耳机是如何分类的？1.按换能原理（Transducer）分主要是动圈（Dynamic）和静电（Electrostatic）耳机两大类，虽然除这二类之外尚有等磁式等数种，但或是已被淘汰或是用于专业用途市场占有量极少，在此不做讨论。

动圈耳机原理：目前绝大多数（大约99%以上）的耳机耳塞都属此类，原理类似于普通音箱，处于永磁场中的线圈与振膜相连，线圈在信号电流驱动下带动振膜发声静电耳机：振膜处于变化的电场中，振膜极薄、精确到几微米级（目前STAX新一代的静电耳机振膜已精确到1.35微米），线圈在电场力的驱动下带动振膜发声。

静电耳机原理图：2：按开放程度分主要是开放式、半开放式、封闭式（密闭式）开放式的耳机一般听感自然，佩带舒适，常见于家用欣赏的HIFI耳机，声音可以泄露、反之同样也可以听到外界的声音，耳机对耳朵的压迫较小半开放式：没有严格的规定，声音可以只进不出亦可以只出不进，根据需要而做出相应的调整封闭式：耳罩对耳朵压迫较大以防止声音出入，声音正确定位清晰，专业监听领域中多见此类，但这类耳机有一个缺点就是低音音染严重，W100就是一个明显的例子。

3：按用途分主要是家用（Home）、便携（Portable）、监听（Monitor）、混音（Mix）、人头唱片（BinauralRecording）2：耳机一些相关参数和音质术语分别代表什么意义？1.耳机相关参数阻抗（Impedance）：注意与电阻含义的区别，在直流电（DC）的世界中，物体对电流阻碍的作用叫做电阻，但是在交流电（AC）的领域中则除了电阻会阻碍电流以外，电容及电感也会阻碍电流的流动，这种作用就称之为电抗，而我们日常所说的阻抗是电阻与电抗在向量上的和。

灵敏度（Sensitivity）：指向耳机输入1毫瓦的功率时耳机所能发出的声压级（声压的单位是分贝，声压越大音量越大），所以一般灵敏度越高、阻抗越小，耳机越容易出声、越容易驱动。

频率响应（Frequency Response）：频率所对应的灵敏度数值就是频率响应，绘制成图象就是频率响应曲线，人类听觉所能达到的范围大约在20Hz-20000Hz，目前成熟的耳机工艺都已达到了这种要求。

2.音质评价术语音域：乐器或人声所能达到最高音与最低音之间的范围音色：又称音品，声音的基本属性之一，比如二胡、琵琶就是不同的音色音染：音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。

音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。

失真：设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。

动态：允许记录最大信息与最小信息的比值瞬态响应：器材对音乐中突发信号的跟随能力。

瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。

（典型乐器：钢琴）信噪比：又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。

设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。

空气感：用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。

此时，高频响应可延伸到15kHz-20kHz。

反义词有“灰暗（dull）”和“厚重（thick）”。

低频延伸：指音响器材所能重放的最低频率。

系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。

比方说，小型超低音音箱的低频延伸可以到40Hz，而大型超低音音箱则下潜到16Hz。

明亮：指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。

明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。

3：关于放大器方面的相关知识1.一般的放大器可分为晶体管（石机）和电子管（胆机）放大器两类2.放大器前置放大器和功率放大器的统称。

功率放大器简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。

不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。

前置放大器功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。

前置放大器也称为前级。

3.甲类放大（class-A）也称A类放大。

为放大器的一种工作状态。

此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。

乙类放大（class-B）也称B类放大。

为放大器的一种工作状态。

此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分，而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。

甲乙类放大（class AB）也称为AB类放大。

放大器的一种工作状态。

此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态，而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。

4：关于耳机线材大多数耳机线都以铜为原料，一般的纯度(一般用几N表示，比如4N、6N……）越高导电性越好，信号失真越小，常见的有：TPC（电解铜）：纯度为99.5%OFC（无氧铜）：纯度为99.995%LC-OFC（线形结晶无氧铜或结晶无氧铜）：纯度在99.995%以上OCC（单晶无氧铜）：纯度最高，在99.996%以上，又分为PC-OCC和UP-OCC5：关于前端器材许多HIFI发烧友习惯将唱机分离成转盘和解码器两部分以得到音质更好的音乐前端：多指声频系统中的信号源，如LP密纹慢转唱机或CD唱机，有时也指调谐器（收音头）中处理从无线接收到的信号的前级。

CD转盘：将CD机的机械传动部分独立出来的机器。

D/A转换器：数码音响产品(例如CD、DVD) 中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。

D/A转换器可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器（DAC）。

漫谈耳机选购说起耳机可是最难的了，既难在评价，更难在制造。

耳机不同于扬声器，它只需要一个单元就能覆盖整个听阈，还超过了普通多单元分频的扬声器箱的整体频响，实在惊人！但是，什么事情都有矛盾的两方面，靠一个单元来覆盖整个听阈，实际上还是有些迁强。

