二． 都市风 格 具有现 代大都市面 上生活方式 的典雅，浪 漫的风格， 色彩素雅沉 着，品味或 端庄，或俏 皮，或活泼。 通常线条简 练，装饰得 体。

三． 休闲风格 这是20世纪末 以来的流行潮， 摆脱传统、拘谨 严肃的包袋样式 和相对沉闷单调 的色彩。款式多 样，设计的线条 活泼，细部丰富 俏皮，色彩多变， 艳色与素雅色彩 并存，给人一种 轻松祥和的感觉。
割 补 法
压缩拉伸法

二、复古设计法 手袋设计的复古法是指手袋样式参照了古代一 些服饰、装饰的样式，运用了一些古典风格的图 案进行手袋的装饰，根据现代手袋的特点，重新 筹划手袋款式，使手袋体现一种古典韵味的一种 设计方法。这种设计方法在手袋中的应用规律， 主要有以下两点： 1、参照一些古典风格的手袋。在材料的处理上运 用一些复古材料，如丝绸、松紧布等；在工艺的 运用上采用传统古典式工艺，如线缝工艺等等。 2、运用一些能体现古典风格的的图案进行手袋的 装饰。

八、夸张设计法 手袋的夸张设计法是把手袋原来造型 进行极度夸张，从中确定最佳方案。

九、加减设计法 手袋的加减设计法是对手袋上必要或不 必要的部分进行增加或删减，使其复杂化 或简单化。
九.包袋的设计风格

一． 传统风格 一种源自欧 洲工业革命并流 行于现代社会的 “上班族”传统 装束。男袋女袋 有约定俗成的样 式搭配。 通常这类包 袋具有严肃、典 雅、拘谨、高贵 等风格。

四． 前卫风格 通常以一些 大胆、甚至怪异 的设计招摇过市， 设计新奇，用色 大胆、强烈！ 但前卫风格又可 以分为两种：一 种是比较强烈的 前卫风格，也就 是80年代流的 “朋克”风格。 第二种是象现在 以街头时尚为特 色街头前卫风格。

五． 田园风格 与都市风格 相反，以传统农 耕生活下的织物 包袋为追求目标。 以传统织物、纹 样、图案为素材。 具有一种恬适， 平静又可爱的风 格。

7对比 对比是服装款式 构成取得生动，和 谐的视觉美联社基 本规律。对比是一 种高的果。如果用 得过多。就会缺乏 统一，所以应在统 一的前提下追求对 比的变化。充分地 把握支配与从属的 关系。

8调和 调和一般分形 态的调和及色彩 的调笔，形态的 调和首先是形态 性质的统一。如 圆的形态。同时 出现在包袋的前 幅、侧围或手挽 上。色彩的调和 包括列彩色的调 和，单色调和， 等值色环上的调 和。补色调和及 非补色调和等。
(一).包袋的选材

各种动物皮草.人造皮草;各种布料,如帆布, 细棉面.丝绸.尼龙,呢绒,针织品;各种塑料布; 麦,草秸;种类绳线,如麻绳,草绳等其它材料
五.包袋主题确立
(一)以包袋的外形设立主题 通常以长方形.方形为基本形,可将此夸张,展 开进行设计 几何形主题.有方形,圆形,方圆结合形,不规 则几何形,弧形,半圆形,扇形等主题 聚象主题,如动.植物的仿生形象,花卉,鱼形. 蝶形,各种动物等主题 自然主题,有山川日月,自然景观等主题

在新华字典中注释为。包袋，口袋，指用来放东西的袋子，现在 泛指包包。

陕义的手袋，是批具有手挽的各种袋的总称，而一般手袋厂中的 手袋，却是广义的手袋，其产品包括：有户带的户袋、背袋；手袋没 带的包、皮夹，即袋；包夹三大类。以广义的手袋的用途分，有旅行 袋、公文袋、时款袋、包装袋、银包、腰包、书包、皮夹九类。
二. 包 袋 的 实 用 性 与 审 美 性
三.包袋与服装的关系
四.包袋的种类





包袋的形式多样,根据不同的分类标准,有不同的分类方法。 按材料分类，可分为：真皮包、人造革包、布包、草编包、 珠编包等。 按用途分类，可分为：时装包、化妆包、运动包、沙滩包、 公文包、电脑包、书包等。 按使用性别分类，可分为：男装包、女装包。 按携带方式分类，可分为：单肩包、双肩包、手拎包、背 囊包、腰包、胸包、钱包等。 按装饰分类，可分为：刺绣包、珠绣包、压纹包、镂空包、 拼接包等。 按年龄分类：可分为：绅士包、淑女包、祖母提袋、儿童 包等。
1、对手袋造型位置的反向。这种改变包括前与后的反 向、上与下的反向、左与右的反向以及正与斜的反向等。 2、对手袋用途的反向。比如，是否能将夏季款式变成 冬季款式，或将男士包袋的特性运用到女士包袋中去， 从而出现了女包男性化的倾向等等。 3、对手袋原料和工艺的反向。原料的厚与薄、光与糙、 软与硬等性状都可以成为原料反向的内容。

