乎从清真始。

其花犯《咏梅》实堪代表，白石的《暗香》亦是如此。

碧山的花犯《苔梅》、玉田的红情《荷花》大抵如是。

以清真之花犯为例，“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味”是写眼前景，是现在，依然二字交代清晰。

“露痕轻缀。

疑净洗铅华，无限佳丽”是继之的状物和抒情。

“去年胜赏曾孤倚，冰盘共燕喜。

更可惜、雪中高土，香篝熏素被”转入对过去的回忆。

下片开头“今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”又转回眼前，“吟望久，青苔上、旋看飞坠”是眼前景继之。

“相将见、脆圆荐酒，人正在、空江烟浪里”是从眼前想到未来，而不仅时间上变化，场景亦变，是为空间之变也。

“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”是想象于未来时空之人的幽思，而这个未来时空里的人思的却还是异时异地之人事也。

如此循环往复，真真是百转千回。

而表面上写梅花，都是在梅花的大背景下写人事，写情事，梅与情交替反复，美不胜收。

这种写法的特点，是咏物中穿插感情变化，故时空交替正好有助于此。

它往往是以时间线索为主，穿插空间线索，最后达到咏物、叙事、抒情的目的。

二、四面环绕法：这种方法于咏物词中特别常见。

以物为中心，从四面八方来描写，中间穿插感情变化，看上去散乱，实际上条理非常清晰，中心突出。

苏轼的水龙吟《扬花》、清真的水龙吟《梨花》、稼轩的贺新郎《赋琵琶》皆为此例。

其余白石的疏影《梅花》、齐天乐《蟋蟀》，碧山的齐天乐《蝉》、《萤》，玉田的疏影《梅影》以及南宋末期诸多同题咏物诗《春水》、《红叶》等等莫不如此。

现以玉田之《梅影》为例：“黄昏片月”，起笔先交代影的环境，继之连续用七笔来描写七种影子的状态。

“似碎阴满地，还更清绝”写清绝影。

“枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折”写疑似之影。

“依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节”写的是缥缈影。

“看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭”写的是竹外影。

“窥镜蛾眉淡抹，为容不在貌，独抱孤洁”写的是淡洁影。

“莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻”为贞固影。

“还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活”写玲珑影。

最后一笔“做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪”总括全篇，这似梦如幻的一切不过是酒醒之后的感觉。

