披麻皴画法
现代
潘望森
斧劈类皴法分为大斧劈和小斧劈，利用劈斧皴要以方折挺劲之笔出之触，
但不能妄生圭角，要以方笔之侧锋，根据山石的形态结构，爽快地“劈”过去，不易 重叠，或直劈或横劈，要恰到好处。斧劈皴法笔触多呈三角形，笔中含墨要饱和， 下笔要用力，速度要快，才能得到峻爽之效。通常用以表现质地坚硬、棱角分明的 岩石。石纹断裂的高耸山岩，多用大斧劈皴法来表现；侧面悬崖、石纹细碎则宜用 小斧劈皴。
◇名家常用皴法
披麻皴（亦称“麻皮皴”，董源、巨然用之，有长短之分）、直擦皴 （关仝、李成用之）、雨点皴（亦称“芝麻皴”，形大的称“豆瓣皴”， 范宽用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、横解索， 所谓点法，是指山水画中的点叶、点苔、点树、点山 诸家用之者多，王蒙一变为细长飘曲之状，称“游丝袅空法”）、牛毛皴、 荷叶皴（赵孟頫用之）、铁线皴（唐人用之）、长斧劈皴（许道宁用之， 等技法。点有圆 、扁、秃、尖、粗、细、老、嫩、横、斜、 亦名“雨淋墙头皴”）、小斧劈皴（从李思训小钩笔发展而来、李唐、刘 平松年用之）、大斧劈皴（李唐、马远用之）、带水斧劈皴（夏圭用之）、 、直的不同的形态。点的作用很多，如：有的是为了表 现画面完整 、草木丰茂；有的是为了点睛提神，以弥补 鬼脸皴《荆浩用之）、米芾拖泥带水皴（先以水褊抹山形坡面大小之处， 用蘸墨横笔点出，亦称“落茄法”）、弹涡皴（阎次平用之）、括铁皴 画面色调的灰平；有的是因为画面皴笔缭乱，加点以掩 （吴镇用之）、折带皴（倪瓒用之）、泥里拔钉皴（夏圭师李唐之法，江 盖毛病。当然在皴染之后，如果感觉画面笔墨自然爽朗， 参喜用之）、骷髅皴、破网皴（吴伟用之）、刺梨皴（由豆瓣皴出，巨然 在可点可不点的情况下，也可以不加点。 用之）、马牙皴（李唐用之）、马牙钩（李思训、赵千里等，用于青绿山 水）。表现树身表皮的皴法，有鳞皴（松树皮）、绳皴（柏树皮）、交叉 麻皮皴（柳树皮）。点擦横皴（梅树皮）、横皴（梧桐树皮）。上述皴法， 乃历代画家根据山石的地质结构外形，树木的表皮状态，而创造的表现形 式。后人列着自然界的变迁改造和绘画技法的演进，各种皴法将不断发展。
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乘兴而作----画石
• • • • • 大家欣赏了以上山水画有什么感受？ 1、好不好看？ 2、喜欢不喜欢？ 3、想不想画？ 4、山水画的构成的主要组成部分是“石” ，大家见过石头吗？动手画一个好不好？ • 5、每组选一位同学到黑板上画一个石头。
皴法是多种多样的，有柔性的、有刚性的、有纵向的、有横向的、有线类 的、有块面的、点类的等等。如何将这些技法融合在一起呢?下面我介绍几种 方法。 1、不同的皴法结合运用：运用这种技法时，要记住“互让互谅”。柔性的 披麻类皴法要与刚性的劈斧类皴法往往不易协议，可采用过渡的方法。 2、将同一类皴法系统中的不同皴法结合起来，比较容易掌握，这类皴法很 容易协调在一个画面之内。 3、各中点类皴法的运用主要是根据画面的具体情况来定的，要灵活运用， 千万不可拘泥。 4、运用泼墨 破墨留白等方法过度不同的皴法：首先要讲究清浑，讲究虚 实。留白是实中之虚，起到缓解画面气氛的作用。
披麻皴和斧劈皴的比较
硬线条——劈斧皴
软线条——披麻皴
笔法中的点，不仅限于绘画苔藓。点的形状也有横、直、圆、尖、瓜子形、马蹄形 等等 点类皴法可以表现杂草杂树以及山石的明暗和形体，有助于画面的气氛和精神的 显露。“米家山水”就是用点类皴法来表现“雨中春树万人家”的意境。 现在表现郁郁葱葱的山岭也用这种方法来表现。
纠正错误------重新画石
1、每组重选一位同学到黑板上 画一个石头。
2、学生评价，深入了解石头造 型。
3、引入石头画法讲解。
结合问题----学习画法
• • • • • • 1、山石是怎样构成的？ 2、山石的构成有几种？哪几种？ 3、画山石的基本元素是画什么？ 4、石头是平面的还是立体的？ 5、石分三面怎么理解？ 6、石头的画法有哪些？
