二、解释下列名词：
（1）叉柱造：将多层木建筑的上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗栱内，而平座柱则叉立在檐柱斗栱上，但向内退进半柱径。

（2）平坐：高台或楼层用斗栱、枋子、铺板等挑出，以利登临眺望，此结构层称为平坐。

（3）明栿：与草栿相对而言，指天花以下的梁，加工较精细。

宋代明栿常作月梁式，以增加美感。

（5）副阶周匝：塔身、殿身周围包绕一圈外廊，称为副阶周匝。

（4）叉手：支撑在侏儒柱两侧的木构件。

（5）明栿：与草栿相对而言，指天花以下的梁，加工较精细。

宋代明栿常作月梁式，以增加美感。

（6）副阶周匝：:塔身、殿身周围包绕一圈外廊，称为副阶周匝。

（7）嫩戗发戗：屋檐在屋角处显著升起，檐口至檐角处有很大的翘起，嫩戗斜插在老戗上，并形成50—60度夹角。

（8）耍头：顶层华拱或昂上与令拱垂直相交的构件。

（9）金厢斗底槽：宋氏建筑平面，内外两圈柱子。

（10）举架：清式屋架折举得方式。

（11）雀替：是置于梁枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。

（12）额枋：是柱上联络与承重的水平构件。

（13）平板枋：平板枋平置于阑额之上，是用以承托斗拱的构件。

（14）斗栱：斗栱是我国木构架建筑特有的结构构件，主要由水平放置的方形斗、升和矩形的栱以及斜置的昂组成。

（15）推山是庑殿建筑处理屋顶的一种特殊手法。

（16）收山是歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。

（17）椽是垂直搁置在檩上，直接承受屋面荷载的构件。

（18）四阿顶（要求附图）：又称庑殿顶，也称五脊殿。

屋顶由四面坡组成。

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（19）宝城宝顶：是中国古代帝王陵墓的一种封土形制。

是在地宫上方，用砖砌成圆形（或椭圆形）围墙，内填黄土，夯实，顶部做成穹隆状。

圆形围墙称宝城，穹隆顶则称宝顶。

这种形制用于明清两朝，清朝的宝城宝顶多为椭圆形。

31.乳袱：两步架的梁。

宋称乳袱，清称双步梁。

梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两头都放在铺作上的。

32.草袱：是在天花板（平棊）以上，未经艺术加工或处理比较粗糙的，实际负荷屋盖重量的梁。

33.明袱：指天花以下的梁，露在外面，由下面可以看见的梁袱，与草袱相对。

34.穿插枋（挑尖随梁）明清建筑在檐柱和老檐柱之间，用枋料加以串联，提高木构架的稳定性的水平构件。

35.勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。

一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。

38.鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。

也称美人靠。

39.罩：多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。

40.支摘窗：支窗是可以支撑的窗，摘窗是可以取下的窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。

41.平闇（暗）：为了不露出建筑的梁架，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格，见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。

42.平棊（棋）在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊，后代沿用较多。

一般居民用竹，高梁杆等轻材料作框架，然后糊纸。

43.藻井：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形等。

46.瓜柱：一种比较短的柱子，它立在两层梁架之间或梁檩之间。

宋代叫“侏儒柱”或“蜀柱”
47.和玺彩画：清代彩画制度中等级最高的形式，仅用于宫殿、皇家坛庙的主殿、堂、门等主体建筑上。

该彩画用金量较大，各主要线条均沥金粉，金线一侧衬白粉线或加晕。

48.旋子彩画：明清时期常用的一种彩画类型，以旋花为主体进行构图。

旋花纹饰为旋纹。

49.苏式彩画：起源于清代早期，因苏州始用而得名。

常以人物故事、山水、花鸟、虫
鱼、异兽、流云、博古等绘画及各种万字、回纹、夔纹、锦纹等为图案为画题。

50.栱：栱是置于坐斗口内或跳上的短横木。

栱的名称依部位的不同而不同。

凡是向内外出跳的栱，清式叫翘（华栱或卷头）。

翘：垂直于立面的栱；
横栱：平行于立面的栱称横栱。

一、颐和园造园手法？
答：1、集仿各地名园于园中，采用对景、借景、添景、框景、抑景、漏景、障景的手法。

2、风水选址上的原则是依山傍水，坐北朝南。

山水格局特点是以山为主，以水为辅。

讲究智水与仁山的结合。

3、颐和园坚定不移的走轴线与对称的道路
4、花木配置多做群植或成林布置，不似私家以单株欣赏为主，而且遍植奇花异卉。

主要依靠堆土来形成山丘涧壑的地形起伏，再适当点缀山石，形成真山与假山相结合的方式
5、建筑类型上主要是以殿堂为主，亭台为辅。

建筑布局上以规则中轴线对称为主。

建筑数量上采用密集型，建筑密度较大。

建筑体量比较大，桥多采用石拱桥。

二、杨廷宝的作品？
答：北京和平宾馆。

中央大学图书馆、南京中央体育场、中央医院、沈阳车站、沈阳东北大学、北京车站等
三、
一．绘图题
1.山西五台佛光寺大殿平面和正立面、当心间剖面（面阔7间，进深8架椽九檩）
2.天津蓟县独乐寺观音阁平面、剖面（面阔5间，进深4间8 ）
3.中国清代皇家园林的特征
①规模很大，是包含有起居、宴集、骑射、观剧、祀祖、召见大臣、处理政务、举行朝
会的多种用途的综合体。

清代帝苑的布置一般都有两大部分；一是居住和朝见的宫室；
另一部分是供游乐的园林。

②清代苑囿造景通常集仿各地名园胜迹于园中，根据各园的地形特点，把全园划分为若
干景区，每区再布置各种不同趣味的景点。

③帝王苑囿的建筑布局与形式除宫室部分较规整严谨外，其它多较活泼，随意布局，建
筑式样多变，与地形结合紧密，建筑体量比较小巧素雅，常不用斗拱，但同私家园林相比，又显得堂皇壮丽。

苑中的中心建筑，为了与空间相称，体量尺度都很高大。

④帝王苑囿主要依靠堆土来形成山丘涧壑的地形起伏，再适当点缀山石，形成真山与假
山相结合的方式。

⑤花木配置多做群植或成林布置，不似私家以单株欣赏为主。

4.颐和园造园的特点（手法）：
1、规模、选址：规模大，选址在自然条件好的风景区，巧于利用地形，因地制宜，形成各自特色。

2、要素比例：三分水、二分竹、一分屋。

3、主体建筑布置：在园林入口处。

“山之眉目，开面之处。

”
4、平面构图：主体建筑关系是几何关系，界面围合是拓扑关系，既有皇家气势，又轻松。

5、空间构图：都有主体建筑，视野收放正对大水面，主体背后为幽深水面，面对大水面有观景设施，有对景的对象，成呼应关系。

6、叠石、花木：一般设有园中园，叠石手法用在园中园中，大范围依靠堆土成山，真山与假山相结合的手法。

多做群植或成林布置花木。

7、建筑形式与色彩：立面造型端庄，讲求轴线关系，有皇家气势，色彩凝重，不像南方清淡。

8、序列组织：整体大于局部之和，心理上产生扩张效应。