在听阈的某个频段处，耳机的频响往往要失去平衡。

就连大名鼎鼎的Sennheissor HD600也在5KHZ以上的高频区频响出现较大的起伏，更不必说低于它的其他品牌耳机了。

对耳机来说，我认为两大要素就是频响和染色，如果把这两件事做好了，那准能生产出顶级的耳机。

但恰恰就没有几种耳机能把这两件事做好!德国耳机在频响方面一贯设计严谨，它们从理念上就非常严格，轻易不会对频响放宽要求，或刻意把某一段的频响提高，或压低。

例如比较有代表性的Senheissor HD600，BeyerDynamic DT880，都是平衡性极佳的顶级动圈耳机。

而日本的所有耳机，包括他们顶级的ATH W1000都一样，或多或少地都在频响方面不够平衡。

拿中、低价位的日本耳机，耳塞与同级的德国产品相比，这个差异更是明显。

美国的Grado与KOSS在这方面也不是太严谨，经常是努力提升低频段的能量，造成一种低音强实，充沛，弹性十足的感官印象。

比如价格绝对比德国同级产品昂贵的高级耳机Grado SR-325，与HD600比起来它的频响曲线完全不是平直的，在极低频端能量下降很快，比如在30HZ处，325比600低十几个分贝，但是，325在150~200HZ处却把响应提升了，在听感上给人一种低音丰厚的感觉。

那么高频端呢，325的极高频衰减也较大，但在次高频区也有类似的提升，也给人高音清晰的印象。

所以，325的频响是不够平衡的，这使得它的适应性受到限制，在播放某种类型的音乐节目时效果下降。

因此真正专业的音响人都有评论，说Grado不属于HiFi耳机，不适合监听，只能作为大众口味的欣赏之用。

以我的观点，耳机平衡是最主要的性能，无论它的音染怎样，平衡应该必须保证。

否则的话，就必然出现耐听性下降，适应面变窄等一系列问题，也就尚失了HiFi耳机最根本的优越性。

日本的耳机在很多情况下都有类似上述的频响毛病。

在次低频端猛劲儿提升，最低频极速衰减，造成了重低音的印象。

这就像日本的扬声器一样，没有一款是平衡性良好的！与之相反，有些日本耳机把高频段做得比较突出，低频段却量少，延伸差，根本不能表达出极低频音响。

如此的偏颇给其使用带来很大的负面影响。

美国KOSS耳机总的生产方针是适合大众口味，不面对专业人员和高级音响爱好者，所以也在平衡这个基本问题上偏向一种性格，所谓的美国性格。

KOSS的低频段一贯提升较为明显，低频厚重，弹性十足，在整个发音能量中，低音占据了较大的比重，相对的中音区和高音区能量都较小。

这种耳机也有明显的倾向性，只适合播放摇滚乐，爵士乐和歌曲节目。

对于最高档次的耳机，各国的产品表现主要与该国的民族性格和音乐欣赏品位有密切的关系。

比如，欧洲的奥地利，丹麦，人们的传统思想和爱好浓重，要求典雅，端庄，古典音乐的品位也趋向于唯美主义，所以它们的耳机也比较保守，韵味一样典雅，醇和。

德国人的艺术观念非常严谨，深刻，对任何事都一丝不苟，它们的耳机在技术性上也是最高的，并不加任何味精。

日本人在音乐审美方面比较另类，这一点从它们的民族歌舞当中就可以明显地感受到。

在民族性格上，他们也受到中国古老文化的影响，受不了太过于真实，总要带一个比自身更漂亮的假面具，同时，新一代日本青年又大量吸收了来自美国的文化浅薄的新思潮的影响，这种混杂的艺术观念就形成了所谓的日本风格。

既不一致，又富有装饰的味道。

但日本的大多数产品在我看来还是属于表胜于里，靠商业策略打开了中国的大门！对于美国人我们就更辽解得多了。

这个来自英格兰和全世界移民的国家在科技上取得了辉煌的成就，可遗憾的是他们并没有成功地汲取世界各国优秀的文化艺术内容到自己的品格当中。

新一代美国人无论从文学上，艺术上还是思想上，品格上等等个方面，都表现出相当的贫乏，相当的直白，相当的天然，相当的缺少品位，这使得他们的科学技术与人文艺术变得极不协调，相互矛盾。

这样的民族性格不可能不反映到音响产品中来。

就像美国的大多数扬声器产品一样，美国的耳机也不是世界顶级的，有强烈的富于刺激的倾向。

尽管他们可以作出技术性能顶级的产品，但从听感上他们永远也找不到欧洲人的品味的魅力。

下面要谈的另一大要素就是染色。

真正没有染色的耳机当然是不存在的。

但我的问题是真正的HiFi耳机好呢还是稍加了一点染色的HiFi耳机更适合人们的要求？染色极低的耳机给人的印象是平淡，过分保守，缺乏美感，没有光辉，音质不够柔和等等不好的感觉，特别是高解析力的Hi-End耳机往往会把音源中些微的瑕疵揭露无遗，除了真正录音优秀的音源以外，绝大多数音源都尚失了良好的听感与享受感。

但染色多了的耳机音质就会偏向一种倾向，即便这种染色非常美妙，也往往只适合一种类型的音乐，并听长了会腻人，更何况要取得美妙的染色可不是一件容易事，一家厂商大概要经过几十年的探索与研究才能掌握自己的风格。