3
影片共分13段，每一 段都是由一个镜头拍 摄下来的完整事件中 的一部分。
鲍特的《火车大劫案》
➢ 在镜头与镜头之间时空 交错的切换技巧 的表现上, 创造性地发展了电影叙事的 流畅性和连贯性
➢ 发展了卢米埃尔的户外真实的表现方法, 改变了梅里爱的戏剧叙事的创作方式
➢ 革新的剪辑技巧，在商业上取得极大的 成功
5 意识流电影
生活流继承了新现实主义的“纪实” 精神，反虚构、反典型化、反故事性、 反情节、反戏剧化、反演出、反蒙太
奇。代表作是安东尼奥尼的《奇遇》。
意识流电影是把表现意识活动特 别是下意识视为最崇高的美学境 界，以“自我”的精神为中心， 认为艺术就是“自我表现”。代 表人物有伯格曼。
中国电影史
（1905- ）
➢1914年，卓别林参加拍摄了他的第一部影片《谋生》， 此后拍摄了一系列的作品
➢肥裤子、破礼帽、小胡子、大头鞋再加一根从来都不离 手的拐杖，卓别林用他的表情和动作将美国默片带到最高 峰
➢ 代表作品：《淘金记》《大独裁者》《摩登时代》 《阵雨之间》……
电影流派
流派名称
简介
特点
代表人物及作品
苏联蒙太奇学派 瑞典电影学派 德国表现主义 先锋派电影 法国印象派 苏联电影眼睛派
电影的诞生
他们发明的“电影活 01 动镜”在世界电 影史上最终完成 了电影的发明
训练了培养了电影史 03 上的第一批摄影师， 被公认为“电影之父 ”
02 他们的影片，现实主 义地表现了人们 的生活；
04 创造了移动摄影
电影艺术形成时期
（1890-1907）
梅里爱和他的戏剧电影
➢ 梅里爱，法国演员、导演、摄影师； ➢ 一生中拍摄了400多部影片； ➢ 深受卢米埃尔兄弟影响，早期作品多是对他们的模仿； ➢ 偶然的机会下发现“停机再拍”的技巧，并运用这一技 巧拍摄了《贵妇人的失踪》；
家庭喜剧
1909年的《小 麦囤积商》 《猎巷火枪手》
贫富悬殊的冲突
《一个国家的诞生》
以美国南北战争为背景，描写了白人在南部遭受 所谓残暴的黑人的杀害、抢劫和强奸，以至于不 得不组织3K党起来抗击黑人的故事。主要通过卡 梅隆一家的遭遇来反映美国南北战争的历史背景， 有着浓厚的种族主义倾向。
《一个国家的诞生》
三十年代中后期，苏联出现了《夏伯阳》、《马克辛三部曲》 （《马克辛的青年时代》、《维堡区的故事》、《马克辛的归 来》）等影片，而《夏伯阳》是苏联社会主义现实主义电影的 第一个里程碑。
电影发展时期
（1945-1960）
世界电影新时期
（1961- ）
1 越战电影
2 政治电影
3 家庭伦理电影
六十年代以后，美国影坛上反映
➢ 情节上，他基本摒弃了外在的强烈的戏剧冲突，注重人物的内心活 动，叙事缓慢，镜头富于变化，艺术成就很高。
第二次发展
1956
大胆突破 代表作品：《董存 瑞》、《上甘岭战役》
1960
建国初期
第一次发展
形成了自己的风格；
代表作：《白毛女》 《我们夫妇之间》
1959
最高峰
反映历史真实与时代特点； 代表作：《五朵金花》 《青春之歌》
电影的诞生
1895年12月28日，在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室， 卢米埃尔兄弟公开售票放映了自己制作的影片，这成为电影 诞生史上最具纪念意义的事件。，它标志着电影的诞生，也 标志着电影院的诞生。
电影的诞生
法国的一个兄弟，哥哥 是奥古斯塔·卢米埃尔， 弟弟是路易斯·卢米埃 尔
所拍摄作品《工厂大门》 被称作世界电影史第一 部影片。
➢ 在广阔的失实场景中，发挥电影的时空跳跃性和蒙太奇的多线对比作用，使得影片 富有强烈的节奏感。
➢ 影片充分运用景别和多变的摄影技巧。影片由1000多个镜头组成，一个场景分为 几个镜头，以推、拉、跟、摇、移的拍摄方法，运用了大远景、全景、中近景、特 写等镜头。
《党同伐异》
《党同伐异》是一部长达3小时40分钟的鸿篇巨著， 由《巴比伦的陷落》、《基督受难》、《圣巴戴 莱姆教堂的屠杀》、《母与法》四个小故事组成， 影片的主题是“排斥异己与仁爱的斗争”，告诫 人们应该宽容、博爱，互相残杀会造成仇恨。
女》、《塞上风云》
03 沦陷区电影
➢ 创作地主要在长春和1941年后的上海 ➢ 以直接为侵华战争服务的电影和商业电影
为主
02 租界电影
➢ 也称上海孤岛电影 ➢ 以商业电影创作为主，古装片成就最高 ➢ 代表作品：《明末遗恨》、《木兰从军》
04 解放区电影
➢ 主要创作地在延安 ➢ 以宣传纪录片为主 ➢ 代表作品：《南泥湾》、《延安和八路军》
➢ 由蔡楚生和郑君里联合导演，是中国电影在艺术上走向成熟的里 程碑
