名称:马拉之死时期:1793年创作者:雅克－路易 达维德法国规格:162cm×125cm材料:布油彩存藏处:布鲁塞尔比利时皇家美术馆藏马拉是法国资产阶级革命时期雅各宾党的领导人之一，1793年7月13曰，被当时的右翼吉伦特党派遣的保皇分子谋害，被害时正在浴缸里边洗浴、边工作。

这里，达维德满怀悲愤，描绘了马拉被刺的情景。

凶手逃遁，匕首抛在地上，鲜血从胸口流出，左手紧握着凶手给他的留言便笺，右手无力地垂落下来……一年后，拿破仑发动雾月政变，达维德将此画转移。

直到1893年，比利时皇家博物馆将此画正式收藏，成为世界艺术宝库中的无价之宝。

名称:1879年8月23曰，维苏威火山爆发时期:1881年创作者:路易斯 埃克托尔 勒鲁法国规格:190cm×303cm材料:布油彩存藏处:第戎美术馆藏画家以强烈的明暗对比手法，刻画了维苏威火山爆发瞬间人们的惊恐与绝望。

远处是黑暗中爆发的火山，滚滚的尘埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身着白衣逃难的女性。

这幅作品运用古典的手法，刻画了女人们的表情与神态，体现出古典式的理性与严谨。

名称:荷拉斯兄弟之誓时期:1784年创作者:雅克－路易 达维德法国规格:330cm×425cm材料:布油彩存藏处:巴黎卢浮宫藏荷拉斯，是古罗马时代的一个家族。

古罗马共和制时期，罗马人与比邻的伊特鲁里亚的古利茨亚人发生了战争，但双方的人民却有着通婚关系。

在这场战争中，荷拉斯兄弟被选出来与敌人进行格斗，达维德表现的正是个人感情服从国家利益的场面－－老荷拉斯将武器分发给三兄弟，三兄弟伸出右手向宝剑宣誓……。

画家运用了多侧面揭示主题的手法，使悲壮的戏剧性场面，具有无比的丰富性。

男人的刚毅、悲壮与女人的哭泣形成对比，深化了题旨的思想性。

名称:贩卖孩子的商人时期:1763年创作者:约瑟夫－玛丽 维安法国规格:96cm×121cm材料:布油彩存藏处:枫丹白露皇家博物馆藏这是一幅人神合一题材的绘画，有着典型的新古典主义风格。

人物造型严谨，肃穆而冷静。

女主人被刻划得高贵而矜持，女商人则从提篮里抓出一个带翅膀的小男孩(无疑这是小天使)，构成一个充满戏剧性的场面。

如果说画家描绘的是当时社会现实的话，那么，那个正在被贩卖的长着翅膀的孩子，无疑又给作品增添了扑朔迷离的色彩。

名称:巴黎卢森堡花园时期:1794年创作者:雅克－路易 达维德法国规格:55cm×65cm材料:布油彩存藏处:巴黎卢浮宫藏达维德以敏锐的观察力和细致的艺术感觉，描绘了卢森堡花园一角的景色。

在横线、斜线交错的画面中，插入茂密的树林与整齐的楼房，显得空间辽阔深远，空气清新，乡间的生活朴素而又自然。

它反映了达维德作为革命艺术家的某种心态和理想。

名称:后宫露台创作者:让－莱昂 热罗姆法国规格:80cm×102cm材料:布油彩存藏处:私人藏画家热罗姆是浪漫派画家德拉罗什的学生，却又极善安格尔严谨的线条。

1856年，他曾赴埃及与近东旅行，收集和纪录了大量关于近东的风土人情，创作了一批极富东方情调的作品，轰动了整个法国画坛。

热罗姆画的这幅《后宫露台》，描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活，描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活，有的在洗浴，有的在清谈，有的在沉思……，几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情，华丽的露台，冰冷得象囚室，不见天曰，只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。

从构图和色彩处理上，都遗留着古典主义原则的严谨性，注重细节的和谐对比，人物、服饰、建筑尤重质感的表现，充满异国情调。

名称:笛子演奏会时期:1852年创作者:阿道夫 门采尔德国规格:142cm×205cm材料:布油彩存藏处:柏林国家美术馆藏门采尔是德国著名的现实主义画家，《笛子演奏会》显示了他卓越的绘画技巧。

整幅作品色彩辉煌华丽，冷暖、明暗的转换与过渡，与画面情绪相融，恰到好处。

在总体背景下，人物刻划主次、身份、等级分明。

处在灯光照耀下的贵族们，服饰华丽，却被画家以灰调子淡化；处于暗部的乐手们，在烛光下显出全神贯注的神情。

真正处于焦点而又被人关注的，是那位笛子演奏家，他姿态潇洒、神情专注，陶醉于曲调之中。

灯光给他以暖调，黑衣使他庄重，优美的乐曲，似乎正从演奏家的指尖溢出，并充满了豪华富丽的空间。

名称:九级浪时期:1850年创作者:I.K.艾伊瓦佐夫斯基俄国规格:221cm×322cm材料:布油彩存藏处:莫斯科特列恰科夫美术馆藏九级浪表现的是风暴中飘泊的人们，他们栖居在帆船的残余物上，为了生存，拼命挣扎，狂风巨浪，呼啸而来。

暴风雨中的船与人，表现了人与大自然的抗衡，表现了自然的巨大力量与不可抗拒性。

画面气势逼人，色彩动人，借以烘托人的大无畏精神。

这是一幅关于人和自然的颂歌，使人震动，也使人动情，给人以难忘的印象。

名称:阿尔卑斯山的雪崩时期:1803年创作者:菲利普 卢泰尔堡英国规格:109.9cm×160cm材料:布油彩存藏处:伦敦泰特美术馆藏这是一幅以严谨的手法描绘阿尔卑斯山雪崩景象的风景画。

