水墨风的理解
水墨风,则是中国风里的一种经典元素。

这种风格,最初来源于唐
代著名画家王维的画作,后经过长期发展渐渐受到了时人的青睐。

一、水墨之风兴起的现象
“水墨”一词在当代中国画的范畴中它有许多定义，有人认为“水墨”就代表中国画。

有人认为水墨专指大写意绘画。

有人认为水墨仅仅只是指材料的问题，只要是用水用墨所制作的绘画都称之为水墨画。

因此中国画又称水墨画，在这里水墨指的是绘画风格与表现手法。

在古代追溯到宋元时期，笔者查阅史料的同时并未发现水墨作为一个画种而出现在记载中。

我们只能看见宋元画家们所强调的“文人画”、“士人画”等概念。

可见在画家眼中水墨的运用并不值得单独而论，而是绘画思想上的区分是值得探讨和标榜的“品牌”。

元代绘画的变革尤其在花鸟画中，由色到墨的转变是最明显的时代特征，这是笔者研究宋元绘画风格转变的着眼点。

那么文人画是否等同于水墨画呢？显然是不能划等号的，因为他们是在不同的概念上对于中国画中不同的画种进行诠释。

为什么本文的题目写的不是“文人画之风”呢？在宋代的王维与
苏轼提出文人画的观念之后，中国画开始出现了另一分支的画风，即文人画风。

宋代所出现的文人画多表现在山水画中，花鸟画坚定不移地走着宫廷绘画的富丽堂皇与绚丽多彩的道路。

少有的几位像“文同”这样纯粹以墨竹为题材作画的画家，算是彻头彻尾的文人画家了。

而到了元代文人画思想蔓延了整个绘画界，它作为一种理念渗透到了各个画种领域。

现在看来似乎这个发展是必然的趋势，但是在南宋末年至元初，水墨之风的盛行是有着许多有形与无形的因素推动，才出现了元人“尚水墨而拒丹青”的现象。

因为文人画观念的影响，也导致了宫廷绘画朝着水墨画风转变。

因此用单纯的“文人画”来概括当时的元代水墨画风是显然不够全面的。

“水墨”能够更加直接，更加准确地去概括元代的绘画面貌，尤其是在花鸟画风格上的转变尤为明显和突出。

二、水墨之风兴起的时代背景
在谈论元代的绘画风格与水墨现状之前，笔者不得不先对元代的社会背景以及政治状况进行简单的阐述。

随着宋王朝的瓦解蒙古人统治了华夏民族。

这样的政治变故使所有汉族人民都陷入了亡国的痛楚之中。

汉族人被划分为第三等人，蒙古人的统治显然是与这片中原大
地格格不入的。

然而蒙古人的扩张又使得中华民族融合的历史进程大大加快，对中华民族多元一体格局的形成起到了至关重要的作用。

北宋末年已经出现了三个实力强劲的少数民族国家，西辽、西夏、金。

起初金是实力最强大的政权，也是金人结束了北宋的统治。

天辅七年，逐渐壮大的金朝开始发动了第一次攻打北宋的战争。

在金朝的强大攻势面前，宋徽宗无计可施一心只想出逃，便传位给太子赵恒为钦宗。

北宋末年的国家已经腐败不堪，“宫禁奢侈，国中无备”。

自北宋末年至元政权的建立长达七十余年的战事中，人民生活处于动荡不安状态，这就对经济、文化等带来了不小的冲击。

这七十多年的战争中文化方面也不乏名家，毕竟乱世是造就思想家、诗人的时代。

可是绘画的发展、明显就北宋而言是走进了低谷，北宋被金灭后宋高宗赵构在江南建立起了南宋政权，沿用了“宋”的国号，国都初建在应天府南京（今河南商丘），后迁至临安（今浙江杭州）。

因为国都建在之前宋的南边历史称之为南宋。

但是在当时南宋人
的意识里，并没有“南宋”的概念，因此南宋的所有政治经济制度基本还是延续北宋的制度。

灭北宋后南宋军事力量较弱，在进行了多次求和与战争之后，南宋和金国形成了对峙的局面。

在这样的局面下南宋度过了相对和平的一百多年，南宋的经济文化得到了发展。

北方的金国也推行汉文化，因此出现了许多在文化上有建树的大家。

南宋中后期官场黑暗政治颓废，蒙古高原的蒙古人开始突然崛起。

蒙古人在灭金国后率军直下开始入侵江南的南宋，南宋军民殊死抵抗，最终在1276年南宋都城临安被攻占南宋灭亡。

因为南宋时期在江南一带出现了许多文人雅士，许多北方人民也随着南宋一起南迁居住在江南一带。

所以我们看到的元代许多画家都出自江南地区，可以看出南宋对北宋的文脉进行了很好的传承，南宋统治者所创造这一百多年的良好环境，为元代的文化发展打下了基础。

此外北方女真人统治的区域，因为整天处于战争动荡期，文化发展远远落后于南方的南宋。

此时的中华民族大地是金朝、南宋、西夏、吐蕃、蒙古并存的政权形势。

蒙古游牧民族对宋的先进文化和生产关系有着毁灭性打击，因此一直处于上升阶段的东方先进文明从此逐渐转向衰落。

元朝建立政权之后，采取什么制度来治理中原大地成为了需要探讨的问题。

这就说到了汉法，汉法不仅仅是指前朝留下的传统的封建制度，更主要它包括了先进的生产方式和与之相适应的上层建筑。

这与落后的蒙古游牧民族的制度相对立而存在。

汉法的采用反映出了当时蒙汉之间相互影响达到了新的高度。

元代统治者将政治需要放在首位，经济发展与文化建设都还来不及认真地思考和规划。

从这里我们能推断出元代统治者对人文的关注是微乎其微的，一切都已维护蒙古贵族的政权统治为首要任务。

然而各阶层都在用自己的方式进行着对前朝的怀念和对现统治阶层的反抗。

在这种压迫色彩极其浓烈的社会中，文人们失去了仕途没有了进身之阶，所以很多人选择了归隐。

水墨画的视觉感受，正是符合了这个时代背景下所产生的审美样式，它是十分符合人们的审美心理需要，这种清冷文雅淡泊的水墨状态正是能够引起人们共鸣的视觉享受。

这样特殊的时代背景使得另一种艺术样式和思想开始如雨后春
竹般生长起来。

这也给元代增加了迷人的艺术魅力。

如元青花、元曲、元画、用这些特有名词来专门命名元代的艺术风格，就能说明元代文
化的独特之处。