➢ 影片描写了一个曲折动人的家庭故事，以家庭为窗口，表现了一 个时代的广阔面貌
➢ 《一江春水向东流》代表了当时战后电影的叙事技巧的成熟，情 节完整曲折，发展脉络、层次都非常清晰。
➢ 由费穆导演
➢ 《小城之春》描写的只是一个小家庭中的一段情感波澜，在一定程 度上反映了战后一些知识分子和市民观众的苦闷心情。
1908年，为了统一专利和生产，美国各电影公司联合成了电 影专利公司使电影产生了商业价值，之后电影专利公司纷纷搬 至洛杉矶，形成了繁荣的“电影城”，命名为好莱坞。
好莱坞的类型电影
类型电影，就是按照不同类型的规定要求制作出来的影片 。类型电影共有75种，分故事片和非故事片两大类型。它 是在好莱坞商业电影的基础上发展起来的，在三四十年代 曾经在世界影坛占统治地位。
勃列顿学派
➢ 拍摄的影片较为流畅，富有生命力 ➢ 注意到了摄影机的功能 ➢ 注意到了影片的节奏
鲍特的《火车大劫案》
1
1904年，电影导演 埃德温·鲍特拍摄了 美国第一部西部片 《火车大劫案》
《火车大劫案》是一部2
以真实的自然环境作为 叙事背景，以强盗抢劫 火车上的旅客的钱财最 终被警察追击而受到惩 罚的故事作为依托，突 出地表现了一个具有强 烈而紧张的外部动作和 冲突的作品。
《党同伐异》
➢ 它打破了戏剧的“三一律”原则，第一次把时空相距甚远的故事组织在一起，这是 交替蒙太奇理论的实践基础；
➢ 巧妙地运用了隐喻蒙太奇和丰富发展了平衡蒙太奇，尤其是影片所创造的“最后一 分钟营救法”发展了蒙太奇的表现手法。
卓别林和他的喜剧电影艺术
➢英国影视演员、导演、编剧，是世界电影史上最杰出的 喜剧电影大师
改造了爱迪生的“电影 视镜”，是电影和电影 放映机的发明人。
在卢米埃尔的影片中存 在着一种潜能，即电影 可以运用于叙事，变为 一种讲故事的工具。
电影的诞生
反映工厂生活的题材，如《工厂大门》、 《烧草的妇女们》等 表现家庭生活的影片，如《婴儿的午餐》
拍摄社会生活和自然风光的影片，如《火车 到站》、《水浇园丁》等
强烈地追求创新； 代表作：《李双
双》、《刘三姐》
五大类型
革命的抒情正剧 喜剧类型电影 散文式电影 史诗式电影 惊险样式电影
1979-1980
对纪实美学的追求； 代表作品：《城南 旧事》
1983
第五代导演崛起， 多元化探索
力求转折创新，突破 文革时期对电影创作 的种种束缚； 代表作品：《小花》、 《苦恼人的笑》、 《生活的颤音》
梅里爱和他的戏剧电影
魔术片
一般都是些短片, 主 要是用于尝试特技的 表现方式。
《贵妇人的失踪》
《橡皮头人》
新闻片
这一部分影片，体现 了梅里爱对于现实的 审视和追求 。
《哈瓦那湾战舰梅茵 号的爆炸 》
《德莱罕斯案件》
神话故事片
大多是根据欧洲古老 的童话故事改编而成 的
《小红帽 》
《蓝胡子》
科幻探险片
勃列顿学派
1
世界电影史上最早的 一个电影流派，是在 英国20世纪最初10 年发展起来的。
2
主要的代表人物:乔 治·阿尔培特·斯密士、 詹姆士·威廉逊、埃 斯美,柯林斯、希赛 尔·海普华斯 等
3
他们提出了“我把世 界摆在你面前”的口 号，主张电影必须反 映“真实生活的片 断”，表现现实生活 中的社会问题，也强 调允许进行艺术加工。
➢ 中国故事片摄制的开端——《难夫难妻》
➢ 郑正秋编剧的《劳工之爱情》是中国短故事片创 作基本终结的标志。
➢ 这一时期的创作主体：明星公司、上海影戏公司、 长城和神州、天一公司、大中华百合公司
➢ 这一时期的电影类型：武侠片、神怪片、古装片
1
2
3
01 国统区电影
➢ 主要创作地点：武汉、重庆、成都 ➢ 创作特征：“主张抗战”、通俗化和记录性 ➢ 代表作品：《保卫我们的土地》、《中华儿
出现在20世纪20年代的 苏联，主要集中于蒙太 奇的探索
以对电影技术技巧的独 创性探索，赢得了电影 史上的地位
20世纪初流行于德国、 奥地利和北欧等地具有 反主流倾向的资产阶级 文学艺术流派
1920年以后在欧洲掀起 的一个以法国为中心的 先锋派电影运动
擅长使用心理叙述，主 观镜头，在叙事形式中 呈现角色深处的意识；
1981-1983
影像美学的崛起；
代表作品：《黄土 地》、《一个和八个》
1983-1987
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创始人是维尔托夫，产 生于1922年5月
强调两个不同镜头的对 普多夫金 《母亲》
立或撞击会产生新的质、 新的思想含义；
爱森斯坦《战舰波将金 号》
力图反映现实生活，表 现社会问题
莫里兹·斯蒂勒 《黑色的 面具》