这种写法的特点注重叙事，凡与中心切合的事均可一一道来，以内容为主，空间随着内容的需要自然变化，时间似乎无关紧要。

三、物我合一法：这种方法在咏物诗中常见，属于咏物的最高境界。

在词中，由于咏物词言情多言志少故似乎不多见。

陆游的卜算子《咏梅》可谓典范，玉田的解连环《孤雁》、碧山的眉妩《新月》堪当此选。

玉田在《孤雁》中借雁的形象遭际写自己的形象遭际，碧山明写新月，实则写故山不在，往梦难圆之哀。

以《新月》为例如下：“渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝”写新月下的意境。

“便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径”状物中穿插人事，似情事而非情事，故妙。

“画眉未稳，料素娥、犹带离恨”进一步以眉比喻新月，和画眉一拍暗连。

“最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷”境界更进一层。

以上均正面描写，紧合新月之状。

下片转发感慨，“千古盈亏休问。

叹慢磨玉斧，难补金镜”写世事变迁往梦难圆之感。

“太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景”，写故山不再矣，无奈的心情。

“故山夜永。

试待他、窥户端正。

看云外山河，还老尽、桂花影。

”此时美好的希望，其实是对家国命运的希冀。

透过新月写家国之思，新月为表，家国为里，从而物我合一也。

咏物，物我合一最最佳境界，无非是借物来寄托自己的情操、节抱、情绪和感慨耳。

四、以传统为主各种方式交替使用，随意变化以上举例三种特点明显，但不能代表咏物词的全部。

有相当一部分词是用传统的状物手法来写，中间略加变化，便使人感觉耳目一新。

例如梅溪的双双燕《咏新燕》几乎通篇状物，于结尾忽然穿插人事，无限活泼。

其东风第一枝《咏春雪》于状物结尾穿插情事，使人产生无限遐思。

碧山的天香《咏龙涎香》上片按顺序写采香、制香、燃香和香之云气，循环往复，自成系统，下片再穿插情事，演身世之慨，可谓浑然无迹。

其余诸多手法，只要是能够做到章法严整，脉络清晰，都可以一试。

举例：卜算子咏梅（陆游）驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥辗作尘，只有香如故。

花犯梅花（清真）粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。

露痕轻缀。

疑净洗铅华，无限佳丽。

去年胜赏曾孤倚，冰盘共燕喜。

更可惜、雪中高树，香篝熏素被。

今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。

吟望久，青苔上、旋看飞坠。

相将见、脆圆荐酒，人正在、空江烟浪里。

但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

齐天乐蟋蟀（白石）庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。

露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。

哀音似诉。

正思妇无眠，起寻机杼。

曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？西窗又吹夜雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。

豳诗漫舆。

笑篱落呼灯，世间儿女。

写入琴丝，一声声更苦！暗香（白石）旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。

唤起玉人，不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。

但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂。

叹寄与路遥，夜雪初积。

翠尊易泣，红萼无言耿相忆。

长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。

又片片、吹尽也，几时见得疏影（白石）苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。

客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。

昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。

想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。

莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。

还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。

等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

双双燕咏燕（梅溪）过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。

差池欲住，试入旧巢相并。

还相雕梁藻井，又软语商量不定。

飘然快拂花梢，翠尾分开红影。

芳径，芹泥雨润，爱贴地争飞，竞夸轻俊。

红楼归晚，看足柳暗花暝。

应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。

愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

东风第一枝咏春雪（梅溪）巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。

谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。

行天入镜，做弄出、轻松纤软。

料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。

青未了、柳回白眼。

红欲断、杏开素面。

旧游忆著山阴，厚盟遂妨上苑。

寒炉重暖，便放慢春衫针线。

恐凤鞋挑菜归来，万一灞桥相见。

天香咏龙涎香（碧山）孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。

讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。

红瓷侯火，还乍识、冰环玉指。

一缕萦帘翠影，依稀海云天气。

几回殢娇半醉，翦春灯、夜寒花碎。

更好故溪飞雪，小窗深闭。

荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。

谩惜余薰，空篝素被。

花犯苔梅（碧山）古婵娟，苍鬟素靥，盈盈瞰流水。

断魂十里。

叹绀缕飘零，难系离思。

故山岁晚谁堪寄。

琅玕聊自倚。

谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。

三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。

云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。

罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。

又唤取、玉奴归去，馀香空翠被。

眉妩新月（碧山）渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝。

便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。

画眉未稳，料素娥、犹带离恨。

最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问。

叹慢磨玉斧，难补金镜。

太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。

故山夜永。

试待他、窥户端正。

看云外山河，还老尽、桂花影。

绮罗香红叶（碧山）玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。

几点朱铅，几度怨啼秋暮。

惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。

最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。

千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。

二月残花，空误小车山路。

重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。

但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。

齐天乐萤（碧山）碧痕初化池塘草，荧荧野光相趁。

扇薄星流，盘明露滴，零落秋原飞磷。

练裳暗近。

记穿柳生凉，度荷分暝。

误我残编，翠囊空叹梦无准。

楼阴时过数点，倚阑人未睡，曾赋幽恨。

汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽。

何人为省。

但隔水馀晖，傍林残影。

已觉萧疏，更堪秋夜永。

解连环孤雁（玉田）楚江空晚。

怅离群万里，恍然惊散。

自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。

写不成书，只寄得、相思一点。

料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒。

谩长门夜悄，锦筝弹怨。

想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。

暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。

未羞他、双燕归来，画帘半卷。

绮罗香红叶（玉田）万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。

枫冷吴江，独客又吟愁句。

正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。

甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。

长安谁问倦旅。

羞见衰颜借酒，飘零如许。

谩倚新妆，不入洛阳花谱。

为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。

记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。

南浦春水（玉田）波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。

鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。

荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。

回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。

和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。

余情渺渺，茂林觞咏如今悄。

前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。

疏影梅影（玉田）黄昏片月。

似碎阴满地，还更清绝。

枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。

依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。

看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。

窥镜蛾眉淡抹。

为容不在貌，独抱孤洁。

莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。

还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。

做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。