20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由最少派艺术的简单、无 细节形式发展而来。大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度标准 化的工业文明，主张返回自然，对曾经热恋过的最少派艺术表示强 烈的不满，以之为现代文明堕落的标志，并认为埃及的金字塔、史 前的巨石建筑、美洲的古墓、禅宗石寺塔才是人类文明的精华，才 具有人与自然亲密无间的联系。大地艺术家们以大地作为艺术创作 的对象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑堤岸，或泼溅颜 料遍染荒山。
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大地艺术其他作品
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现代大地艺术
用更小的空间达到更完美的效果，把大地艺术与景观相结 合，给予景观丰富性、更又观赏性。
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大地艺术在现后工业景观中的应用 后工业景观 后工业景观是以工业废弃地为基础，通过设计的手法使用、保留、改造 或重组员工也生产中的机器、厂房、道路等元素，所产生的景观。设计 必须延续工业的文脉，改造后具有全新功能和意义。 而后工业景观注重的是由景观自身新陈代谢，不断轮回进行自我的修复， 而不是依靠人工持续性的回复，这种景观出现主要是工业时代高速发展所 遗留的问题解决方案。 后工业景观的大地艺术 大地艺术材料来自于大地，而后工业景观中也得以体现，所需要的材料元素 都是以前工业时期所留下的，景观设计师理查德 哈德认为对于这些不应该持 摒弃态度，而是加以利用，用这些材料来完善环境。
材料：土壤、石头、木头、冰雪、砂石、工厂废墟、废弃垃圾。
追求简单，把大地当做设计平台，用一切所能运用的材料，制造 出一种迷幻的效果。
而大地艺术最鲜明的特点就是创造一个四维空间，而更强调的也
是第四维空间，与传统的三维空间相比，第四维空间为时间，大
多数大地艺术的作品都是随自然物的周期循环而消逝。这样时间
梅德里希钢铁厂
铁路竖琴
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大地艺术在现后工业景观中的应用 后工业景观吸收了大地艺术的精髓—关注被人类生活破坏的土地，在大地艺 术的领域，普遍认为被工业和盲目的城市化所破坏的或是被自然自身毁坏的 场所是孕育大地艺术的最佳场所，让环境得以合理利用。而后工业景观的宗 旨也是美化废弃的工业用地和恢复废弃工业地的生态环境。
用300名专业人员完成，用了 13076米钢索把织物紧固在桥梁上， 包裹桥梁用的40876米橘黄色聚酰 胺织物像丝一样柔软光滑，在阳 光照射下金光闪闪。
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《奔跑的围栏》 加利福尼亚
用尼龙纤维扎起，延伸39.5公里，共用16万平方米的尼龙布
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《螺旋形防波提》 犹他州大盐湖
罗伯特·史密森
665吨玄武岩和泥土创造而成 ，螺旋长1500英尺（450米），宽4.57米 。观众 可以顺着堤坝走到尽头，在尽头什么也没有，艺术家并不是想让人看到什么， 而是让人通过进入作品而接触自然。
1971年，由于湖水升起，这件作品现在已经沉没在水下15英尺的地方；之后， 由于湖面上升，这个螺旋形防波堤沉于水下，1999年又重出湖面
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螺旋形的山丘 埃门，荷兰 破碎圈
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《闪电原野 》
瓦尔特·德·玛利亚
他在新墨西哥州大片的土地上用400根、每根长6.27米的不锈钢杆，按杆距 67.05米的标准，摆成宽列为16根，长列为25根的矩形排列。在6月至9月的雷电 季节，这些钢杆便吸引来一道道闪电，形成壮丽的景观。
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包裹艺术 包扎的德国柏林 国会大厦
包扎的海岸 澳大利亚
包扎的新桥 法国巴黎
克里斯托热衷于用布包裹一切的作法， 把摩天大楼。桥、山包裹起来形成一 种虚无主义形式，并且产生出神秘的 艺术效果。
悉尼市的小海湾以10万平方 米的防腐布料及56公里的玻 璃纤维绳捆绑在巨石上，长 2.4公里，宽250米，海拔26 米
的介入也让作品参与大自然的循环过程中，达到分不清是人工还
是自人物及其作品
克里斯托
克里斯托1935年生于保加利亚布拉沃，大地艺术 代表人物。曾在索菲亚美术学院、威尼斯美术学 院学习。1964年移居美国。
罗伯特·史密森
罗伯特·史密森(1938～1973），美国著名的大地 艺术家。他是一个十足的悲观者，认为工业文明 带来了很多负面的结果，“冷冰冰的玻璃盒子 ⋯⋯陈腐、空洞、冰冷”这一切主宰着美国的城 市。因此他希望能与大地对话，去寻找新的艺术 创作方式。1973年， 35岁的罗伯特·史密森在英 国进行创作时，坐飞机考察地形，因飞机失事而 遇难。
大地艺术
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大地艺术简介 大地艺术特征
代表人物及其作品 现代大地艺术
大地艺术在后工业景观中的运用 大地艺术在现代景观设计中的实践
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大地艺术简介
大地艺术（FarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺 术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出 的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。
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大地艺术在现后工业景观中的应用
著名景观设计是彼得 拉茨改造而成的德国北杜伊斯堡景观公园就是一个 大地艺术在后工业景观完美演绎的案例。 北杜伊斯堡景观公园利用原蒂森公司和梅德里希钢铁厂遗迹建成 。 该景观公园的“铁路竖琴”就具有大地艺术的表征，设计时就地取材与原 来运送的高架铁轨，采用各种不同的处理手法，形成了空中步道这样的景 观。
克里斯托
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《日本雨伞》
历年7年(1984—1991)，横跨美国和日本进行运作，在美国加利福尼亚插上1760把黄色雨伞， 而在日本插上1340把蓝色雨伞，每把伞高6米，圆径8.66米
雨伞的运用，体现在每一个山谷的土地的可用性，创建一个公共的空间，没有围墙，提醒珍惜土地。在 日本的珍贵和有限的空间，雨伞定位密切， 一年四季丰富繁茂的植被，雨伞是蓝色的。 加州在未开垦 牧场的辽阔，雨伞配置向各个方向蔓延。，棕色满山遍野。 在这干燥的景观，雨伞是黄色的。
瓦尔特·德·玛利亚
不仅在实际上展现出大地艺术的魅力，并在理 论上给予所有艺术界的朋友一种引导
土壤不仅应被看见，而且应该被思考
艺术家在用泥土来创作的同时，还用时间来创作
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《山谷帷幕》 美科罗拉多州
长达381米、高80-130米的桔红色帘幕
用23.22万平方米的皱纹尼龙幕布，遮挡了美国加利 福尼亚州索诺玛和马林郡的多山原野，一直延伸入 海。这条用钢架和钢缆支撑的尼龙带获得了戏剧性 的辉煌成功。它耗资200多万美元，通过384个土地 占有者的土地，创造出一种雄伟的气氛，像万里长 城一样壮观美丽，可以说是自然环境艺术之最。但 是作品在建成两个星期后因为暴风雨的影响不得不 被迫拆除