舞剧《梁山伯与祝英台》作品赏析
11音本3班邓光超 2011564207《梁山伯与祝英台》一个美丽、凄婉、动人的民间爱情故事。

青年学子梁山
伯辞家攻读，途遇女扮男装的学子祝英台，两人一见如故，遂于草桥结拜为兄弟，
后同到书院就读。

在书院两人朝夕相处，感情日深。

三年后，英台返家，山伯十
八里相送，二人依依惜别。

山伯经师母指点，带上英台留下的蝴蝶玉扇坠到祝家
求婚遭拒绝，回家后悲愤交加，不治身亡。

英台闻山伯为己而死，悲痛欲绝。

英
台被迫含愤上轿。

花轿绕道至梁山伯坟前，英台哭拜亡灵，祭拜时，惊雷裂墓，
英台入坟。

梁祝化蝶双舞。

舞剧虽以文学剧本为依托，但并没有以写实的原有故事情节为创作重点，而
是以蜻蜓点水的手法一带而过。

从编创的技法手段来说也没有以戏曲结构的框架
为创作规律，而是以双人舞的简单形式高度凝练地概括了复杂的故事情节，并淡
化其实体，重彩于抒情。

舞蹈突破了单纯形式表现的肤浅境地，以梁山伯与祝英
台之间剪不断的“情”作为切人口，通过丰富的舞蹈语汇作为传达舞蹈感情的手
段，着重挖掘人文深层次结构的一种内涵和精神底蕴。

舞剧分为四个部分。

其结构顺畅淋漓，层层递进，步步升华，细腻地揭示了
梁祝千古绝唱的爱情故事，全剧通过舞者悠美的舞蹈语汇，着力揭示了人物的内
心情感世界，酣畅地表达了梁祝两人的绵绵情意，并在音乐上运用小提琴协奏曲
《梁祝》为主题旋律贯穿全剧。

一曲如泣如诉的小提琴协奏曲《梁祝》缓缓奏来，两位主角舞着灵动的舞步，
渐渐出场。

梁山伯与祝英台在书院开展美好的生活，因而两人动作轻盈灵活地跳
起了古代礼拜的动作，躬身90度作揖礼拜、古代书生步伐、相互扶持融入舞蹈
中，近代的演绎中又富有古代风。

当动听的音乐把人们带进优美的境界时，整个舞蹈体现出典雅而富情彩、情
节感人而富内涵的特点。

《梁山伯与祝英台》抓住了传统艺术的审美特征和审美
内涵，通过大量的古典舞的语汇，在动作外形上强调“拧、倾、圆、曲”的中国
古典舞的曲线美，在形象上塑造了含有“阳刚挺拔，含蓄阴柔”的古典舞的两种
气质美。

两位舞者伴随着优美凄切的音乐在千变万化的双人舞中，以通达流畅，
行云流水般的纯熟技法，体现出中国传统美学的风格。

在梁山伯和祝英台二人心心相印的默契配合中，在轻轻的举手投足间，透露
出两颗交融的心，他们时而缠绵悱恻，时而撕心裂肺，将一切美好愿望都凝集在富有回味的舞段之中。

观众随着两位舞者的心一起舞动，好似看到了两只忽远忽近、忽实忽虚的蝴蝶，共同谱写着梦幻般的爱情悲剧。

此舞中流露出缠绵动人的情感，在委婉优美的身体语言中，把男女主人公的心理活动，刻画得细腻入微，呈现出生命的延续、生生不息的舞蹈意象，并在反封建的内容中不仅弘扬了自由和个性解放的斗争精神，赞颂了粱山伯和祝英台对爱情执著的追求、对美好生活的向往、对生命意义的讴歌，从而使得主题在诗一般的境界中得到了升华。

《梁山伯与祝英台》的舞美效果与音乐有着密切的关系，其舞蹈的音乐不仅具有同舞蹈剧本要求一致的戏剧性结构，而且它还与舞蹈情节发展之间有着密切的逻辑性，从而更生动地揭示了人物在剧情变化时的思想感情，表露出人物的内心世界。

再加之《梁山伯与祝英台》音乐具有音乐形象鲜明、旋律性强、音乐形象的多重性等特点，编导把整个音乐结构及手法与舞蹈动作的编排，以及舞蹈情节的发展融会贯通，舞蹈随着动人心弦的音乐高昂、低落，充分抒发了人物内心的情感，这也为舞蹈的成功，奠定了一定的基础。

《梁山伯与祝英台》的结构，顺畅淋漓，层层递进，步步升华。

作品以通达流畅的动作衔接、深远含蓄的艺术风格，体现了“以情带舞，以舞推隋，再情舞互融”的感动人心的创作思想。

舞蹈在整个古典舞的剧目创作中以独特的编舞理念和成功的表演使其自身思想性和艺术性得到完美结合，表现出了较高的深度和内涵，不愧为当今古典舞的精品之作。