染可以分为墨染和色染两种，
有时两者通用。染可以表现物体的 色调，加强山水的厚重感、质感、 空间感，丰富、协调画面的每一个 地方。还可以表现特定的天气状况。 渲染法有积染法、分染、烘染、罩 染、接染、点染、渲染等。总之， 然不等于平土，着墨色也要讲究笔 法，墨接色域要柔和，千万不能 “糊” 、“腻” 、“脏” 、 “闷”。
先淡
后浓
山石的画法很多，前人概括为勾、皴、擦、 点、染五种基本技法，也可以分为皴擦和点染 两个步骤。掌握这些技法就可以山石的体积感、 重量感、质量感、空间感及形态变化具体地表 现出来。
勾
• 勾------勾山石轮廓
有人说擦是“不带笔处的皴”。此话虽不全面但是也有道理。 擦就是以干的、较松的笔触侧锋扫擦，也可以用干湿兼备的墨或用干的淡墨， 必要时也可以用彩墨。这种方法并不是每张画都要用到的，用的时候也并不是很多， 过多会使画面产生、枯、燥、脏、腻等，要适当的运用，使画面产生灵动之感。
披麻皴多由参差松软的线条组成。中锋用笔，线条轻松灵活。用笔的次序
是县勾勒轮廓，然后按轮廓加皴，以表现山石的走势、脉络、结构和体积感。这种皴 法常用来表现江南土质松软，形体元顺的山石。
披麻皴中，笔线条长的称为长披麻皴；
短的为短披麻皴；线条更短的被称为豆瓣皴或雨点 皴；线条硬挺而作不规则的交叉时则称为乱柴皴； 线条松而屈居者，叫解索皴。还有荷叶、乱麻、折 带等皴法大致都是从披麻皴派生来的。因此披麻皴 被视为画山石的基本功来训练，可得到举一反三的 效果。
国画画山石时，勾出轮廓后，再用淡
干墨侧笔而画，叫做皴。 皴是中国山水画技法之一，即用干、湿不 同的笔墨画出树、石、山体的纹理，增强其质感。 唐以前，山水画中的石头无皴，到了唐代后 期至五代，山石才出现了皴法有了皴法，山石就有了立体感、体积感、重量 感和质感。在千百年的积累下，皴的技法复杂，名目繁多，如大、小斧劈皴， 刮铁皴、折带皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的变革往往是新的 山水画风诞生的契机。 这是由于各地山石不同的地质情况，形成了上是不同的地质和地貌，在 画法的表现上也产生了较多的皴法。这些都是历代山水画家从客观事物中体 验得来的。 目前我们将皴法大概分为三大类:披麻类、斧劈类、点皴类。
岭· 披麻皴法
现代
梁中华
披麻皴法用笔要干要毛，线条要求流畅活泼，松而不散，同时还要
注意虚实疏密关系。画时可以皴擦兼用，先以干笔作皴擦，以求骨力，逐渐过渡 到湿笔，注意体现“干湿球风，润含春雨”的效果。 披麻皴法易用积墨法，先从淡墨画起，可改可救，次笔增添。可得到浓淡适 宜的的效果，由苍茫浑厚之感。
勾
就是利用线条来勾勒山的轮廓、结构和形态。一般从左上方
起笔，然后顺势成其石形。勾勒用笔要有起伏、转折、停顿、刚柔、虚 实和粗细变化。勾勒的轮廓线不能重复，用笔要活泼，不可板滞，用墨 要浓淡自然，有湿有干。山的阳面的轮廓线多偏锋，可细些轻些：阴面 则相反。这样有助于表现体积感。勾好外轮廓以后，再分成数来表现石 头的形体结构。 画数石聚合，大小石块要前后左右分布得当，避免平铺罗列，或是 以大间小，或是以小间大。但不可散乱、互不相应、互不相关，应聚散 得益，层次分明。
山石的构成约分为两大类 以俊俏山石为主的，多用硬线条表现。 以土或碎石为主的，多用柔线条表现。这些不同的线条，就是要下大力认真研究的 皴法。
直线硬笔大刀劈斧山石 直线硬笔小刀劈斧山石
曲线软笔披麻皴山峦山坡
画石是画山的基础，因此应从石头画起。 “石分三面”的理解：一个立方体有六个面。一般能看到三个面。石头也一样。 山的形状不规则，凹凸不平，是个多面体，因此在能见到的为三个大面中，又能 看到许多小三面。否则就没有立体感。 元黄公望《写山水诀》讲：“画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为 上。”一般来说，阳面线细墨淡，阴面线粗墨浓，通过勾墨线可以大体表现出山脉的 阴阳向背。 勾石步骤——先淡后浓