文学剧本是创制电影的文学基础，在导 演未能全程参与剧本创作时，编剧在剧本 中提供什麽对导演是最重要的：“意念、 人物和情境”。具体的讲，就是以下五点：
A、一个对观众有视觉吸引力的情节故事； B、一个有审美价值的立意； C、一个或几个的人物形象； D、空间情境的文学呈现和提示； E、生动而独特自己的生活中寻找物件、道 具、声音细节等写出一两千字的短文小品， 要能建构事件，呈现人物。不可抄袭任何 文艺及影视作品，以强化培训同学们的电 影思维能力。
B、学习、借鉴文艺名作中的细节运用：每位 同学至少找出十部文艺与影视名作中的细 节案例，加以分析，并集体讨论、鉴别、 积存。
细节是艺术的细胞： 细节是艺术作品的组织细胞，没有细胞就 没有艺术的整体，没有细胞的整体是僵化 的、概念化的整体。细胞的真实，细节的 艺术表现力，
细节的独特性，是所有经典艺术作品生命力 的体现。电影作为艺术，也不例外，甚至 比其它艺术更重视细节的构成与细节的视 听表现力的创造。细节的剧作功能常常在 经典影片中成为情节的支柱，情节发动的 契机，情节突转或人物关系的纽带。
B、剧本对于电影创作的作用从未向上面所说 的简单化、绝对化。电影剧本从来就不是 文学的
一种样式，从未以文学的方式创作剧本，电 影剧本就是为拍摄电影写的，不是供文学 阅读的，只是为拍摄电影写就的文字脚本。
C、电影初创时，没有剧本。导演有拍摄构思， 写个小小的题纲，就拍成电影。
D、电影是导演的艺术，这个传统一直延续至 今。一部影片，导演的地位对创作是至关 重要的。
E、声音涌进电影，电影向戏剧、文学大量借 鉴，改编的电影，对话成为电影的主要构 成部分，不能不在开拍前写出完整的可供 拍摄的剧本。
小结：
1、电影剧本无疑是电影创作/导演创作的基 础，但不是唯一的、全部的基础。它仅仅 是文学基础，为电影创作/导演创作提供了 可供拍摄电影的文学素材，文学形象。
2、电影创作还有必须的物质基础，那就是电 影的机器设备、高科技的物质手段。
导演构思
一、电影思维：
关于电影思维的几种说法：
1、活动画面说：此种说法实际是绘画思维 在电影中的延续，让画面活动起来就是电 影是对电影的误解。
2、综合性思维说：此种说法其实是戏剧思 维特性在电影里的扩展。它使我们无法辨 认电影的独有特性。
3、电影是文学形象说：电影是以特殊手段 完成的文学形象，此种说法，电影仅仅是 表现手段，
二、电影思维的特征：
1、确定的、可视的、具体的造型物象：
影片永远是一个故事。是人的故事，故事的 主题是人，是由人的动作、行为讲述的故 事。电影里具体造型物象的主体，必须是 人、是人物。
2、在一个特定的空间形态里的存在：
电影中的可视性造型物象必须是一个空间存 在，只有在一个特定的空间形态里才能存 在。电影本身就是一种特殊的空间存在。
3、是在某一时间段里的运动：
一部电影的放映时间是固定的，但影片里复 现的
时间长度则是可长可短的。任何一部电影里 以人物为主题的可见的物象都是在某一时 间状态里构成的运动。
电影思维的训练就是进行电影构成的各元素 的练习：
写人物肖像、人物动作；把握电影的空间、 光、色；拍记录片、拍蒙太奇作业；上台 表演，学会用动作展开情节表现人物；自 己扛着摄象机拍短故事片、拍MTV等等， 使自己的思维习惯
C、生活积累：学电影要善于体察自己 生活中有意义的细节，物件的、语言 的、声音的、色彩的等等，随时记在 札记本上，已备后用。也可在平日的 书刊、报纸、社会新闻、亲朋轶事中
留意、记取。当然，记下的不会总是细节， 还有生活中的事件、动作与人物感触、想 象、灵感的闪现、梦幻、趣闻等等。
2、导演工作本不是剧本式样，是导演创作意 图的剧本再现，这里深深体现对剧本的调 整、修改，还要表明导演的艺术构思，写 明导演对空间营造、镜头运用、表明、音 响等方面的要求，创作意图的具体提示。
3、分镜头剧本也能体现导演意图，但这种做 法，现在已不多见了。
小结：导演阐述是导演艺术构思的文字表述， 文中要阐明对剧本的理解，对主题立意的 说明，在此立意下如何把握和创作什麽样 的人物形象，并为此可能对叙述结构和方 式做出怎样的调整，全片风格样式是什麽， 确立什麽样的空间情境、镜头运用方式， 对摄影、美工、化 、服、道、表演、声音
3、电影创作最主要的基础，是由导演及摄影、 美工、演员、录音、作曲等创作人才组成 的创作主体这一群体的创作才能构成的创 作基础。
五、导演与编剧合作的方式
1、导演兼编剧，编导合一自编自导。
2、导演出构思，或与编剧共同拟定剧本构思， 由编剧执笔完成剧本。
3、先定剧本，后选导演的创作方式。
六、导演向编剧索取什麽？
2、构思什麽？A、立意是创作的主脑，构 思的核心。B、构想全片的空间造型风格，
是纪实性的、表现性的，还是室内剧或传 奇性的等等。C、演员的选择及相关人物形
象及演员阵容的整体配置也要有一个构想。 D、对全片整体风格、式样的确立，直接关
系到镜头的运作方式，影调、色调的设计。 E、声音系统（包括音乐）在全片中的作用、 关系、配置也在构思之列。F、全片的总体
思维方式不断的电影化。
三、构思是导演创作的起点和依据：
接到一个电影文学剧本或电视剧本，有没有 导演构思，是一个人能不能做导演的基本 素质和艺术才能的标志。
1、什麽是导演构思？导演构思是导演对一 部影片或电视剧未来银（屏）幕形象的思 维形式的建构，是对一部影片（或电视剧） 艺术形象的总体设计，构思是导演创作的 起点，也是导演创作的依据。
节奏把握：叙述节奏、人物节奏、镜头运
动节奏等等，也需要总体构思。节奏的把 握全凭导演的感觉，无法用文字去规定。
小结： 构思是导演创作的核心，导演工作是 对导演构思的具体实施，构思不是理性的、 概念的、抽象的，构思必须是具体的、形 象的、可视可听可感的。
三、构思的表述
1、导演构思通常是由导演书写的《导演阐述》 表述的。也有导演工作本方式，是导演要 对文学剧本作较大的改动，以导演工作本 方式体现的，是导演的权限。
等方面有什麽要求，预期达到怎样的艺术 效果和市场期待，等等。
四、导演构思起始于剧作
1、导演创作的首要前提是有一个可供拍摄的 电影剧本
A、中国电影人的电影观、电影剧本文学观表 述是：“电影是以电影的特殊艺术表现手 段完成文学形象的艺术”。“剧本是一剧 之本”、“剧本是导演创作的基础”。至 今这个电影观还牢牢地印刻在我国意识形 态权利话语的辞典上。
完成的是文学，电影成了名副其实的文学的 附庸。
4、蒙太奇思维说：蒙太奇的原意是组接、 连接，是建筑学的用语。它在电影中，是 对已拍摄的镜头重新组合、重新结构，以 构成镜头语言新的形态、新的语意，它已 不是电影思维的原形态。
电影思维究竟是一个什麽样的思维呢？
电影思维是视觉思维，可视性思维，电影思 维是以可见的影像运动进行的思维活动。