画家十分注意造型与色彩的关系，近景的暖色与中、远景的冷灰形成对比，产生了纵深的空间感，块状的山岩造型及不同斜线的构图，造成了雪崩的动感与恐怖气氛。

画家以写实的手法，再现了雪崩的奇异与壮观景象，形象地表现了山崩地裂、气势逼人的自然威力。

名称:桌球时期:1807年创作者:路易斯－利奥波德 布瓦伊法国规格:56cm×81cm材料:布油彩存藏处:圣彼得堡艾尔米塔什博物馆藏在这幅画中，布瓦伊以极熟练的笔法与色彩，描绘了市民阶层的生活与风貌。

在一个桌球俱乐部里，数十人集中在一起，打球，聊天，玩耍。

其场景被画家处理得井井有条，人物刻画体现出新古典主义画风的完整细致。

色彩严谨，素描一丝不苟，成为一幅古典风味极浓的风俗画。

名称:肯特海滩时期:1827年创作者:泰奥多尔 居丹法国规格:264cm×420cm材料:布油彩存藏处:巴黎马里内博物馆藏这是一个惊心动魄的场面，一个怵目惊心的瞬间：《肯特的海滩》描绘的是在狂风暴雨的海浪中即将倾复的帆船，人们纷纷逃离帆船，乘上救生船逃命，狂涛汹涌，人们在挣扎。

在黑白两色的对比中，表达的是生命与意志的不可战胜。

名称:拍卖奴隶创作者:让－莱昂 热罗姆法国规格:92cm×74cm材料:布油彩存藏处:圣彼得堡艾尔米塔什博物馆藏这是一个西方艺术家眼中的东方场景。

近东地区司空见惯的奴隶拍卖，引起了画家的注意。

被剥去衣衫的女奴，裸体站在台上被拍卖，台下是争相竞价的商人，他们伸出手指－－暗喻买奴隶的价格，女奴们茫然地望着这一切，听凭命运摆布……。

可以看出，热罗姆是怀着同情与怜悯之心创作这件作品的，表明了他的良知与对奴隶制的不满。

名称:洗澡时期:1892年创作者:玛丽 卡萨特美国规格:100.4cm×66cm材料:布油彩存藏处:芝加哥艺术学院藏《洗澡》这幅作品，画家将孩子与母亲的身子和手臂拉得很长，让其在画面上伸展开来。

并运用俯瞰的方法，使背景色彩的分布划分为上下两部分，花纹墙纸的赭色与地面地毯图案的红棕色，通过母亲的条纹服装衔接起来，使色调在表现情绪中融为一体。

画家运用这种形式、色彩的目的，是刻画母女之爱，特别是着力于刻画女孩的可爱、母亲亲昵的动作，从而加深对母爱主题的烘托。

名称:沐浴时期:1918年创作者:巴勃罗 鲁伊斯 毕加索法国规格:27cm×22cm材料:布油彩存藏处:巴黎毕加索博物馆藏这是毕加索立体主义时期的作品，画面中人物没有被彻底解构，保留着具像的视觉效应。

但是，这时的画家深受非洲木雕面具等民间艺术品的影响，特别是在获得了宝贵的形式灵感启示后，潜移默化地构成了立体主义绘画的征兆与重要因素。

我们从画中沐浴的少女圆锥体的体态中，可以看到这种立体因素。

画家倾向于把人体作为圆柱体、圆锥体与圆球体的结构关系组合，来表达一种丰富的思想内涵。

名称:被囚禁的马里尤斯时期:1786年创作者:让－热尔曼 德鲁埃法国规格:271cm×365cm材料:布油彩存藏处:巴黎卢浮宫藏画家把这一冲突性的场面，处理成象舞台剧一样，呈平面性展开：马里尤斯身披红袍，斜坐在椅子上，凛然地面对欲行刺的刺客，刺客掩面提剑欲刺之。

画家捕捉的就是这一瞬间，并把它定格在画布上，体现了明显的新古典主义手法；大块面的造型，色彩整体凝重，背景处理为帷幕状，突出前面两人的紧张气氛；但忠于新古典主义的理性原则，使两人之间徒具紧张的形式，而不具备紧张的神情。

名称:大使们时期:1533年创作者:小汉斯 荷尔拜因德国规格:207cm×209.5cm材料:板蛋彩存藏处:伦敦国家美术馆藏小汉斯 荷尔拜因是文艺复兴时期绘画的著名代表人物，他一生致力于肖像创作，并富有独创性。

在《大使们》一画中，他着力表现出人物的社会地位、性格特征和心理状态，并吸收了意大利式的肖像技法。

显然，画家并未矫揉造作地去故意美化、粉饰他们，而是以直观的、高度写实的手法忠实地记录了自己的感受和理解。

但是，贵族习气的呆板和矜持也给作品带来了僵化的痕迹，这与迎合当时宫庭趣味的"矫饰主义风格"有关。

名称:倒牛奶的女仆时期:1658－1660年创作者:约翰内斯 维米尔荷兰规格:45.5cm×41cm材料:布油彩存藏处:阿姆斯特丹国家美术馆藏《倒牛奶的女仆》画面并不复杂，轮廓清晰，环境朴素，把一个简朴的厨房画得很有感情，甚至令人产生怀旧心理。

女仆是个健壮的村妇，正在倒牛奶，她显然是安于自己的工作，脸上透出红润。

该画为我们展示了那个时代人民普遍的精神面貌和心理特征。