2节奏 节奏原指音乐交替出现 的有规律的强弱，长短的 现象，包袋设计中的节奏 是指相同或相近形态按一 定规律的反复出现而产生 的视觉愉悦感。凡富有节 奏感的服装设计，都会给 人一种强烈的秩序感和节 奏美。具体表现在线的节 奏上，有长短，粗细，虚 实，起伏，疏密，曲直。 纵横等。形的节奏，包括 大小，方圆，虚实，连环， 内外等。色彩的节奏，包 括浓淡对比，强弱对比， 明度对比，纯度对比，冷 暖对比，黑白层次对比等。

六、结合 设计法 手袋结 合设计法 是指将两 个或两个 以上不同 部件合二 为一，形 成另一种 新事物。

七、联想设计法 手袋联想设计法是指以某一意念展开联想，通过 数次思维运作，最后定位于另一个意念的设计方法。 联想设计法在手袋设计中的应用规律主要有以下两种： 1、通过关联性联想思维设计手袋。 它是通过设计师把一些事物与手袋造型设计联系起来， 由于两者之间存在某种关联性而思考出手袋造型来。 2、通过寓意性联想思维设计包类。 它是通过设计师把某一事物表达的某种意义或思想内 涵赋予到手袋造型设计中，从而确定出新的造型设计。 这种设计主题的确定实质是事物主题之间的相互转换。

5对称 对称具有一种均 齐，安定，庄严的 形式美。因此，生 活中的服装，包袋 大都是对称形式。 为了克服呆板，拘 谨的弊症，在设计 中在对称的同时稍 加变化。可加上标 志等等。都有能起 到一种调节作用。

6平衡 两个以上的要素 相互取得均衡的状 态叫做平衡。服装 包袋的款式的平衡， 经常是以对角线的 形式出现的。即左 下角与右上角的呼 应。例如左下角装 饰过多，份量就会 感觉重，在右上角 上就在要有一个相 应因素起到稳定作 用。否则会有侧况 的感觉。平衡一般 分为左右平衡，上 下平衡和前后平衡。

三、仿生设计 法 仿生设计 法是设计师通 过感受大自然 中的动物、植 物的优美形态， 运用概括和典 型化的手法， 对这些形态进 行升华和艺术 性加工，结合 手袋结构特点 创造性地设计。

四、系列设计法 系列设计法是设计师对手袋某种或某些设计要 素运用发散思维进行系列变形，拓展设计要素的 表现形式，从而产生同一主题的多种款式的设计 手法。系列设计法在手袋设计中的应用规律主要 有以下三点：

1、型体系列化。型体系列化是通过变化型体大 小和以不同的款式相同或类似的型体实现的。 2、色彩系列化。色彩系列化是通过对手袋色彩 进行系列的应用，从而产生多种色彩搭配方案的 手袋款式。 3、部件系列化。指以一个或多个有特色的部件 （如五金配件，织带等）

五、反向设计法 手袋的反向设计法顾名思义，是把手袋原来的形态、 性状放在相反的位置上思考。通俗地讲，就是换个脑筋 想问题。反向设计法的意义不仅仅是改变了手袋造型， 往往还是手袋新形式的开端。反向设计法在手袋设计中 的应用规律主要有以下三种：

(二)包袋的 表面装饰设 立主题:强调 包袋表面具 体的装饰,如 用拼色,图案, 镶珠,立体盘 花等手法来 表现
花朵拼接包 Fendi
花朵编织拼接包
设计的形式美


1反复与交替 在包袋设计中，同样 的色彩及图案的反复出 现会产生秩序感和统一 感。同一要素出现两次 以上就成为一种强调对 象的手段，这种手段就 叫反复。把两种以上的 要素轮流反复时叫做交 替。反复的间隔过于近 时，就会形成同化的感 觉，间隔过于远时，又 会显得淡薄，所以要使 这样保持既变化又有联 系，就应注意反复间隔 的适当距离。

9支配与从属 及统一 任何一件艺 术品所表现的 内容不可能是 平均的，都有 主要部分和次 要部分之分。 主要部分统率 着次要部分的 变化，次要部 分烘托和陪衬 主要部分。
七.手袋设计的思维方法

一、形体变化设计法 在手袋设计当中，对于初学者最常用到的是形体变化设计法， 即 对包体和部件作出形状,线条,结构,比例等的变化,形体设计方法在手袋 设计中的应用规律,主要有以下几点: 1．割补法(对手袋进行切割或补贴) 2．互换法(对手袋结构配件等的互换), 3．倒置法(对形体进行上下或左右对调节变化) 4．压缩拉伸法(对形体进行压缩或拉伸调整成新的形体) 5．移形换位法(附件五金配件、或工艺特色等的转移与延伸) 6．跳跃法(将同一特色运用于不同的部位形成整体的协调构成一个系 列,使之动感活跃)

3渐变 渐变是一种递增 或递减的变化，只 要按照一定的顺序 逐渐阶段性地变化。 就能表现出美的效 果。渐变主要是表 现在面料的图案或 色彩以及配料和色 彩或大小的变化中。


4比例 比例就是表示 同类数量和信数 关系。在比较时 有对比之感。比 例是指物体的大 小，长短的量的 比。是关于量的 词汇。没有比例 就会失去谐调， 失去统一。

六． 运动风格 厌倦刻板的 生产方式。从运 动包袋的形式移 植到日常生活， 使包袋不拘谨， 不刻板，色彩丰 富，给人一种年 轻、朝气、轻松 的感觉。但我们 现在常说的运动 风格一般指运动 休闲，还有一些 是纯运动或极限 运动
十.包袋赏析
几何型