四.设计美学
（一）.工业时代的美学：设计美学
艺术设计美学师从审美的角度认识设计、理解设计 的一个窗口。
手工业时代的设计之美具有明显的手工艺术的特征， 如青铜器、金银器、瓷器等，可称之为“工艺之美”。
工业时代的产品，最终改变了人的生活方式、审美 方式、视听接受方式，从而产生了一种与大机器工业和 高科技性能相适应的感受能力和审美标准，产用者的人体尺寸相适应；
2.座位与座椅设计应尽可能使坐者保持自然地或接近自然 地姿势，并可以根据需要方便而自如地变换姿势、操作省 力、体感舒适；
3.其设计应符合人体生物力学原理；
4.设计要坚固、稳定。
人的尺度与设计的关系：
1.人的自然尺度构成和决定了人的 观察方式和接受方式，同时也决 定了人的观察标准和感受标准；
（三）.科学之美
科学家与艺术家一样，都以自己敏锐的直觉和智慧 去探求自然和人生命历程中的美。艺术设计是科学技术 与艺术结合的产物，艺术设计是美的设计，设计师与科 学家都同样追求着美，科学家是在寻求和发现，设计师 是在寻求和创造。
（四）.技术之美
现代的科学与技术是一种共生的关系，技术深深地 打上了科学的烙印。现代科学技术不仅改变了生产本身， 也改变了人的存在方式，改变了人的审美意识，并使人 们重新认识和发现包含在技术中的美，一种独具价值的 美。
事物的内容与形式的关系具有多样性、多层面和可能 性。
黑格尔认为：艺术的内容就是理念，艺术的形式就是 诉诸感官的形象。艺术要把这两方面调和成为一种自由 的统一的整体，以达到形式就是“艺术本身”。
柏拉图在《理想国》中曾以三种不同的“床”的存在， 说明艺术形式的特征：
一是神造的床；
一是木匠所造的真正的床‘
需要是指人对某种目标的渴求和欲望。人的需要是多 方面的，不同的需要导致了人会为满足需要而进行劳动生 产和创造，人的造物行为和结果，不同程度地表现了不同 需要的内在规定性。
人的 需要
二.市场需要
市场调研是现代设计的一个重要环节，市场需求的 大小会直接反映出设计的成败。设计与市场的关系实际 上是设计与消费的关系。设计既有对市场的适应，又有 对市场需求的引导作用，即主动“创造市场”。
2.人的自然尺度，如手长、身高等， 决定了造物的尺度和极限；
3.人的自然尺度是造物设计的基础， 又是人超越的对象。
（二）.价值尺度与道德尺度
人不仅具有自然尺度，而且还具有价值尺度和道德 尺度、审美尺度等尺度。价值一般分为物质价值和精神 价值两大类，而物质价值包括自然价值和经济价值，精 神价值包括知识价值、道德价值、审美价值。
（三）.审美尺度
审美价值属于精神价值的范畴，审美尺度即审美的 价值尺度。
审美价值有着自身的结构和与其它价值的各种关系， 其中有两个基本的表现：
1.是“感性现实”，即形成对象的外部形式、尺度大小、 颜色、亮度、表面特征等性质和自然性质；
2.是感性现实后面的东西，这来自于人的认识与感受、感 知、审美体验，即人与审美对象关系中所表达的规律和 意义。
（二）.功能之美
功能即使用的价值，有用性即功能是第一位的。实 用价值即物的功能是为了满足人的需要，合乎人的目的 性，使人感觉到满足和愉悦，进而体验到一种美，即功 效之美。
“功能美”最本质的内容是实用的功能美。功能主 义认为凡是有用的东西都是美的，即“功能决定形式”。
功能没理论的历史意义和存在价值： 1.“形式服从功能”的理论价值与意义； 2.合理的功能形式是美的形式。
自然价值是自然界的物质价值，是人类不可或缺的 价值；
经济价值是指能满足人的衣、食、住、行、用等物 质需要的价值。在设计中的经济价值，主要指实用功能 价值。
经济价值是人作为主体所创造的，是主体对象化和 客体人化的产物。
设计的过程即是一个对象化的过程，这一过程充分 体现了人的主动能动性。理论上，人能够按任何一种尺 度来进行生产和设计，或者是内在与外在尺度结合起来 进行生产和设计。
二.人的尺度
(一).自然尺度
自然尺度即人作为自然人的生物体尺度,包括人体各 部分的尺寸、体表面积、肌体面积、肌肉、组织的生物物 理特性等等的尺度。
人类功效学是研究人自然尺度的科学，如其中的人体 工程测量学的研究，目的是为了在人—机—环境系统中取 得最佳的匹配。
人体工程学中的功能尺寸，是指为了确保产品实现某 一项功能而规定的产品尺寸，有最小功能尺寸和最佳功能 尺寸之分。如作为的设计，其设计的基本原则是：
艺术设计概论—设计的哲学
主讲：李德真
事物的普遍性形成了哲学。设计哲学，是关于设计领 域根本观点的学说体系，是设计普遍知识的概括和总结。 如设计与与需求、设计的尺度、设计的内容与形式、设计 的美学等。
一. 人的需求与造物的功能
(一). 人的需求
设计的对象是产品，但设计的目的并不是产品，而是满 足人的需要，即设计是为人而设计。设计可以说是人需要的 产物，是满足人对产品及其他非产品需要的产物。
技术美与功能美是密切相联的，技术美具有很强的 功能因素，功能之中浓缩着各种美的因素；产品形式是 由功能决定和演化的形式，材料是为功能结构服务的， 功能是结构的力，同时也是技术的力。技术美既是一种 过程之美，又是一种表现生产技术形式和结构功能的综 合之美。
谢 谢！
在造物中，内在尺度规定了造物的效用形式和功能。
精神价值是相对于物质价值而言的，它是客体与人 的精神文化需要的关系。知识价值是人类对事物认识和 经验的总和，由理论知识和经验知识两部分组成。
道德价值即善的价值，是人高尚的道德行为、优秀 品质和高尚的道德理想和人格所产生的一种精神价值。
道德价值作为善的价值，善与美是联系在一起的， 即设计产品的道德价值中包含有一定的审美价值因素。 设计师所设计的产品不仅要满足实用价值的需要，而且 要通过审美价值的创造和实现使产品的各项性能和价值 最终具有道德的乃至伦理的价值。
三.设计的内容与形式
（一）.内容与形式
任何事物都有一定的内容与形式。人们一般把艺术 作品所描述的客观的现实生活和艺术家对这些生活的认 识、评价作为艺术作品的内容；题材和主题作为构成艺 术作品的基本因素；把用来表现作品内容的组织结构和 表现手法的总和作为艺术作品的形式，结构和艺术语言 成为艺术作品的形式要素。
一种是画家所画的床即艺术品。
（二）.艺术的内容与形式
艺术设计的内容，第一要素是结构和功能所体现的 内容，另一方面是由装饰、纹样、符号、标志等表现的 内容。
艺术设计的形式，一是由功能、结构所体现的形式， 这是共性的、理性的；二是艺术化、装饰化的审美形式， 往往是个性的、感性的形式；艺术设计的形式不仅是表 面的形式，而是内容的形式，是由内容必然性地、自在 地展现的形式，也可以说是由功能决定出的形式。